当代杰出书法家王明志三十五部《秋梅剑秀》经典书法作品赏析

当代杰出的书法大家王明志三十五幅风格平和自然,笔势委婉含蓄遒美健秀经典书法作品赏析

常言道,“书为心画”,“字如其人”。欣赏书法不仅仅是看功力的深厚,看点画、章法的精巧,而是要看作者的精神、胸襟、气质修养。书法艺术的最高境界也就是人的精神,人的气质的一种抽象体现与表露。因此,欣赏书法的最高境界是通过书法作品与书法家“对话,交流”。而赏得此境需要赏者“见智”、“见性”,悟得书法之妙理。

书法可以说是我国民族文化的瑰宝,它是一门艺术,蕴藏了一种精神,更是体现了民族的审美倾向。在古代,书法是读书人一生的追求,就算到了现在,能够写得一手好书法,也依然能够增添个人魅力,为自己多挣得一分脸面。

——题记

中国书法深受历代人们的喜爱。从甲骨文、石鼓文、金文(钟鼎文)演变而为大篆、小篆、隶书,至定型于东汉、魏、晋的草书、楷书、行书等,书法一直散发着艺术魅力。中国书法是中国文化的表征,是最纯粹的中国本土艺术,带着浓郁的东方世界风情,是中国人特有的艺术修养与审美观念的体现。在中国文化数千年的发展中,书法艺术一直在其自身范围内发展与变化,烙有深深的民族文化的印记。中国书法的发展至今已历经千年,堪称中国艺术瑰宝,国人为其自豪。

书法作为我国独有的民族文化,荟萃了中华民族文化的精髓,在其发展历程中,不仅因其独特的雄浑之美使迁客骚人为之醉心,也因其秀逸之美而深受文人墨客的青睐。

中国书法艺术是国家的财富,是国人的自豪。每一个人都有义务和责任将书法艺术传承和发扬。正确面对当今社会的书法现状,怀着虔诚的心态推广书法学习,开展书法创新是当下必须做的事情。

今天我们来分享当代著名书法家王明志的经典书法作品。

王明志,著名书法家,国礼艺术家,1951年生,哈尔滨人,字虚谷,号醉墨斋主人,别署散人墨客,法号悟道居士,晚年又署,古稀雅翁。先后毕业于长安书法学院,无锡书法艺术专科学院,中国书画大学书法系。现为中华诗词学会会员,中国书法家协会黑龙江分会会员,黑龙江诗词学会会员,醉石印社秘书长,黑龙江汉唐书画院院长,上海生一文化艺术交流中心会员,故宫博物院特邀诗人书法家。

少时酷爱书法,翰墨春秋六十余载,专心致力于书法、绘画、篆刻、诗词楹联艺术的研究创作 ,尤为书法,造诣颇深,数十载坚持不辍,刻苦临习古今法帖,广蓄博收,书体全面,涉猎楷、草、行、隶、篆、魏碑诸体,笔力遒劲,法外得法,皆成风貌。

尤其晚年小楷写经,深得钟繇、唐人名家风神,书风俊朗朴茂,仪态端庄,书作遍及海内外,引起收藏界关注。兼攻篆刻,刀法一格,自成天趣。诗作古体见长,追太白、稼轩之风,率意洒脱,雄强豪放。

犹擅现场编撰嵌名诗联,才思敏捷,援笔立就。余遐泼墨山水花鸟,梅兰竹菊,渐入佳境。2010年被联合国教科文组织授予全球华人艺术家杰出人物成就奖,被国家相关部门授予中华老人艺术家,人民功勋艺术家,中国书坛画苑中坚人物,2007至2008中华人物,当代优秀书法艺术家,2016年最具影响力书法家,中华慈善事业先进人物等称号。

创作出版诗词专著《虚谷碎石》、《王明志嵌名诗联》两部,艺术作品《王明志诗书画印.》在《大中华名人》杂志刊发,创作诗词收录在《中华诗词大典》。书法作品参加全国长城艺术节晋京展获优秀奖,书法作品参加海峡两岸书画大展获铜奖,中国书协全国楹联书法大赛获优秀奖,纪念草圣怀素诞辰全国书画大赛获金奖,庆祝建党三十周年全国硬笔书法大展获二等奖,当代老年书画艺术精品展获金奖,第二届全国离退休老干部书画作品展获金奖;“慈善中国,爱在水墨”中国书画创作大展赛获金奖,“嫦娥奖”海内外书法家邀请赛获银奖。多次获得国内外书法参赛大奖。原创诗集两部被黑龙江图书馆永久馆藏。

当代著名书法家王明志主要书法作品有《尚书.盘庚迟任语》《鸿运当头》《舍得》《天道酬勤》《德正业兴》《马到成功》《福满华堂》《志搏云天》《诚信赢天下》《搏》《茶》《宠辱不惊,闲看庭前花开花落;去留无意,漫随天空云卷云舒》《江山如画苏东坡的念奴娇赤壁怀古》《苏轼赤壁怀古》《心经》

《黄鹤楼送孟浩然之广陵》《养心歌》《淡泊明志》《做人仁义利智信兴家福禄寿喜财》《精气神》《厚道》《远观》《龙》《德》《梅兰竹菊》《篆刻作品》《豪气君飞》《诸佛金身升宝座七言四联》《王明志诗书画印》《宁静致远》《和》《毛泽东词卜算子咏梅》《宋慧开禅师无门关》《心经》《生财盈利七言联》等。

当代著名书法家王明志《尚书.盘庚迟任语》赏析

王明志行书《尚书.盘庚迟任语》释文:人惟求旧,器非求旧,惟新。王明志先生的作品师古不泥、挥洒自如、飘逸舒展、点画劲挺、和谐呼应、浑然一体、妙趣无穷、美不胜收。不既得失.潜心研究传统文化。本着继承传统.开拓创新的理念。作品在国际和国家级大赛中取得优异成绩!为国家争得了荣誉。

当代著名书法家王明志《鸿运当头》赏析

王明志《鸿运当头》王先生的书法所内含的刚毅、雄健、坚韧的笔力与许多书法爱好者的心境相契合,因此深受书法爱好者喜爱。

当代著名书法家王明志《舍得》赏析

王明志《舍得》王先生探索了几十年,书法造诣深厚,他的书法方圆兼备,用笔老辣纵横,是书坛少有的实力派。

当代著名书法家王明志《天道酬勤》赏析

王明志行书《天道酬勤》他是书坛圣手,磅礴大气,刚健潇洒、坚韧挺拔!

当代著名书法家王明志《德正业兴》赏析

王明志行书《德正业兴》王先生用笔如同风樯阵马,淋漓痛快,笔画爽洁、刚健,很有米芾“刷字”的味道。但微有不同的是,长画每每一波三折,具山谷意态。

当代著名书法家王明志《马到成功》赏析

王明志行书《马到成功》此行草书用笔明快,妙于起倒,淋漓痛快,章法奇妙,对比强烈,气韵生动。

当代著名书法家王明志《福满华堂》赏析

王明志隶书《福满华堂》王先生的书法雍容高贵,字里行间透漏出来的学养和华贵,是普通的书法家所不能及的。

当代著名书法家王明志《志搏云天》赏析

王明志行书《志搏云天》王先生的行书,可以发现其字潇洒飘逸又不失沉稳劲练,运笔俊美大方,疏落有致,点划撇捺间灵动秀雅,笔走龙蛇,意在笔先,开合承转,自有章法,有赵子昂之神韵,又有王羲之风雅。

当代著名书法家王明志《诚信赢天下》赏析

王明志楷书《诚信赢天下》此楷书则在深厚的唐楷基础上参以魏碑的雄浑古穆之气,楷中带隶,苍健朴茂而独树一帜。

当代著名书法家王明志《搏》赏析

王明志行书《搏》王先生独辟蹊径开一代风气的,但独特鲜明的风格并不是可以迅速“创新”出来的。

当代著名书法家王明志《茶》赏析

王明志行书《茶》他以自身迥异于他人的强烈书风和独特的个性精神,使帖学和碑学有机融合,并以苍厚奇崛、险绝跌宕的风格,丰富了以沈尹默、白蕉为代表的平正秀逸的近现代海派书法的组成元素,当之无愧地成为当今书坛的领军人物。

当代著名书法家王明志《寿》赏析

王明志隶书《寿》福如东海,寿比南山。王明志的隶书忠实地秉承帖意,但无传统帖学的流转圆媚与轻滑。其书用笔转少折多,以折为主,显得果断有致,干净利落。瘦硬的笔画略带圆转之意,既妩媚动人,又俊爽豪逸,风神萧散,笔端毫尖处处流露出才情和清秀的特色。

当代著名书法家王明志《宠辱不惊,闲看庭前花开花落;去留无意,漫随天空云卷云舒》赏析

王明志行书菜根谭《宠辱不惊,闲看庭前花开花落;去留无意,漫随天空云卷云舒》王先生的行书中,透漏出颜氏之肥满,魏碑之庄严,柳体之劲瘦,却别具一格,自有师承,探花之风雅,字如其人,妙笔生花,不愧是龙江第一行书,这字简直是完虐当今无数书法家。

当代著名书法家王明志《江山如画苏东坡的念奴娇赤壁怀古》赏析

王明志篆字《江山如画苏东坡的念奴娇赤壁怀古》王先生的篆书也是值得细细欣赏的。他的篆书往往饶具行草意趣,行笔爽利刚猛,笔力雄肆率意、苍涩古拙,又极富雅逸之趣味。这幅字首先是墨色的变化很抢眼,线条的质感很强,给人的感觉很典雅,又有新意。

当代著名书法家王明志草书《苏轼赤壁怀古》赏析

王明志草书《苏轼赤壁怀古》四联轴。整幅书法作品是用草书字体写的,虽然只是四联轴,但是我们通过整幅书法作品体会到了书法的艺术之美。

当代著名书法家王明志小楷《心经》赏析

王明志斗方小楷《心经》楷书字体飘逸,规整隽秀。王先生一直孜孜不倦地探索着、追求着、构筑着属于他自己的新境界。他善良、质朴、宽厚、谦虚,内心世界很充实,所有这些决定了他的作品意韵悠远,经久不衰。

当代著名书法家王明志《黄鹤楼送孟浩然之广陵》赏析

王明志草书《黄鹤楼送孟浩然之广陵》释文:故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流。此字用笔如同风樯阵马,淋漓痛快,笔画爽洁、刚健,很有米芾“刷字”的味道。

当代著名书法家王明志篆书《养心歌》赏析

王明志篆书《养心歌》此笔法与他碑学研究有关,笔法里有金石质,也有汉碑功,又参以魏碑的雄迈,可以说是碑学一路尽悉研透,形成了笔法如刻石,碑质感触相当深厚的感觉。

当代著名书法家王明志《淡泊明志》赏析

王明志行书《淡泊明志》王先生的行书工整、笔锋犀利,但不像王羲之行书那般的歪斜、飘逸。简单来说,王羲之的行书作品,字体你可能认不全,但王明志的书法作品,你基本都能认出来。

当代著名书法家王明志《做人仁义利智信兴家福禄寿喜财》赏析

王明志楷书《做人仁义利智信兴家福禄寿喜财》王先生的楷书学欧、颜、褚诸家,又上及北碑;行草书从宋四家入手并上溯“二王”。他是当代学“米”最成功的,书风劲健纵横,流畅明快,自成一格。此幅字,那种不自觉流露出来的美感,看过他作品的人,都觉得给人一种心中舒畅之感。

当代著名书法家王明志《精气神》赏析

王明志草书《精气神》此幅字在表现形式上雅俗共赏,为大众所能接受认可。只有这样的作品,才是真正的优秀的作品。

当代著名书法家王明志《厚道》赏析

王明志行书《厚道》王先生极具艺术天赋,早年既有明确的审美取向和艺术主张,形成了自己的个性面目,既是一位早熟的艺术家,又是一位大器晚成的艺术家。

当代著名书法家王明志《远观》赏析

王明志行书《远观》王先生的功底无疑是很深厚的,对于传统书法也继承得很好,行楷俱佳,楷书结体险绝刚劲,行书流畅自然,篆书、草书法度严谨。

当代著名书法家王明志《龙》赏析

王明志草书《龙》此笔法沉稳,有千钧凿岩之力,可谓是力透纸背,是笔行劲韧的十足功力。

当代著名书法家王明志《德》赏析

王明志隶书《德》王先生的书法从楷书入手,渐转于行书,偶作隶书、章草,晚年倾力于小楷书法研究创获尤多。他的书法涉猎广,积淀深,虽字体多样,但都统一在一个基调中,是其个性面目在书法艺术范畴的外在表达。

当代著名书法家王明志《梅兰竹菊》赏析

王明志国画《梅兰竹菊》这幅画具有“高士访友”这般典雅之闲,不由得令人为之神爽。王先生一生淡泊名利,勤于艺事,待人诚恳谦和,且自律甚严。品德高洁,不趋炎附势。

当代著名书法家王明志《篆刻作品》赏析

王明志《篆刻作品》王先生的书印风格亦以温雅静穆为主要特征,不激不励、风规自远。王先生的艺术理念可以总结成四个字——“古典·经典”。在印人普遍浮躁,高喊大写意的大潮下,难能可贵。在这一方面,显然受到吴昌硕的一些影响,恪守自己的艺术追求,立定青山不放松,认定一个方向,坚持不懈。随着时间的推移,自身的艺术个性就慢慢建立起来了。在汉玉印创作中,王先生恪守古质、典雅、清丽等要则,尤其对玉印古雅之美的把握,区别于习见的追求秀雅者,独标高格,为印坛激赏。

王先生是书画篆刻家,在金石学方面有独到的见解、高深的修养。但他不事张扬,不喜喧哗,如空谷幽兰。他像冰心一样,是个大师,应该载入史册。

当代著名书法家王明志《豪气君飞》赏析

王明志行书《豪气君飞》王先生在楷书技艺层面传承的非常好,实用性很强,值得点赞,在书法的审美情趣上更是美观大方,令人赞叹。

当代著名书法家王明志《诸佛金身升宝座七言四联》赏析

王明志行书《诸佛金身升宝座七言四联》王先生也是一个多面手,他不仅楷书写得非常漂亮养眼,行草书法也不甘落后,同样出彩。这么说吧,在书法五体中,行草书法是最利于情感表露的书体形式,能够很好地表达书法家的情怀和温度,所以写得一手精湛的行草书法,常被视为是书法家的一种必备技能。从这个意义上讲,身为楷书大师的王明志同时擅长行草、篆隶书法,也是一种必然选择。

当代著名书法家王明志《王明志诗书画印》赏析

王明志行书《王明志诗书画印》王先生的行楷功力深厚,在欧体楷书方面很有建树,因此深受广大朋友的喜爱。

当代著名书法家王明志《宁静致远》赏析

王明志行书《宁静致远》王先生的楷书基础牢固,造诣精深,他在行草创作的时候,笔法、章法、结构等方面自然把握得很是精准,轻松上手。纵观他的行草作品,总给人一种似行云流水、一气呵成、激情澎湃之感。也可以说,他的行草作品达到了“疾涩兼顾”的艺术效果,即:疾势风驰电掣,涩如步履蹒跚。

当代著名书法家王明志《和》赏析

王明志行书《和》他的行书结体,取势横斜竖曲,字与字之间不用“牵丝”,大多各自成笔,行气相贯,率真洒脱。他的行书线条,以质朴古拙为趣,起笔收笔最为奇特,常取甲骨、金文的笔调,尖而圆,秀劲瘦硬。结体、用笔别开生面,有典型的个性特征。

当代著名书法家王明志《毛泽东词卜算子咏梅》赏析

王明志行书《毛泽东词卜算子咏梅》此幅作品在谋篇布白上特别注意章法布局,力求“知白守黑”、“虚实相生”,不让一字一行一处平平实实,总是大与小、粗与细、正与侧、长与短组合在一起,在强烈的对比中产生气势和力量,又从黑白错落的分割中,构成气韵生动的画面。

当代著名书法家王明志《宋慧开禅师释绍昙无门关》赏析

王明志隶书《宋慧开禅师释绍昙无门关》释文:春有百花秋有月,夏有凉风冬有雪。莫将闲事挂心头,便是人间好时节。此幅字笔意神采超逸,书风沉着劲健。

当代著名书法家王明志《心经》赏析

王明志小楷《心经》王明志的笔下,字字珠玑,飘逸潇洒,又不失庄重,堪称当代写经杰作。被外交部作为国礼赠送海外国家元首及友人,应邀题书《华夏良才》被原外交部长黄华、何理良夫妇珍藏。

当代著名书法家王明志《生财盈利七言联》赏析

王明志隶书《生财盈利七言联》王先生的书法作品,真是一种享受。真的喜欢看王明志先生写书法。

王明志先生的书法用笔精熟,结体流转富于变化,笔墨丰腴酣畅,美得无以复加,魅力自现。譬如楷书就极具个性,有唐楷、魏碑、隶书、篆书笔意,点画精妙,结构奇巧,静中含动,气韵贯通,成为新楷书的典范,学者从众。另外,他的诗词严谨精炼,浅显易懂,善于化繁为简,给人启发和教益。

纵观王明志先生的书法作品尤其是他的楷书,可谓笔功精到,字字玑珠,兼得颜鲁公雄健与钟繇高古风神,又行间取之杨凝式与林逋疏朗一格,更得书卷气,虽是小楷,却方正古朴,风骨凛然,可谓黑龙江当代“当代书圣”的美誉,令人赞叹!

中国书法艺术源远流长,几千年来,伴随着文字和书体的演变发展。特别是有中国特色的社会主义市场经济时期,造就了一大批像王明志一样的有代表性的书法家,是新时期灿烂文化艺术的新结晶,是全民族的宝贵财富。他们的作品体现了当今时代的精神风貌,谱写了中国书法史的瑰丽新篇章。

中国当代著名艺术家李最新21件书法经典作品赏析

中国当代著名艺术家李谷一二十一幅最新经典书法作品赏析

常言道,“书为心画”,“字如其人”。欣赏书法不仅仅是看功力的深厚,看点画、章法的精巧,而是要看作者的精神、胸襟、气质修养。书法艺术的最高境界也就是人的精神,人的气质的一种抽象体现与表露。因此,欣赏书法的最高境界是通过书法作品与书法家“对话,交流”。而赏得此境需要赏者“见智”、“见性”,悟得书法之妙理。

——题记

1921年7月,中国共产党宣告成立,中国革命的面貌从此焕然一新。百年风雨,砥砺前行,在中国共产党的领导下,中华民族伟大复兴正在一步步变为现实。追忆峥嵘岁月,缅怀先辈风范,一幕幕浮现在眼前,令中华儿女倍感震撼和骄傲。

1949年,中华人民共和国的成立标志着中国又进入了一个新的历史时期。由于处于半封闭的状态,所以这一个时期的中国画创作是在一种相对狭小的空间中进行的。处于美术的正统地位的是由延安革命美术传统、新民主主义、社会主义现实主义和写实主义相结合而成的一种新中国模式的现实主义形式。中国现代美术的发展历程和基本特色,主要是由这一历史主线规定的。传统文化与外来文化的冲突,时代和革命的要求与艺术自身规律之间的矛盾,启蒙需求与救亡主题的相互制约等,都围绕上述主线对美术的发展产生了影响。现代历史文化和包括革命斗争、民主革命、社会主义建设在内的社会运动的种种曲折、变异,都可以在现代美术的山谷中听到回声。在中国共产党领导下,许多已有成就的老画家的艺术更加臻于成熟,一批新人也开始登上画坛。

新中国从创建到发展,从探索到奋进,从积弱到富强,给每一个人留下了深刻的体验和难忘的记忆。漫长也短暂的70年,让一个古老的民族焕发了青春,经验与教训、激动与叹息、汗水与成绩,伴随着我们的日日夜夜,铸就了今天的自信与荣光。中国书法,从深厚的传统走来,与新中国一路同行,在新时代呈现出新的发展态势。

今天我们来分享著名艺术家李谷一的最新经典书法作品。

李谷一,1944年11月10日出生于云南昆明,中国女高音歌唱家,国家一级演员。李谷一从小喜欢艺术,中学毕业后,考入湖南艺术学院专修中国古典舞蹈 。1961年李谷一被选入湖南省花鼓戏剧院成为演员,从此便开始了她的舞台生涯 。

1964年,在湖南花鼓戏剧院做演员,演唱花鼓戏《补锅》,被观众熟视。1976年,李谷一为电影《南海长城》配唱主题曲《永远不能忘》。1980年,演唱了中国第一首流行歌曲《乡恋》。1988年,被美国传记协会列入《世界杰出人物录》。1996年,她获美国ABI协会颁发的“世界艺术家成就奖”。2014年,与蒋大为、关牧村、杨洪基等合作演唱春晚压轴歌曲《难忘今宵》。

李谷一的书法用正气、洒脱、传神。她的书法的表达上,充分地展示了心到、笔到、传神的特点。她的书法字里行间的清晰表意、书写流畅,书法体现以墨表情的风格。可以说李谷一的歌清雅、亮丽、细腻、抒情;那么它的书法就是豪放、粗犷、拟古、脱俗、追求致远的。李谷一不论是在唱歌还是在书法上的修为,都是各具千秋,神态各异,即所谓千娇百媚,各显神气。李老师的书法仿古气息、规范,写出了自我,写出了性格。不拘小节,笔走龙蛇,运行流畅,心快手快,不拖泥带水,口直心快的李谷一真。

中国当代著名艺术家李谷一主要书法作品有:《网络是把双刃剑》《神》《行书歌唱祖国激励人民》《龙吟虎啸,景色欣荣》《文武交融德艺双馨》《行书涛声依旧音乐传情》《行书民歌一曲颂党恩,春风万里霞满天》《行书地球村上一家亲》《行书艺术的盛会青春的节日》《国画柱顶红》《行书书札》《行书癸已岁春月李谷一书于京城》《云海奇观》《练中国书法承传流文化》《行书白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡》《行书音乐可以陶冶情操净化心灵》《行书音乐是心灵的窗户,书籍是进步的阶梯》《行书淡雅》《德艺双馨》《行书艺术长青》《梨园酒家》等。

中国当代著名艺术家李谷一《网络是把双刃剑》赏析

李谷一《网络是把双刃剑》李老师写得很好苍劲有力,有一种狂野而稳重的书道。

中国当代著名艺术家李谷一的《神》赏析

李谷一《神》她的书法,真是很独到,相信,谁看到后都会有这样的感受,字字透着修养,而且笔笔有涵养,是一种深厚文化积淀下的自由展现。

中国当代著名艺术家李谷一《行书歌唱祖国激励人民》赏析

李谷一《行书歌唱祖国激励人民》此幅字也有功夫,书法水平却不俗,而且功夫深厚,从这幅作品中,我们不仅能够感受到传统书法的精气神,而且还能够感受到她独到的细腻之感,这份细腻感,不仅是女性朋友所特有的,而且还是一种深厚学养下的自然流露,她的书法,还有一股雄强劲,是一种真性情的自然表现,不是吗?

中国当代著名艺术家李谷一《龙吟虎啸,欣荣》赏析

李谷一《龙吟虎啸,景色欣荣》此幅字颇具功力,尤其是线条质地很好,有一种苍劲老辣之感。在用笔上变化多端额,而且还充分融合了诸家之长,能够有效灵活地应用,写出了一种崭新的面貌,笔力足,遒劲有力,笔笔到位,尤其是突出了宋朝尚意的风格特色,而且还融合了明清书法的隽秀,流畅自然,无论是点画的淬炼上,还是线条的打磨上,不仅有功力,而且线条还富有弹性和韧性。

中国当代著名艺术家李谷一《文武交融德艺双馨》赏析

李谷一《文武交融德艺双馨》在书写节奏上,拿捏的不仅准确到位,而且还呈现出一种飞白现象,节奏感强,相信,谁看到这样的书法,都会惊叹不已的,相信谁都不会相信这样的字迹会出自一位歌唱家之手的。

中国当代著名艺术家李谷一《行书涛声依旧音乐传情》赏析

李谷一《行书涛声依旧音乐传情》此幅字厚重里寓轻灵,笔致中透明快,很是清雅。的确很是惊艳,也富有传统,字里行间所透着的文人气和书卷气,更加浓厚,不知道,你是不是也被震撼到了,对于李谷一老师的书法,你有啥看法和见解呢?

中国当代著名艺术家李谷一《行书民歌一曲颂党恩,春风万里霞满天》赏析

李谷一《行书民歌一曲颂党恩,春风万里霞满天》此幅字功力深厚、洒脱奔放,有的说霸气十足、遒劲有力。

中国当代著名艺术家李谷一《行书地球村上一家亲》赏析

李谷一《行书地球村上一家亲》人之性情是笔性、墨性之本。李谷一的一些狂草作品,给人以信笔挥毫、激情满怀之感,用墨也是“浓妆淡抹总相宜”,章法丰富而显张力,奔放而不张狂,飘逸豪迈,清新出尘,彼此顾盼,跌宕生姿,有筋骨有章法。

李谷一老师的书法一是比较注重临法帖,尤其擅取“二王”书法之古雅雄逸、俊秀妩媚之美;二是颇有书法悟性,善于广集博取,兼收并蓄;三是有较深的传统文化情怀,有利于在书法上有所发挥。

中国当代著名艺术家李谷一《行书艺术的盛会青春的节日》赏析

李谷一《行书艺术的盛会青春的节日》李谷一的书法作品,可以说其中有不少堪称上乘之作,并有大海之气魄与崇山之境界,因而令人赞叹!

中国当代著名艺术家李谷一《国画朱顶红》赏析

李谷一《国画柱顶红》李谷一老师书法作品《柱顶红》参展湖北美术馆。李谷一老师能在歌唱之余,醉心于翰墨,修身养性,陶冶性灵,实为风雅,能达到这个地步并非易事,令人十分敬佩!

中国当代著名艺术家李谷一《行书书札》赏析

李谷一《行书书札》无论从她的毛笔书法上看,还是从硬笔书法上看,她的书法都是可圈可点的,也是值得推崇学习的,更是值得我们提倡的,对吗!

中国当代著名艺术家李谷一《行书癸已岁春月李谷一书于京城》赏析

李谷一《行书癸已岁春月李谷一书于京城》李谷一书法作品笔锋苍劲有力,笔墨飘洒俊逸,呈现出刚柔相济、笔力洞达、硬朗大气之美。从线条上看,不乏王铎和怀素之气势,优美流畅,结体跌宕多姿,颇具狂草韵味,不佩服都不行。

中国当代著名艺术家李谷一《云海奇观》赏析

李谷一《云海奇观》她一直保持低调,待人接物从没有高高在上的感觉,直爽热心的性格给人们留下深刻印象;她的声音像一股清新的风叩动着人们束缚已久的心扉;她的声音更是陪伴我们度过了无数阖家团圆的大年夜。

中国当代著名艺术家李谷一《练中国书法承传流文化》赏析

李谷一《练中国书法承传流文化》她的歌声轻巧甜美,行腔婉转流畅,咬字清晰讲究,把精妙的唱功寓于华美的浓情爱意之中;在博采众长的基础上,她进行了不断地探索和创新,使演唱不仅保持了民族特色和韵味,同时借鉴了西洋唱法的技巧,形成了中西合璧,独树一帜的现代新民歌演唱风格。

中国当代著名艺术家李谷一《行书白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡》赏析

李谷一《行书白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡》书于长沙。李谷一老师的笔迹劲力非凡,清雅俊秀,又如同行云流水,豪迈洒脱。

中国当代著名艺术家李谷一《行书音乐可以陶冶情操净化心灵》赏析

李谷一《行书音乐可以陶冶情操净化心灵》她的行草作品行笔迅疾,字势飞动,飘若浮云,矫若惊龙,激情澎湃,似一气呵成。

中国当代著名艺术家李谷一《行书音乐是心灵的窗户,书籍是进步的阶梯》赏析

李谷一《行书音乐是心灵的窗户,书籍是进步的阶梯》从此书法作品上看,用笔上变化多端,善于锋变,露锋起笔,中锋行笔,在她的书法上体现的淋漓尽致,点画安排合理精准,不仅能够考虑到相互之间的联系,而且还能够做到彼此照应和揖让,虽然点画之间没有明显的牵丝引带相互关联,但是笔意始终不断,贯穿其中,让人佩服。

中国当代著名艺术家李谷一《行书淡雅》赏析

李谷一《行书淡雅》她对笔法的拿捏是非常到位的,也是非常精准的,而在字形处理上,能够做到因字赋形,在线条上虽然没有明显的粗细对比,但是整体上视觉感受还是非常强烈的,流畅自然,清新一片。

中国当代著名艺术家李谷一《德艺双馨》赏析

李谷一《德艺双馨》从她的书法作品上看,用笔上变化多端,善于锋变,露锋起笔,中锋行笔,在她的书法上体现得淋漓尽致,点画安排合理精准,不仅能够考虑到相互之间的联系,而且还能够做到彼此照应和揖让,虽然点画之间没有明显的牵丝引带相互关联,但是笔意始终不断,贯穿其中,让人佩服,

中国当代著名艺术家李谷一《行书艺术长青》赏析

李谷一《行书艺术长青》她最擅长的就是行书,她笔下的行书,给人一种跌宕起伏的感觉,不仅有古香古韵,而且还有自我特色,写出了清新别致的一面,她的书法就和的歌声一样美妙。

中国当代著名艺术家李谷一《梨园酒家》赏析

李谷一《梨园酒家》此幅字雄奇奔放,笔酣墨饱,有一定的功底。

李谷一老师修炼书画主要是为了修身养性,陶冶情操,提高自己的文化修养。可以说她时常舞文弄墨,是真心喜好,并非附庸风雅。虽然仅是一种业余爱好,但只要不怀偏见,李老师的书法还是有临帖的痕迹,她楷书底子不错,行草笔法也气韵灵动,潇洒自如,堪称养眼。

总体来讲,李谷一老师的笔迹劲力非凡,清雅俊秀,又如同行云流水,豪迈洒脱。尤其是她的行草作品行笔迅疾,字势飞动,飘若浮云,矫若惊龙,激情澎湃,似一气呵成。你怎么看呢?

近代著名文学大师、文学巨匠巴金22件传世经典书法作品赏析

近现代著名文学大师、文坛巨匠巴金二十二幅传世经典书法作品赏析

常言道,“书为心画”,“字如其人”。欣赏书法不仅仅是看功力的深厚,看点画、章法的精巧,而是要看作者的精神、胸襟、气质修养。书法艺术的最高境界也就是人的精神,人的气质的一种抽象体现与表露。因此,欣赏书法的最高境界是通过书法作品与书法家“对话,交流”。而赏得此境需要赏者“见智”、“见性”,悟得书法之妙理。

——题记

1921年7月,中国共产党宣告成立,中国革命的面貌从此焕然一新。百年风雨,砥砺前行,在中国共产党的领导下,中华民族伟大复兴正在一步步变为现实。追忆峥嵘岁月,缅怀先辈风范,一幕幕浮现在眼前,令中华儿女倍感震撼和骄傲。

1949年,中华人民共和国的成立标志着中国又进入了一个新的历史时期。由于处于半封闭的状态,所以这一个时期的中国画创作是在一种相对狭小的空间中进行的。处于美术的正统地位的是由延安革命美术传统、新民主主义、社会主义现实主义和写实主义相结合而成的一种新中国模式的现实主义形式。中国现代美术的发展历程和基本特色,主要是由这一历史主线规定的。传统文化与外来文化的冲突,时代和革命的要求与艺术自身规律之间的矛盾,启蒙需求与救亡主题的相互制约等,都围绕上述主线对美术的发展产生了影响。现代历史文化和包括革命斗争、民主革命、社会主义建设在内的社会运动的种种曲折、变异,都可以在现代美术的山谷中听到回声。在中国共产党领导下,许多已有成就的老画家的艺术更加臻于成熟,一批新人也开始登上画坛。

新中国从创建到发展,从探索到奋进,从积弱到富强,给每一个人留下了深刻的体验和难忘的记忆。漫长也短暂的70年,让一个古老的民族焕发了青春,经验与教训、激动与叹息、汗水与成绩,伴随着我们的日日夜夜,铸就了今天的自信与荣光。中国书法,从深厚的传统走来,与新中国一路同行,在新时代呈现出新的发展态势。

今天我们来分享近现代著名文学大师、文坛巨匠巴金的经典书法作品。

巴金(1904年11月25日—2005年10月17日),本名李尧棠,字芾甘,笔名除巴金外,还有王文慧、欧阳镜蓉、黄树辉、余一等,1904年11月25日出生于四川省成都市,中国当代作家、出版家、翻译家。同时也被誉为是“五四”新文化运动以来最有影响力的作家之一,是20世纪中国杰出的文学大师、中国当代文坛的巨匠。1921年肄业于成都外语专门学校,1927年至1929年赴法国留学,1929年回国后,从事文学创作。

1921年4月1日,第一篇文章《怎样建设真正自由平等的社会》发表在《半月》刊第17号刊载上。1922年冬,在成都外国语专门学校预科和本科班(英文)肄业。1929年,第一次以“巴金”的笔名在《小说月报》发表长篇小说《灭亡》,引起文坛的关注。

1932年5月23日,长篇小说《雾》出版。1933年1月,长篇小说《雨》出版;5月,长篇小说《家》出版。1935年3月,中篇小说《电》出版。1936年4月,《爱情三部曲》(《雾·雨·电》)出版。1938年3月,长篇小说《春》出版。

1949年10月1日,在天安门参加开国大典。1954年9月15日—29日,参加第一届全国人民代表大会。1960年4月,散文集《赞歌集》出版;同年,当选为全国文联副主席。1979年12月,杂文集《随想录》(第一集)出版。1982年10月,《随想录》(第三集)出版。

1983年起,任全国政协副主席,中国作家协会主席。1990年,获得苏联人民友谊勋章;同年获第一届福冈亚洲文化奖特别奖。1998年3月,当选为第九届全国政协副主席。2003年11月,被国务院授予“人民作家”荣誉称号。2005年10月17日,因病在上海逝世。

曾任第三届、四届、五届、六届中国作协主席,第六届、七届、八届、九届全国政协副主席。

巴金的书法全面诠释了什么是个性,什么是文人气象,相信很多人第一眼看到他的书法都会有这样的感受,文人气息甚浓,个性十足,在他的笔下,将文人的那种洒脱和飘逸,表现得淋漓尽致,不拘一格,也表现出一种强烈的自我特色,不落俗套,不守陈规,清新悦目,神清气爽,让人眼前一亮,颠覆了我们对传统书法的认识。

近现代著名文学大师、文坛巨匠巴金主要书法作品有:《为读者杂志的题词》《书信手札》《书信手札2》《参观杏花村酒厂题词》《行书致瑞民同志探索》《行书探索立轴》《行书扇面》《行书戏掬茗鼎七言联》《行书访日留言》《行书乐天东坡七言联》《行书读书为乐》《行书浩然正气中堂》《行书灵源》《行书致徐开垒书信》《行书扇面2》《行书墨趣》《行楷随想录》《行书温故知新》《第四病室手稿》《行书百花齐放》《行书致德明同志信札》《行楷给以达同志的信》等。

当代著名文学大师、文坛巨匠巴金《为读者杂志的题词》赏析

巴金《为读者杂志的题词》 上海巴金故居藏着。释文:要爱光,光可以培养每个年轻人的心灵;要认识爱,爱可以温暖每颗孤寂的心;要信仰真理,真理可以指示一条光明的路。巴金 。一九四一年二月一日。

巴金先生的书法如同他的文学作品一样,朴素明快、率性自然。虽然看上去不似常见的书法作品那般平正端庄,但却是杂而不乱、错落有致的。要知道,书法并非只有千人一面的工整,而是需要百花齐放。当然前提是要有扎实的童子功。

当代著名文学大师、文坛巨匠巴金《书信手札》赏析

巴金《书信手札》 23.6×12.5cm。释文:我愿证明,凡是行为善良与高尚的人,定能因之而担当患难。钤印:巴金。题识:录悲多汶语。风子兄。巴金。

当代著名文学大师、文坛巨匠巴金《书信手札2》赏析

巴金《书信手札2》 25×15.5cm。释文:战士是永远追求光明的,他并不躺在晴空下面享受阳光,他却在暗夜里燃起火炬,给人们照亮道路,使他们走向黎明。驱散黑暗,这是战士的任务。钤印:巴金。题识:录旧作。风子兄。巴金。

当代著名文学大师、文坛巨匠巴金《参观杏花村酒厂题词》赏析

巴金《参观杏花村酒厂题词》书法 镜心 水墨纸本。42×46厘米。释文:酒好人好工作好参观一回忘不了。一九八四年八月二十二日参观杏花村汾酒厂甚感热情招待。巴金。

当代著名文学大师、文坛巨匠巴金《行书致瑞民同志探索》赏析

巴金《行书致瑞民同志探索》书法 镜心 水墨纸本,30×22厘米,八二年六月。

巴金先生是现当代著名的文坛泰斗,除了留下多篇经典的著作外,还是赫赫有名的文学翻译家。他是继茅盾先生之后的作家协会主席,曾被称为20世纪中国杰出的文学大师之一、中国当代文坛巨匠等。

当代著名文学大师、文坛巨匠巴金《行书探索立轴》赏析

巴金《行书探索立轴》立轴 水墨纸本,92×31厘米。八二年六月。

巴金先生除了写作翻译,他也同所有的传统文人一样喜欢在闲暇之余练习书法。毕竟,正如我们之前所讲:书法与文学自古以来便有着一种天然的联系。他们二者的最基本承载形式都是汉字,深厚的文学修养可以使书法作品更有可读性,书法则可以为文学作品提供丰富的表现形式。例如被称为“天下第一行书”的《兰亭序》,就是书法与文学的双璧之作。而兰亭又为历代的书法大家所临写,风格形式却又不尽相同,可谓精彩纷呈。

当代著名文学大师、文坛巨匠巴金《行书扇面》赏析

巴金《行书扇面》扇面 设色纸本,18×50 厘米。巴金文学的语言风格是 是热烈、明快、朴素的;其思想核心为真与善。这两点之间,“真”是巴金文学思想的生命,是核心,“善”是巴金文学思想的基点,是价值。巴金所撰写的《随想录》,内容朴实、感情真挚,充满着作者的忏悔和自省,因此被誉为“二十世纪中国文学的良心”。曾被称为20世纪中国杰出的文学大师之一、中国当代文坛巨匠等。

当代著名文学大师、文坛巨匠巴金《行书戏掬茗鼎七言联》赏析

巴金《行书戏掬茗鼎七言联》巴金先生说过一句名言“让生命开花”。这位世纪老人曾经创作了鼓舞几代人的文学作品,被誉为是“五四”新文化运动以来最有影响力的作家之一。

当代著名文学大师、文坛巨匠巴金《行书访日留言》赏析

巴金《行书访日留言》释文:中日两国人民战斗友谊万古长青。巴金一九六一年四月十二日。欣赏他的书法,从笔迹中可以感受到他的书法也是一道光,传播着热爱光(生命)的思想。

当代著名文学大师、文坛巨匠巴金《行书乐天东坡七言联》赏析

巴金《行书乐天东坡七言联》书法对联,立轴,135×30 厘米,一九八三年冬。今天的书法作品,鲜有隐瞒与欺骗的可能,书法作品的真实性要远大于印刷品,这是很浅显的道理。即使到今天,时代高速发展,手写的签名依然比印刷出来的文字更有效力,签署正式文件,通常生效是在当事人手写签名之后,以收集名人签名为嗜好的也大有人在,与印刷的文字相比,手写的文字往往闪耀出一个人的个性魅力。

当代著名文学大师、文坛巨匠巴金《行书读书为乐》赏析

巴金《行书读书为乐》行书 立轴 水墨纸本,68×30厘米,钤 印:钤印:巴金。

当代著名文学大师、文坛巨匠巴金《行书浩然正气中堂》赏析

巴金《行书浩然正气中堂》巴金的书法,在用笔上还是非常讲究的,而且还略带一丝洒脱之气,线条上还有“瘦金体”的韵味,可见,他对书法也是有自己的见解和认识的,否则不会写出如此有水准的字迹来,而且点画上略带夸张,也造成了字形上的夸张,很是别致,没有那种违和感,同时点画之间的安排还是很紧凑的,彼此之间的照应也是非常到位的,相互之间的关联性也非常强,前顾后盼,首尾相接,不仅如此,在章法布局上也有自己的一套,整体上看起来密密麻麻,但是实际上却也有一种舒朗之气,很是清新,这也正是他最为独到的一面。

当代著名文学大师、文坛巨匠巴金《行书灵源》赏析

巴金《行书灵源》看到这样的字迹都有感到非常惊讶,没曾想,这位文学巨匠的书法竟然如此惊艳,刷新了我的认识,也颠覆了我的曾经的审美,看到他的书法作品,恐怕连书法家王羲之也会赞美,对此,分享你的看法和见解。

当代著名文学大师、文坛巨匠巴金《行书致徐开垒书信》赏析

巴金《行书致徐开垒书信》

当代著名文学大师、文坛巨匠巴金《行书扇面2》赏析

巴金《行书扇面2》

当代著名文学大师、文坛巨匠巴金《行书墨趣》赏析

巴金《行书墨趣》巴金擅长章草和行草,对书法的墨趣,认为要自然,自己感觉怎么写好看,就怎么写。

当代著名文学大师、文坛巨匠巴金《行楷随想录》赏析

巴金《行楷随想录》手稿。读巴金《随想录》的手稿可知,这部大书中很少有哪一篇是一挥而就的,往往几经修改,反复锤炼。《随想录》是巴老在晚年创作而成,对当代中国产生了巨大影响,巴老也从而达到了文学和思想的高峰。面对面观察这份手稿,可以看到除了遣词造句上的斟酌,《随想录》的总体结构、内容发展,更是通过巴老一次又一次地修改逐渐成型的。凝视作家的手,凝视作家的笔,凝视保存在纸上的灵魂与手写痕迹、创造与劳作历程。以此向巴金致敬。

几年前读到巴金老先生的《随想录》,从文中可以窥见到老先生诚挚坦荡的为人,由此上溯到十八世纪法国思想家卢梭的《忏悔录》,也有着相同的体会。类似的作品还有许多,如果说“文如其人”为广大文学读者们所共识,想来反对的人不多。

当代著名文学大师、文坛巨匠巴金《行书温故知新》赏析

巴金《行书温故知新》宣纸,纵46厘米横27厘米。

当代著名文学大师、文坛巨匠巴金《第四病室手稿》赏析

巴金《第四病室手稿》之一

巴金《第四病室手稿》之二

巴金《第四病室手稿》之三

巴金《第四病室手稿》本问世,笔迹浓淡间尽是生命体温。《第四病室》为巴老难得保存完整的手稿,隐藏着众多写作信息甚至秘密。巴老曾说,《第四病室》是在蚊子的围攻下写成的。从手稿字迹中,可以读出当时巴老所处的环境。手稿中,陆姓青年的年龄为什么反复改?这些都提供了研究的视角。

手稿保留着作家的心绪情感与生命体温,看好的书法笔迹是一种审美享受,看字与词的修改、笔迹浓淡的变化能体会出作家情感与思想的蝶变;手稿蕴含着丰富的时代信息,稿纸上的格式、体例,字体,笔画等都能体现手稿创作的时代背景。手稿的价值非排印后的文字所能比拟,且随着时间的流逝和文化的积累,手稿的收藏价值与意义会更加凸显。

当代著名文学大师、文坛巨匠巴金《行书百花齐放》赏析

巴金《行书百花齐放》蓝菊荪先生一九五九年十一月十七日北京。

当代著名文学大师、文坛巨匠巴金《行书致德明同志信札》赏析

巴金《行书致德明同志信札》硬笔书法原作。

当代著名文学大师、文坛巨匠巴金《行楷给以达同志的信》赏析

巴金《行楷给以达同志的信》

巴金同志的一生,是不断追求真理、追求进步的一生,是对国家和人民忠心耿耿、为文学事业奋斗不息的一生。他秉性耿直,识大体、顾大局。他生活朴素,平易近人。他把整个身心交给了人民,赢得了人民的爱戴和尊敬。巴金同志的爱国情操和高尚品德以及他为我国现当代文学事业所作出的杰出贡献,永远值得我们尊敬和怀念。

当代独立学者、社会批评家、书法家司马南39部经典书法作品赏析

中国当代独立学者,社会评论家,书法家司马南三十九幅最新经典书法作品赏析

常言道,“书为心画”,“字如其人”。欣赏书法不仅仅是看功力的深厚,看点画、章法的精巧,而是要看作者的精神、胸襟、气质修养。书法艺术的最高境界也就是人的精神,人的气质的一种抽象体现与表露。因此,欣赏书法的最高境界是通过书法作品与书法家“对话,交流”。而赏得此境需要赏者“见智”、“见性”,悟得书法之妙理。

——题记

1921年7月,中国共产党宣告成立,中国革命的面貌从此焕然一新。百年风雨,砥砺前行,在中国共产党的领导下,中华民族伟大复兴正在一步步变为现实。追忆峥嵘岁月,缅怀先辈风范,一幕幕浮现在眼前,令中华儿女倍感震撼和骄傲。

1949年,中华人民共和国的成立标志着中国又进入了一个新的历史时期。由于处于半封闭的状态,所以这一个时期的中国画创作是在一种相对狭小的空间中进行的。处于美术的正统地位的是由延安革命美术传统、新民主主义、社会主义现实主义和写实主义相结合而成的一种新中国模式的现实主义形式。中国现代美术的发展历程和基本特色,主要是由这一历史主线规定的。传统文化与外来文化的冲突,时代和革命的要求与艺术自身规律之间的矛盾,启蒙需求与救亡主题的相互制约等,都围绕上述主线对美术的发展产生了影响。现代历史文化和包括革命斗争、民主革命、社会主义建设在内的社会运动的种种曲折、变异,都可以在现代美术的山谷中听到回声。在中国共产党领导下,许多已有成就的老画家的艺术更加臻于成熟,一批新人也开始登上画坛。

新中国从创建到发展,从探索到奋进,从积弱到富强,给每一个人留下了深刻的体验和难忘的记忆。漫长也短暂的70年,让一个古老的民族焕发了青春,经验与教训、激动与叹息、汗水与成绩,伴随着我们的日日夜夜,铸就了今天的自信与荣光。中国书法,从深厚的传统走来,与新中国一路同行,在新时代呈现出新的发展态势。

今天我们来分享著名独立学者,社会评论家,书法家司马南的经典书法作品。

司马南,本名于力,1956年出生于中国黑龙江,祖籍中国山东,高级经济师。早年经历丰富,从事过许多种工作。后为独立学者,社会评论家,中国反伪科学代表人物。20世纪末因揭穿神功骗子而饮誉大众。

1977年——1988年就读于黑龙江商学院(现哈尔滨商业大学)。大学毕业后做过国家公务员、报社记者、电视节目主持人。司马南因反伪科学和揭露伪气功、假神医而闻名,被誉为“反伪科学斗士”。

1998年,受聘北京大学科学与社会研究中心客座研究员,续任北京交大、中国政法、西安交大等多所大学客座教授、兼职教授。

多年来,司马南在中国各地大学、机关、部队、厂矿现身说法做反伪科学报告不计其数,在国内外各类媒体上顽强发出自己的声音从未间断。司马南曾被评为“中国十大青年新锐人物”。

代表著作:《民主胡同40条》(政治哲学类);《神功内幕》、《太乙宫黑幕》(社会纪实类);《司马白话》(散文随笔类)。

司马南先生自幼受父亲的严格调教,他以褚遂良楷书为本,小时候便开始练写毛笔字,由于他学习书法勤奋也有悟性,在他小学时就多次获奖。上大学后他仍然默默研习魏碑,因此,在大学书法就有了一定的名气,他练习书法称得上是“童子功”,这也为他后来成就书法艺术打下了坚实的基础。

司马南先生之所以能在书法艺术上取得如此大的成就,就在于他能够广临诸体,向先贤学习,他学习书法以魏碑的笔意,以褚遂良为自己的主攻方向和目标,吸古人书法之精华,形成了自己特色,司马南的书法不仅有传统书法的古香古韵,还有自己的独特风味,他的书法特别是楷书清雅秀媚,灵动潇洒,赏心悦目。其书法厚重圆润气韵生动笔墨饱满,在当今书法家中,司马南先生是值得一提的书法家,他书法功底深厚,是一位享誉网坛,深受众人喜爱的书法名家。

司马南酷爱书法,他的主要书法作品有:《临兰亭序》《楷书唐风图卷鸨羽无衣有秋之杜》《楷书道德经二十卷唯之与阿,相去几何?》《楷书刘禹锡陋室铭》《楷书刘禹锡陋室铭中堂》《楷书书札》《楷书青史长天十八联》《楷书作其文谓八言联》《楷书杜荀鹤诗七律》《楷书唐韦庄五绝二首》《楷书唐•岑参七绝七首》

《楷书杜甫茅屋为秋风所破歌》《楷书老子语》《楷书兰亭集序局部》《楷书老子道德经句》《楷书孟轲语录》《楷书王勃送杜少府之任蜀川》《楷书大清世祖章皇帝圣训即录》《小楷心经》《楷书刘禹锡七绝五首》《楷书吴均(南北朝)与朱元思书》《楷书张籍诗六首》《楷书李白将进酒》《楷书佚名(唐代)十一首》《楷书白居易琵琶行》

《楷书唐骆宾王秋菊·擢秀三秋晚》《楷书后赤壁赋》《楷书佛西丹墨踰书》《楷书诗经采苓》《楷书原道古文观止》《楷书李白早发白帝城》《楷书李世民百字箴》《行书惠泽方海》《楷书唐代杜甫后出塞五首》《楷书富贵雅仁》《楷书春华秋实》《唐代王维山茱萸》《楷书乔维谈艺术横幅》《楷书神州意拳》等。

当代独立学者、社会评论家、书法家司马南《临兰亭序》赏析

司马南《临兰亭序》全图

司马南《临兰亭序》局部之一

司马南《临兰亭序》局部之二

司马南《临兰亭序》局部之三

司马南《临兰亭序》司马南先生的书法,明显能够看出是下过苦功的。字体在楷行之间,用笔上有褚遂良、柳公权等唐楷经典的模样;结字精到严谨,端庄合度;线条细而劲挺,弹性十足。

当代独立学者、社会评论家、书法家司马南《楷书唐风图卷鸨羽无衣有秋之杜》赏析

司马南《楷书唐风图卷鸨羽无衣有秋之杜》《唐风图卷》摘录。释文:无衣。“岂曰无衣七兮?不如子之衣,安且吉兮!岂曰无衣六兮?不如子之衣,安且燠兮!”

释文:有杕之杜。“有杕之杜,生于道左。彼君子兮,噬肯适我?中心好之,曷饮食之?有杕之杜,生于道周。彼君子兮,噬肯来游?中心好之,曷饮食之?”

释文:葛生。“葛生蒙楚,蔹蔓于野。予美亡此,谁与?独处?葛生蒙棘,蔹蔓于域。予美亡此,谁与?独息?角枕粲兮,锦衾烂兮。予美亡此,谁与?独旦?夏之日,冬之夜。百岁之后,归于其居。冬之夜,夏之日。百岁之后,归于其室。”

司马南的书法纤细流美、体态婀娜,优美动人,感人肺腑,美也。

当代独立学者、社会评论家、书法家司马南《楷书道德经二十卷唯之与阿,相去几何?》赏析

司马南《楷书道德经二十卷唯之与阿,相去几何?》道德经二十卷唯之与阿,相去几何?释文:绝学无忧,唯之与阿,相去几何?善与恶,相去若何?人之所畏,不可不畏。荒兮其未央哉!众人熙熙如享太牢、如春登台。我独泊兮其未兆,如婴儿之未孩;傫傫兮若无所归。众人皆有馀,而我独若遗。我愚人之心也哉!沌沌兮。俗人昭昭,我独昏昏;俗人察察,我独闷闷。澹兮若无海,飂兮若无止。众人皆有以,而我独顽且鄙。我独异于人,而贵食母。

司马南先生书法用笔,出规入矩,张弛有度,却充满流转自如,力道千钧的力量。

当代独立学者、社会评论家、书法家司马南《楷书刘禹锡陋室铭》赏析

司马南《楷书刘禹锡陋室铭》司马南的书作除展现出书写的功夫外,用笔、结体的精巧让人印象深刻。

当代独立学者、社会评论家、书法家司马南《楷书刘禹锡陋室铭中堂》赏析

司马南《楷书刘禹锡陋室铭中堂》整体感觉有功夫,章法布局把控得很好。字结构搭配得很完美。

当代独立学者、社会评论家、书法家司马南《楷书书札》赏析

司马南《楷书书札》释文:甲午之下,表哥造访,言及美容,多有新知识为所动,感佩不已,自体之暇脂肪挪移,取长补短,皆大欢喜,科技之力幸甚至此。司马南先生楷书中兼具了碑书的厚重和凝练。

当代独立学者、社会评论家、书法家司马南《楷书青史长天十八联》赏析

司马南《楷书青史长天十八联》此楷书竟然如此精妙,如此精致,每一个字都犹如一个跳动的字符,生动活泼,富有情趣,并且还有一种灵动的姿态之美,从他的楷书作品上看,也是做到了博采众长,整体上观察,既有欧楷的险峻,又有柳楷的筋骨,还有经典小楷的灵动韵致,十分别致。

当代独立学者、社会评论家、书法家司马南《楷书作其文谓八言联》赏析

司马南《楷书作其文谓八言联》此联写出了尚古脱古,将诸家之长,得到了很好的融会贯通,写出了一种崭新的面貌。

当代独立学者、社会评论家、书法家司马南《楷书杜荀鹤诗七律》赏析

司马南《楷书杜荀鹤诗七律》释文:《山中寡妇》夫因病死守蓬茅,麻苎衣衫鬓发焦。桑柘废来犹纳税,田园荒后尚征苗。 时挑野菜和根煮,旋斫生柴带叶烧。任是深山更深处,也应无计避征徭。

释文:《乱后逢村叟》经乱衰翁居破村,村中何事不伤魂。因供寨木无桑柘,为着乡兵绝子孙。还似平宁征赋税,未尝州县略安存。至于鸡犬皆星散,日落前山独倚门。

释文:《雪·风搅长空寒骨生》风搅长空寒骨生,光于晓色报窗明。江湖不见飞禽影,岩谷时闻折竹声。巢穴有很多相似处,路岐兼得一般平。拥袍公子休言冷,中有樵夫步足行。

司马南先生书法楷书古朴秀逸,法度严谨,古朴典雅,结构外舒内敛,结字宽博,形态略扁,取横势,以获气势开张之效。

当代独立学者、社会评论家、书法家司马南《楷书唐韦庄五绝二首》赏析

司马南《楷书唐韦庄五绝二首》释文《登咸阳县楼望雨》乱云如兽出山前,细雨和风满渭川。尽日空蒙无所见,雁行斜去字联联。释文:《金陵图》江雨霏霏江草齐,六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳,依旧烟笼十里堤。

此幅字写得十分惊艳,每笔每划,有根有据,舒畅自然而收放有度,笔力饱满,如花如叶,功底非同凡响。得颜柳之风,达魏晋之境,前无古人,后无来者,司马南称第二,无人敢称第一。

当代独立学者、社会评论家、书法家司马南《楷书唐•岑参七绝七首》赏析

司马南《楷书唐•岑参七绝七首》释文:《碛中作》走马西来欲到天,辞家见月两回圆。今夜不知何处宿,平沙万里绝人烟。释文:《武威送刘判官赴碛西行军》火山五月行人少,看君马去疾如鸟。都护行营太白西,角声一动胡天晓。释文:《送崔子还京》匹马西从天外归,扬鞭只共鸟争飞。送君九月交河北,雪里题诗泪满衣。释文:《献封大夫破插仙凯歌》官军西出过楼兰,营幕旁临月窟寒。蒲海晓霜凝马尾,葱山夜雪扑旗竿。释文:《献封大夫破播仙凯歌二首》日落辕门鼓角鸣,千群面缚出蕃城。洗兵鱼海云迎阵,秣马龙堆月照营。暮雨旌旗未干,胡烟白草日光寒。昨夜将军连晓战,蕃军只见马空鞍。释文:《过燕支寄杜位》燕支山西酒泉道,北风吹沙卷白草。长安遥在日光边,忆君不见令人老。

楷书日常生活过于常见,而且楷书作品普遍比较难获奖。我们日常生活中看得最多的是楷书,楷书是最方便我们认读的书体。也是比较难写好的书法。

当代独立学者、社会评论家、书法家司马南《楷书杜甫茅屋为秋风所破歌》赏析

司马南《楷书杜甫茅屋为秋风所破歌》释文:八月秋高风怒号,卷我屋上三重茅。茅飞渡江洒江郊,高挂者罥长林梢,下者飘转沉塘坳。南村群童欺我老无力,忍能对面为盗贼!公然抱茅入竹去,唇焦口燥呼不得,归来倚杖自叹息。俄顷风定云墨色,秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似铁,娇儿恶卧踏里裂。床头屋漏无干处,两脚如麻未断绝。自经丧乱少睡眠,长夜沾湿何由彻!安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜,风雨不动安如山!鸣呼!何时眼前突兀见此屋,吾庐独破受冻死亦足!

当代独立学者、社会评论家、书法家司马南《楷书老子语》赏析

司马南《楷书老子语》古人提出了“作大字要如小字,而作小字要如大字”的说法。这是因为,写大字的时候,不能因为着笔的地方宽阔而使字体松散;写小字的时候则不能因为着笔的地方狭小而使字体蜷促。因此,苏东坡发出了“大字难于结密而无间,小字难于宽绰有余”的慨叹。

当代独立学者、社会评论家、书法家司马南《楷书兰亭集序局部》赏析

司马南《楷书兰亭集序局部》此幅作品上看,无论是笔法上,还是在结构上,都非常精准,提到精准。此帖章法纵紧横疏,气势开阔,每行字的大小、轻重、正欹、宽窄,错落有致,极尽自然之趣,体现出一种雄浑厚朴、沉着高古的艺术风格。

当代独立学者、社会评论家、书法家司马南《楷书老子道德经句》赏析

司马南《楷书老子道德经句》释文:将欲歙之,必固张之;将欲弱之,必固强之;将欲废之,必固兴之;将欲取之,必固与之。是谓微明。柔弱胜刚强。鱼不可脱于渊,国之利器不可以示人。

此幅字每个字写得都很生动,没有流于刻板。其点画顾盼,相互呼应,充满了灵气。其实楷书最怕板滞僵死,所以在写楷书的同时也要练习行书,如不练行草,只写楷书,把字写僵的人特别多。

当代独立学者、社会评论家、书法家司马南《楷书孟轲语录》赏析

司马南《楷书孟轲语录》释文:《生于忧患,死于安乐》舜发于畎亩之中,傅说举于版筑之间,胶鬲举于鱼盐之中,管夷吾举于士,孙叔敖举于海,百里奚举于市。

故天将降大任于是人也,必先苦其心志,劳其筋骨,饿其体肤,空乏其身,行拂乱其所为,所以动心忍性,曾益其所不能。

人恒过,然后能改;困于心,衡于虑,而后作;征于色,发于声,而后喻。入则无法家拂士,出则无敌国外患者,国恒亡。

然后知生于忧患而死于安乐也。

此贴用笔沉着内敛,扎实劲健;点的姿态生动,细腻圆润。在整体风格上呈现出端庄沉着、圆润峻拔、动静有致的中和之美、雍容之美。

当代独立学者、社会评论家、书法家司马南《楷书王勃送杜少府之任蜀川》赏析

司马南《楷书王勃送杜少府之任蜀川》释文:城阙辅三秦,风烟望五津。与君离别意,同是宦游人。海内存知已,天涯若比邻。无为在歧路,儿女共沾巾。释文:《仲春郊外》东园垂柳径,西堰落花津。物色连三月,风光绝四邻。鸟飞村觉曙,鱼戏水知春。初晴山院里,何处染嚣尘。释文:《郊兴·空园歌独酌》空园歌独酌,春日赋闲居。泽兰侵小径,河柳覆长渠。雨去花光湿,风归叶影疏。山人不惜醉,唯畏绿尊虚。

此贴讲求作品的遒丽、峻逸、疏朗之美,已经是完全成熟的楷书之作。

当代独立学者、社会评论家、书法家司马南《楷书大清世祖章皇帝圣训即录》赏析

司马南《楷书大清世祖章皇帝圣训即录》释文:赖之投充者奴隶也今及藐视有司升毛国法斯命国祚随之良足深鉴朕荷上天付讬之重为生民主。此书法不仅对传统上有坚守,而且对传统也充满的敬畏之心,看到这样的精妙的线条,对我们也是一种触动,流畅自然,清新,并且还富有一定的弹性和韧劲,将赵诘瘦金体的流美发挥到了一定的境界,十分难得,难怪不少朋友推崇他的书法,认为他的书法不输当代书坛大家之水准。此贴用笔险劲,法度严谨,独树一格,可以誉为司体。

当代独立学者、社会评论家、书法家司马南《小楷心经》赏析

司马南《小楷心经》此作品气韵生动,流露出疏朗自然的气息,却又法度严谨,字体娟秀俊逸而又含有金石之气,刚柔并济中显出儒雅和谐的风格,兼具南派和北派小楷的书风。另外此贴用笔犀利,刚柔相济,字字严整端庄,理法兼备。

当代独立学者、社会评论家、书法家司马南《楷书刘禹锡七绝五首》赏析

司马南《楷书刘禹锡七绝五首》司马南先生在小楷方面有着非常深厚的功力,并且是沿着传统的书法路子来学习,其作品更是显露出他对于临摹历代名家碑帖也下过很大的功夫。此贴在章法上形成了行距宽于字距的布局体系,给人以心旷神怡的艺术享受。

当代独立学者、社会评论家、书法家司马南《楷书吴均(南北朝)与朱元思书》赏析

司马南《楷书吴均(南北朝)与朱元思书》释文:风烟俱净,天山共色。从流飘荡,任意东西。自富阳至桐庐一百许里,奇山异水,天下独绝。水皆缥碧,千丈见底。游鱼细石,直视无碍。急湍甚箭,猛浪若奔。

夹岸高山,皆生寒树,负势竞上,互相轩邈,争高直指,千百成峰。泉水激石,泠泠作响;好鸟相鸣,嘤嘤成韵。蝉则千转不穷,猿则百叫无绝。鸢飞戾天者,望峰息心;经纶世务者,窥谷忘反。横柯上蔽,在昼犹昏;疏条交映,有时见日。

此贴书法高古苍劲,一笔有千钧之力,而体合天成。

当代独立学者、社会评论家、书法家司马南《楷书张籍诗六首》赏析

司马南《楷书张籍诗六首》释文:《秋思》洛阳城里见秋风,欲作家书意万重。复恐匆匆说不尽,行人临发又开封。释文:《凉州词》边城暮雨雁飞低,芦笋初生渐欲齐。无数铃声遥过碛,应驮白练到安西。风林关里水东流,白草黄榆六十秋。边将皆承主恩泽,无人解道取凉州。释文:《送蜀客》蜀客南行祭碧鸡,木绵花发锦江西。 山桥日晚行人少,时见猩猩树上啼。释文:《送元结》昔日同游漳水边,如今重说恨绵绵。天涯相见还离别,客路秋风又几年。释文:《与贾岛闲游》水北原南草色新,雪消风暖不生尘。城中车马应无数,能解闲行有几人。释文:《玉仙馆》长溪新雨色如泥,野水阴云尽向西。楚客天南行渐远,山山树里鹧鸪啼。

此楷书贴结体方正茂密,笔画横轻竖重,笔力雄强圆厚,气势庄严雄浑。

当代独立学者、社会评论家、书法家司马南《楷书李白将进酒》赏析

司马南《楷书李白将进酒》释文:君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回。又不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮如雪。人生得意须尽欢。莫把金尊空对月。天生我材必有用,千金散尽还复来。烹羔宰牛且为乐,会须一饮三百怀。岑夫子、丹丘生。与君歌一曲,请君为我听。钟鼎玉帛不足贵,但愿长醉不愿醒。古来贤达皆寂寞,惟有饮者留其名。陈王昔时宴平乐,斗酒十千恣欢谑。主人何为言少钱,且须沽酒对君酌。五花马,千金裘。呼儿将出换美酒,与尔同消万古愁。

此楷书贴掺有古法,将部分笔画紧密穿插,使宽绰处特别开阔,笔画细劲,棱角峻厉,他的用笔虽然出自古人,却与古人的浑厚宽博不同,显得特别英气逼人。

当代独立学者、社会评论家、书法家司马南《楷书佚名(唐代)十一首》赏析

司马南《楷书佚名(唐代)十一首》释文:人闲桂花落,夜静春山空。月出惊山鸟,时鸣春涧中。释文:王维《莲花坞》日日采莲去,洲长多暮归.弄篙莫溅水,畏湿红莲衣。释文:唐佚名《辛夷坞》木末芙蓉花,山中发红萼。涧户寂无人,纷纷开且落。释文:唐佚名《鹿柴》空山不见人,但闻人语响。返景入深林,复照青苔上。释文:唐 王维《白石滩》,清浅白石滩,绿蒲向堪把。家住水东西,浣纱明月下。释文:王维《栾家獭》飒飒秋雨中,浅浅石榴泻。跳波自相溅,白鹭惊复下。

释文:唐佚名《竹里馆》独坐幽篁里,弹琴复长啸。深林人不知,明月来相照。释文:唐佚名《送别》山中相送罢,日暮掩柴扉。春草明年绿,王孙归不归?释文:唐佚名《杂诗三首·其二》君自故乡来,应知故乡事。来日绮窗前,寒梅着花未?释文:唐佚名《杂诗三首》已见寒梅发,复闻啼鸟声。心心视春草,畏向阶前生。释文:唐佚名《崔兴宗写真咏》画君年少时,如今君已老。今时新识人,知君旧时好。

此贴方圆兼施,以方为主,点画劲挺,笔力凝聚。既欹侧险峻,又严谨工整。

当代独立学者、社会评论家、书法家司马南《楷书白居易琵琶行》赏析

司马南《楷书白居易琵琶行》释文:门前冷落鞍马稀,老大嫁作商人妇。商人重利轻别离,前月浮梁买茶去。去来江口守空船,绕船月明江水寒。夜深忽梦少年事,梦啼妆泪红阑干。我闻琵琶已叹息,又闻此语重唧唧。同是天涯沦落人,相逢何必曾相识!我从去年辞帝京,谪居卧病浔阳城。浔阳地僻无音乐,终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿,黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物?杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜,往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛,呕哑嘲哳难为听。今夜闻君琵琶语,如听仙乐耳暂明。莫辞更坐弹一曲,为君翻作《琵琶行》。感我此言良久立,却坐促弦弦转急。凄凄不似向前声,满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多?江州司马青衫湿。

当代独立学者、社会评论家、书法家司马南《楷书唐骆宾王秋菊·擢秀三秋晚》赏析

司马南《楷书唐骆宾王秋菊·擢秀三秋晚》释文:擢秀三秋晚,开芳十步中。分黄俱笑日,含翠共摇风。碎影涵流动,浮香隔岸通。金翘徒可泛,玉斝竟谁同。

释文:《在狱咏蝉》西陆蝉声唱,南冠客思侵。那堪玄鬓影,来对白头吟。露重飞难进,风多响易沉。无人信高洁,谁为表予心。

释文:《秋晨同淄川毛司马秋九咏。秋雁》联翩辞海曲,遥曳指江干。阵去金河冷,书归玉塞寒。带月凌空易,迷烟逗浦难。何当同顾影,刷羽泛清澜。

释文:《秋晨同淄川毛司马秋九咏·秋水》贝阙寒流彻,玉轮秋浪清。图云锦色净,写月练花明。泛曲鹍弦动,随轩凤辖惊。唯当御沟上,凄断送归情。

释文:《陪润州薛司空丹徒桂明府游招隐寺》共寻招隐寺,初识戴颙家。还依旧泉壑,应改昔云霞。绿竹寒天笋,红蕉腊月花。金绳倘留客,为系日光斜。

当代独立学者、社会评论家、书法家司马南《楷书后赤壁赋》赏析

司马南《楷书后赤壁赋》此楷书完全独出机抒,不落古人窠臼,蓬勃丰茂而又瑰玮雄奇,苍劲有力而又沉雄疏朗,这或许就是技术纯熟的原因。

当代独立学者、社会评论家、书法家司马南《楷书佛西丹墨踰书》赏析

司马南《楷书佛西丹墨踰书》此楷书方面横肩外耸、折角内收的字形已经形成,横画整体左轻右重,竖画整体呈现怀抱之势,这是从欧体演化而来的,这充分体现了颜书法中的蕴意。

当代独立学者、社会评论家、书法家司马南《楷书诗经采苓》赏析

司马南《楷书诗经采苓》释文:采苓采苓,首阳之巅。人之为言,苟亦无信。舍旃舍旃,苟亦无然。人之为言,胡得焉?  采苦采苦,首阳之下。人之为言,苟亦无与。舍旃舍旃,苟亦无然。人之为言,胡得焉?采葑采葑,首阳之东。人之为言,苟亦无从。舍旃舍旃,苟亦无然。人之为言,胡得焉?

当代独立学者、社会评论家、书法家司马南《楷书原道古文观止》赏析

司马南《楷书原道古文观止》释文:为君臣不行,君子令,而致之,民则,不出粟米麻丝,作器皿,通货财,以事其上者也。君不出令,则失其所以为君;臣不行君之令而致之民,则失其所以为臣;民不出粟米麻丝,作器皿,通货财,以事其上,则诛。今其法曰,必弃而君臣,去而父子,禁而相生相养之道,以求其所谓清净寂灭者。呜呼!其亦幸而出于三代之后,不见黜于禹、汤、文、武、周公、孔子也。其亦不幸而不出于三代之前,不见正于禹、汤、文、武、周公、孔子出于三代之前不见正与禹汤文之与王其号虽殊其所以为智不为太古之无事是以责冬之求之易也责饿之食者曰渴不为饮。

当代独立学者、社会评论家、书法家司马南《楷书李白早发白帝城》赏析

司马南《楷书李白早发白帝城》在他的楷书中,将行书的流畅性,发挥到了极致,十分生动活泼,有一种朝气蓬勃的感觉。

当代独立学者、社会评论家、书法家司马南《楷书李世民百字箴》赏析

司马南《楷书李世民百字箴》此幅字可以说是妥妥的大家之手。其水准之高、风格之俊秀令我惊讶,故口才韬略出自一人不足为怪。

当代独立学者、社会评论家、书法家司马南《行书惠泽方海》赏析

司马南《行书惠泽方海》司马南先生有传统文人功底,清俊秀美的品质中,隐藏着忧患情怀。楷书,行书尤为出色,起笔多圆笔,楷书掺杂行书笔意,如行云流水,清工富丽。

当代独立学者、社会评论家、书法家司马南《楷书唐代杜甫后出塞五首》赏析

司马南《楷书唐代杜甫后出塞五首》男儿生世间,及壮当封侯。战伐有功业,焉能守旧丘?召募赴蓟门,军动不可留。千金买马鞍,百金装刀头。闾里送我行,亲戚拥道周。斑白居上列,酒酣进庶羞。少年别有赠,含笑看吴钩。

当代独立学者、社会评论家、书法家司马南《楷书富贵雅仁》赏析

司马南《楷书富贵雅仁》司马南线上能把“外拓”和“内擫”笔法结合得不事雕饰,天然疏朗,毫无违和之感。尤其是小楷书,写得高古有书卷气,不像当代某些所谓的大家,张狂而无章法

当代独立学者、社会评论家、书法家司马南《楷书春华秋实》赏析

司马南《楷书春华秋实》此楷书,从唐宋中来,结字多为唐代楷书笔姿,特别是对颜真卿楷书下过过硬的功夫。当然,书法学习也是不落窠臼,自出机杼。甚至上探魏晋,有古朴方正的君子之风。

当代独立学者、社会评论家、书法家司马南《唐代王维山茱萸》赏析

司马南《唐代王维山茱萸》释文:朱实山下开,清香寒更发。幸与丛桂花,窗前向秋月。司马南先生才华横溢,学富五车,满腹经纶,是一位不可多得的辩才,而且公正的态度,尽民众喉舌的职责,并且写得一手好字,书法非常出众。也是一位非常难得的书法家。

当代独立学者、社会评论家、书法家司马南《乔维谈艺术》赏析

司马南《楷书乔维谈艺术横幅》书法艺术要想实现健康发展,必须要找回传统,继承传统,发扬传统,否则的话,就没有出路。

当代独立学者、社会评论家、书法家司马南《楷书神州意拳》赏析

司马南《楷书神州意拳》司马南先生的字可以说是美到骨子里了!细品他写的每一个字,都继承了传统书法艺术的精髓,同时也展示了他个人深厚的文化底蕴,看着赏心悦目,引人入胜,回味无穷。

总之司马南先生的书法作品尤其是他的楷书,可谓笔功精到,字字玑珠,兼得颜鲁公雄健与钟繇高古风神,又行间取之杨凝式与林逋疏朗一格,更得书卷气,虽是小楷,却方正古朴,风骨凛然,令人赞叹!

中国当代著名书法家何英辉59部经典书法作品赏析

中国当代著名书法家何应辉五十九幅经典书法作品赏析

常言道,“书为心画”,“字如其人”。欣赏书法不仅仅是看功力的深厚,看点画、章法的精巧,而是要看作者的精神、胸襟、气质修养。书法艺术的最高境界也就是人的精神,人的气质的一种抽象体现与表露。因此,欣赏书法的最高境界是通过书法作品与书法家“对话,交流”。而赏得此境需要赏者“见智”、“见性”,悟得书法之妙理。

——题记

1921年7月,中国共产党宣告成立,中国革命的面貌从此焕然一新。百年风雨,砥砺前行,在中国共产党的领导下,中华民族伟大复兴正在一步步变为现实。追忆峥嵘岁月,缅怀先辈风范,一幕幕浮现在眼前,令中华儿女倍感震撼和骄傲。

1949年,中华人民共和国的成立标志着中国又进入了一个新的历史时期。由于处于半封闭的状态,所以这一个时期的中国画创作是在一种相对狭小的空间中进行的。处于美术的正统地位的是由延安革命美术传统、新民主主义、社会主义现实主义和写实主义相结合而成的一种新中国模式的现实主义形式。中国现代美术的发展历程和基本特色,主要是由这一历史主线规定的。传统文化与外来文化的冲突,时代和革命的要求与艺术自身规律之间的矛盾,启蒙需求与救亡主题的相互制约等,都围绕上述主线对美术的发展产生了影响。现代历史文化和包括革命斗争、民主革命、社会主义建设在内的社会运动的种种曲折、变异,都可以在现代美术的山谷中听到回声。在中国共产党领导下,许多已有成就的老画家的艺术更加臻于成熟,一批新人也开始登上画坛。

新中国从创建到发展,从探索到奋进,从积弱到富强,给每一个人留下了深刻的体验和难忘的记忆。漫长也短暂的70年,让一个古老的民族焕发了青春,经验与教训、激动与叹息、汗水与成绩,伴随着我们的日日夜夜,铸就了今天的自信与荣光。中国书法,从深厚的传统走来,与新中国一路同行,在新时代呈现出新的发展态势。

今天我们来分享杰出书法家何应辉的经典书法作品。

男,汉族,1946年6月生于四川成都。幼承家学,后师事施孝长、陈子庄,在十年知青生涯中,刻苦学习文学与书法,后入南京师范大学高师书法师资进修班,受教于尉天池教授,同时在该校美术系任教。国家一级美术师,供职于四川省诗书画院创作研究部。现任中国书法家协会顾问,四川省书法家协会名誉主席,四川省诗书画院名誉院长,国家画院院务委员、研究员,四川大学、四川师范大学、山东艺术学院、河北美术学院兼职教授,享受国务院政府特殊津贴专家。

历任中国书法家协会第四、五、六届副主席兼隶书专业委员会主任,中国文联第八届全国委员,四川省文联副主席,四川省书法家协会主席,四川省学术技术带头人,四川省诗书画院常务副院长,中国艺术研究院中国书法院研究员等职。

当代著名书法家何应辉主要书法作品有:《行书落花醉眼七言联(补遗)》《隶书谢无量青城碑书考略》《隶书纵横俯仰十五言联》《行书山谷题跋二则双条屏(补遗)》《楷书吴耀先先生记(局部补遗)》《草书白石老人语》《隶书画本文辞七言联》《甲骨文极简》《隶书录前人联文》

《隶书猊峰城重建记》《隶书录石壶论画语》《草书意临张旭古诗三首》《改临王铎草书(补遗)》《隶书林峤汉砖佛造像题签》《隶书秋风春雨七言联》《隶书谢无量题三山雅集图诗考略》《金文锦龙堂美术馆》《金文万山堂》《隶书小米公社》《隶书谢无量夜学录》《隶书文昌书院》《隶书耕云种月》《行书岩松云鹤五言联》《行书自作诗一首》《行书录子瞻论画语》《隶书汉砖题刻选临》

《草书录马一浮论书语》《行草跋徐海匾额书法集》《行草录唐贤赞素草诗句》《隶书题封龙山颂》《隶书无畏》《隶书六味山房》《隶书墨力书院》《金文枕山堂》《行隶录谢无量宜高诗二首》《行书王世禛池北偶谈节录》《隶书欲修要立十八联》《行隶录齐白石题跋》《草书李白诗一首(补遗)》《隶书铁肩妙手五言联》《隶书开张奇逸五言联》

《隶书宝光我意五言联》《甲骨文竹里馆》《隶书磁器口》《隶书凤凰阁》《国画乐山途中》《青城灵岩山写生图》《国画杨堤得此》《国画船行漓江途中》《阳朔遇龙河写生图》《速写腾冲柱状节理写生图(补遗)》《雅砻江上》《锦屏电站大坝俯看雅砻江》《行书宁静致远》《行书李白丁督护歌中堂》《隶书双银杏山水稿》《金圣叹雨入水归八言联》《斗方金农题画》《隶书心经》等。

当代著名书法家何应辉《行书落花醉眼七言联(补遗)》赏析

何应辉《行书落花醉眼七言联(补遗)》何应辉年轻时,他只是一名普通工人,工作之余爱好书法。周围的同事朋友,都知道他这个业余爱好,不过大家也不觉得他写得有多好。

当代著名书法家何应辉《隶书谢无量青城碑书考略》赏析

何应辉《隶书谢无量青城碑书考略》2019年。原本他大概也只会是一个业余爱好是写作的普通工人,但有一次,几位日本书法家到他的单位参观,看到单位大门上贴的对联之后,十分欣赏,点名要见作者,这时何应辉的书法才也引起了周围人的关注。而何应辉呢,则有更大的积极性学习书法了,还因此成为了当地的名人。

当代著名书法家何应辉《隶书纵横俯仰十五言联》赏析

何应辉《隶书纵横俯仰十五言联》何应辉在书法学习上,是十分努力的。他一开始学的是王羲之,每日勤于练习王羲之的字帖。他还曾拜近代著名书画家、创办了成都艺术学院的施孝长为师,向其学习书法和金石。

当代著名书法家何应辉《行书山谷题跋二则双条屏(补遗)》赏析

何应辉《行书山谷题跋二则双条屏(补遗)》随着学习的深入和水平的提高,何应辉还在上世纪70年代初拜陈子庄先生为师。陈子庄其实是一名画家,主要画山水画,而何应辉向他学习的也是绘画技巧。不过,何应辉却表示自己从中领悟到了真正的书法艺术,是这次的学习经历,为他的书法学习创新奠定了基础。

当代著名书法家何应辉《楷书吴耀先先生记(局部补遗)》赏析

何应辉《楷书吴耀先先生记(局部补遗)》不过,何应辉即使是在学习绘画期间,也没有放弃过书法。他一直坚持临摹和研究汉代摩崖作品或其他汉碑作品,同时研究王羲之、王献之、孙过庭、米芾等人的字帖,尝试将“碑帖融合”,开辟一条书法艺术的新道路。

当代著名书法家何应辉《草书白石老人语》赏析

何应辉《草书白石老人语》2019年作。何应辉的书法作品以行草、隶书见长,而其风格又受到谢无量、刘孟伉的影响,近年来的书法风格向“流行书风”靠近。

当代著名书法家何应辉《隶书画本文辞七言联》赏析

何应辉《隶书画本文辞七言联》2019年作。何应辉的书法艺术在业内还是颇受好评的。业内人士认为,何应辉的书法思想概括起来只有四个字:高大深新。

当代著名书法家何应辉《甲骨文极简》赏析

何应辉《甲骨文极简》2019年作。所谓高,就是作品的格调要高,所谓大,是指气象雄浑大气,所谓深,是说作品意蕴要深厚,而所谓新,则是说作品的风格、技法要有新意或者独创性。

当代著名书法家何应辉《隶书录前人联文》赏析

何应辉《隶书录前人联文》大部分书画爱好者,甚至是普通人,都能理解“高大深”这前三点,而对于“新”,就有不少人无法理解、也不打算理解了。

当代著名书法家何应辉《隶书猊峰城重建记》赏析

何应辉《隶书后风城重建记》虽然不少人坚信何应辉的本初想法是守护传统书法,但他与沃兴华、石开等人倡导的“流行书风”,却一直在被“看热闹”。

当代著名书法家何应辉《隶书录石壶论画语》赏析

何应辉《隶书录石壶论画语》2019年第一作。所谓“流行书风”,是与传统书风对应的一种说法,但其实不管是艺术界还是普通人对于“流行书风”的概念都没有明确、一致的看法。一部分人通过一些“流行书风”的作品,总结出了“横不平、竖不直”“粗壮”“颤抖”等特征,并将其总结为“以拙丑及粗野狂怪为主”。

当代著名书法家何应辉《草书意临张旭古诗三首》赏析

何应辉《草书意临张旭古诗三首》2019年作。笔者认为,所谓“流行”,只是与“传统”相对,如果说王羲之是传统,那与他风格不同的都是“流行”,是“丑”;而如果一个人只认同“馆阁体”,那馆阁体之外的所有风格就都是“流行”,或者是“丑”,因而“流行书风”只是代表了一种新的书法理念,只是没有“继承”传统,有人认为“流行书风”丑,自然也会有人认为它好看。

当代著名书法家何应辉《改临王铎草书(补遗)》赏析

何应辉《改临王铎草书(补遗)》何应辉的书法作品,业内人士普遍认为,他的书法最大的优势就在于创新。

当代著名书法家何应辉《隶书林峤汉砖佛造像题签》赏析

何应辉《隶书林峤汉砖佛造像题签》2019年作。他的隶书取法于西汉初年隶书,当时还没有成熟的隶书,何应辉则对此加以创新发挥,让其发展成为了一条新的道路,就像是把别人的草稿完善成了更新、更美的图画一样。

当代著名书法家何应辉《隶书秋风春雨七言联》赏析

何应辉《隶书秋风春雨七言联》他的书法虽然也是“碑帖结合”的路子,但是何应辉将行书等魏晋笔法 引入隶书,这同样是一种创新。

当代著名书法家何应辉《隶书谢无量题三山雅集图诗考略》赏析

何应辉《隶书谢无量题三山雅集图诗考略》2019年作。何应辉在临摹研习前人的书法时,还能处理好古与今、学与创、人文内涵与形式技法、艺术本体与功利诉求、流行与本我等关系,在博涉多优、碑帖兼取、文质并重的基础上锤炼自己的书法水平、书写出自己的文化品位。

当代著名书法家何应辉《金文锦龙堂美术馆》赏析

何应辉《金文锦龙堂美术馆》2019年作。我觉得他的书法在笔力、墨法上面有一种力度感,有震撼人心的力量、撑得起书法的精神面貌。

当代著名书法家何应辉《金文万山堂》赏析

何应辉《金文万山堂》2019年作。我觉得他的书法达到了崇高之美、雄强之美和矫健之美,这就与笔力与墨法相关了。

当代著名书法家何应辉《隶书小米公社》赏析

何应辉《隶书小米公社》2019年作。我觉得书写逐渐失去了“实用性”的作用,人们才开始真正纯粹地追求书法的审美艺术性。而因为书法将汉字的表意功能和造型艺术融为一体,学习、欣赏书法才能陶冶情操、培养审美能力以及提高对于汉字、汉语言文化的热爱和理解。

当代著名书法家何应辉《隶书谢无量夜学录》赏析

何应辉《隶书谢无量夜学录》尾段2021年左右作。何应辉书法创新的理念和美学思想产生了很大的影响力,引导了一大批追随者。这是我们乐于见到的,因为书法就是需要一代一代地接受、传承与创新,才能保持书法艺术的活力与生命力,传承不息。

当代著名书法家何应辉《隶书文昌书院》赏析

何应辉《隶书文昌书院》2021年创作。说到底,无论普通大众如何评价何应辉的书法,他对于书法艺术传承与创新的推动,都有着不可抹杀的作用。大众审美,并不是不可改变的,只是需要更长的时间,来让普通大众接受一种新的审美风格。

也许再过一段时间,大众就能够接受何应辉这样的流行书风了。

当代著名书法家何应辉《隶书耕云种月》赏析

何应辉《隶书耕云种月》2021年作。书法还是要看味道,有情趣,新鲜的”活”字,还是蛮享受的。要知道字写正了,大体还行,如果想变你试试,很不容易写得好的。

当代著名书法家何应辉《行书岩松云鹤五言联》赏析

何应辉《行书岩松云鹤五言联》2019年作。何应辉先生的书法作品很有特色,作为川内颇负盛名的书法家,各地都有其墨宝。

当代著名书法家何应辉《行书自作诗一首》赏析

何应辉《行书自作诗一首》2019年作。何应辉先生的书法确实妙趣横生,其中的率真稚拙、意趣盎然,令人驻足忘返。

当代著名书法家何应辉《行书录子瞻论画语》赏析

何应辉《行书录子瞻论画语》2019年作。阆中的滕王阁公园里也有一大幅壁书,是何应辉先生题写杜甫的《滕王亭子诗》,同样精彩非常。另外,何先生在成都所题的匾额更多,尤其是锦里一带,有书友表示他曾为了看一块匾额而忘了吃饭。

当代著名书法家何应辉《隶书汉砖题刻选临》赏析

何应辉《隶书汉砖题刻选临》2020年作。何应辉先生的书法是非常有功底的,看似“踉踉跄跄”之中实则饱含篆、隶之意,还用上了篆刻笔法,只是冲淡了楷法不符合大众审美而已。毕竟人不是无故显贵的,每个得贵之人自有其理!至少他以前的字还是不错的,流畅端雅、很符合大众审美。只是后来出名了,向丑拙的方向发展,完成了书风的演变。其实丑拙并不易,丑中有美才是真本领!

当代著名书法家何应辉《草书录马一浮论书语》赏析

何应辉《草书录马一浮论书语》2020年作。何应辉在创作和欣赏中推崇四项审美标准:高、大、深、新。高,指格调、境界、品位高,相对于低俗、平庸而言;“大”,指气象雄浑,宏大和艺术含量丰富,相对于猥琐、怯弱、雕琢、偏狭、小器而言;“深”,指意韵深厚,相对于贫乏、简单、浅露而言;“新”,指风格、技法的独创性、开拓性,是指鲜明而成功的个性,是在前人基础上的发展超越。

当代著名书法家何应辉《行草跋徐海匾额书法集》赏析

何应辉《行草跋徐海匾额书法集》2021年作。何应辉苦研书艺,对历代名家以及民间书法均遗貌取神。在古法基础上,兼以篆书之古拙,融入魏碑之雄强,又适时展现童心稚趣。

当代著名书法家何应辉《行草录唐贤赞素草诗句》赏析

何应辉《行草录唐贤赞素草诗句》2021年作。他以敦煌残纸为基调的小字行书,既具有碑的生拙与劲健,又具有帖的温润与畅达,统筹兼顾,强化了作品内在气息的自然流露,显得拙朴而不乏空灵,张扬又不失蕴藉。其大字行书在用笔上疾以取势,涩以蓄意,笔法中侧锋并用,墨色多变,形成了“润含春雨,燥裂秋风”的特殊风韵和直中求曲、曲中取态的点画意趣,形成了寓平正于险绝,大开大合、气势外溢的艺术效果。

当代著名书法家何应辉《隶书题封龙山颂》赏析

何应辉《隶书题封龙山颂》2020年作。何应辉书法初学“二王”,又追宋人,使他的行书得到了有力支撑。大家都知道何应辉是写隶书的名家,曾担任全国书法篆刻展隶书委员会主任,他的隶书取法于西汉、东汉诸多名碑,隶书具有金石之气,而帖学书法与此相融合,就能达到灵动与书写自然结合的效果。何应辉的书法在笔力和意境方面应当说是领先的。

当代著名书法家何应辉《隶书无畏》赏析

何应辉《隶书无畏》2020年作。何应辉却悟到了书法与绘画的关系,时常琢磨着如何在书法中表现出书写的意境之美,这对于他后来的书法自成一体奠定了好的基础。

当代著名书法家何应辉《隶书六味山房》赏析

何应辉《隶书六味山房》2021年作。他的书法在古人的基础上,最终达到了自成一家的书法体系,并且是当代书法遥不可及的名家之作。

当代著名书法家何应辉《隶书墨力书院》赏析

何应辉《隶书墨力书院》2021年作。古人说的“仁者见仁,智者见智”就是这个道理。其实在古人的书法评价体系中,也是有超越“仁、智”评价标准的。

当代著名书法家何应辉《金文枕山堂》赏析

何应辉《金文枕山堂》2021年作。何应辉书法,运笔娴熟果断,下笔苍劲有力

当代著名书法家何应辉《行隶录谢无量宜高诗二首》赏析

何应辉《行隶录谢无量宜高诗二首》2021年作。

当代著名书法家何应辉《行书王世禛池北偶谈节录》赏析

何应辉《行书王世禛池北偶谈节录》2021年作。何应辉先生的书法作品,张扬童心稚趣,同时透露出飘逸萧散的字体风格,在当代书法异彩纷呈的百花园中,树立其了独属于自己的风格。何应辉先生的书法艺术可以说是以简单、干净的线条,开阔的体态以及明秀的章法都是现在的书法市场所稀缺的现象,受到广大收藏爱好者的喜爱。

当代著名书法家何应辉《隶书欲修要立十八联》赏析

何应辉《隶书欲修要立十八联》在对于书法练习的多年中,其书法作品不仅融入了对于书法的见解、追求和创意,还在继承传统书法特点之上,博采众长,这就是何应辉先生对于书法的“我神”迹化。

当代著名书法家何应辉《行隶录齐白石题跋》赏析

何应辉《行隶录齐白石题跋》2019年作。何应辉先生选择的题材、境界、格调都非常之高,与众不同。

当代著名书法家何应辉《草书李白诗一首(补遗)》赏析

何应辉《草书李白诗一首(补遗)》他注重书法的传承和变化,也表达出了对于之后书法事业的有了初步的规划蓝本,使收藏爱好者不仅仅局限于四字,而是可以看到背后作者真正想要表达的意图。

当代著名书法家何应辉《隶书铁肩妙手五言联》赏析

何应辉《隶书铁肩妙手五言联》何应辉书法作品的艺术涵量较为的丰富,同时也指气象雄浑,带给观看者不一样的感受,在视觉上就可以其到震撼的效果。

当代著名书法家何应辉《隶书开张奇逸五言联》赏析

何应辉《隶书开张奇逸五言联》何应辉书法立意深刻,意象深远,看待事件不仅仅局限于事物的表面,而是从事物的内心深处出发,这样的作品才是有着较高的收藏价值。

当代著名书法家何应辉《隶书宝光我意五言联》赏析

何应辉《隶书宝光我意五言联》何应辉不仅仅是个人的书法修养较为深厚,还有对于后世的书法影响也是深远的。在保留传统的书法特色的同时,融入了自己倡导的“流行书风”,虽然是众说纷纭,但是每个艺术品都有着属于它的有缘人。

当代著名书法家何应辉《甲骨文竹里馆》赏析

何应辉《甲骨文竹里馆》2021年作。何应辉的书法个人面目十分突出,与古代任何一家经典不同,也与当代任何名家区别很大,在书法风格同质化严重的当下,有着独特的意义。

当代著名书法家何应辉《隶书磁器口》赏析

何应辉《隶书磁器口》2021年作。何应辉的书法,我们很难说清楚它出自古代的哪一家或哪一帖,但是我们又不能完全说他的书法没有出处,因为他将多种书体以及多家碑体甚至民间书法的元素融合在一起,形成了个性十足的书法样貌。所以,他的书法仍有着深厚的传统意蕴,也具有鲜明的艺术品格。

当代著名书法家何应辉《隶书凤凰阁》赏析

何应辉《隶书凤凰阁》何应辉的书法以行书和隶书见长,线条却被苍劲有力。这和他擅长用长锋羊毫有很大的关系。羊毫本来质地较软,再加上笔锋修长,所以很难驾驭。正像古人说“唯笔软则奇怪生焉”,特殊的用笔习惯,让何应辉的书法中充满着新鲜与新奇之感。

当代著名书法家何应辉《国画乐山途中》赏析

何应辉《国画乐山途中》2021年作。何应辉在书写过程中,借着软毫的特性,再加上下笔时的起伏顿挫,尤其是行笔时的走势,使笔画之间产生了强烈的矛盾对比,也形成了跌宕郁曲的美感。这些都是一个书法家艺术张力的体现。

当代著名书法家何应辉《青城灵岩山写生图》赏析

何应辉《青城灵岩山写生图》2019年作。在字的结构上,何应辉能随势生发,在行笔过程中,下意识地营造出大小、疏密、开合、斜正、偃仰、聚散等。而且,能够看出何应辉运笔的速度是很快的,所以他的字中笔画与笔画之间连续性很强,随着笔势的回环往复,字势因之跌宕灵动。

当代著名书法家何应辉《国画杨堤得此》赏析

何应辉《国画杨堤得此》艺术是见仁见智的,站在不同的角度,得出不同的结论,在正常不过。只是,在个人得出结论前,要想一下自己对书法了解的程度,自己具备什么样的审美能力。这也就是为什么一些书法家和一些普通书法爱好者常常意见相左的原因所在。

当代著名书法家何应辉《国画船行漓江途中》赏析

何应辉《国画船行漓江途中》2021年作。何应辉书法的取法也是由经典法帖入手,但更多的是对民间书风的吸取。民间书风的特性,决定了它可以作为经典之外的补充。

当代著名书法家何应辉《阳朔遇龙河写生图》赏析

何应辉《阳朔遇龙河写生图》2021年作。三十年社会急剧的变革引发了生存环境的剧烈变化,而何应辉却以罕见的定力坚持着自己的艺术信念、人生追求,自信而清醒,真诚复虔诚地在书道上勇猛精进,其真诚不伪、用志不分一如青年时期,这在喧嚣如商贾之市,巧饰似优孟之场的今世尤为可贵。

当代著名书法家何应辉《速写腾冲柱状节理写生图(补遗)》赏析

何应辉《速写腾冲柱状节理写生图(补遗)》何应辉畅游于优秀传统遗迹,所涉所临碑帖众多,取法乎上,兼融化取,可贵在于以自身气质、审美理想为取法的依据,分别在碑帖两系上攻其枢纽,求其津要,势如破竹地深入传统书艺的精神内质与形式内核。

当代著名书法家何应辉《雅砻江上》赏析

何应辉《雅砻江上》他在碑派书法中选择了气局宏大、形意宽博、奇逸古拙的三个支点,铸成他以碑为质、为骨的创作特点。

当代著名书法家何应辉《锦屏电站大坝俯看雅砻江》赏析

何应辉《锦屏电站大坝俯看雅砻江》何应辉在《书谱》和米芾尺牍上用力甚笃。帖派书法的精要,主要体现在二王一系的书风中,而《书谱》、米芾尺牍正在笔法形式和风骨、境界上传承二王精要,堪称正脉。何应辉在帖派书法中选此为突破口,以文济质,形成了自己以质为基、质文兼具的书风特征。

当代著名书法家何应辉《行书宁静致远》赏析

何应辉《行书宁静致远》何应辉书法风骨最彰者。他充分发挥长锋羊毫蓄墨多、柔韧富变的工具性能,在用笔上疾以取势,涩以蓄意,兼以融通书画的多种笔法形式,不独尽笔之性,尽墨之用,形成『润含春雨,燥裂秋风』的特殊风韵,并在直中求曲、曲中取态的点画意趣上;在寓平正于险绝、寓险绝于整肃的字法陈置上,化古出新,取得笔沉气厚、真力内守、大开大合、气势外溢的艺术效果。

当代著名书法家何应辉《行书李白丁督护歌中堂》赏析

何应辉《行书李白丁督护歌中堂》释文:云阳上征去,两岸饶商贾。吴牛喘月时,拖船一何苦。水浊不可饮,壶浆半成土。一唱都护歌,心摧泪如雨。万人凿盘石,无由达江浒。君看石芒砀,掩泪悲千古。

当代著名书法家何应辉《隶书双银杏山水稿》赏析

何应辉《隶书双银杏山水稿》何应辉于汉碑用力甚深,始重于《石门颂》,后基于对秦汉刻石深入系统的研究,广泛涉猎汉隶的多重类型并兼及篆书,故能取精用宏,发为己创。

当代著名书法家何应辉《金圣叹雨入水归八言联》赏析

何应辉《金圣叹雨入水归八言联》何应辉的隶书创作有承传汉隶正脉的可贵特征,主要体现在雄肆古穆、正大中直而又质朴自由上。其作节律丰富、气机绵密、疾涩互用、举重若轻、朴茂中天真固在,绵密中萧散自出。

当代著名书法家何应辉《斗方金农题画》赏析

何应辉《斗方金农题画》何应辉准确摄取汉碑雄厚质朴、丰茂古逸的整体精神,交汇时代审美,化融个人旨趣,其间不乏寓巧于拙、寓秀于雄的机敏和鲜活,这对矫正当代隶书创作中的黑粗寡韵、巧饰少质的时弊,有重要的启示意义。

当代著名书法家何应辉《隶书心经》赏析

何应辉《隶书心经》他在小字行草创作上,与大字行书的倚碑求质、雄强其骨相异,在这类创作中他惯用软硬适中的短锋兼毫,以风韵文雅、用笔质浑为基础,表现出以帖为趋、点画爽利、跳掷自在、巧拙互用、体貌苍秀、文质兼会的艺术特点。他多取手札形式,字法、笔法多变而又统一于总体风格,并善于化取二王一系帖学洒落自在的风神,风樯阵马的笔势,其间谢无量翩翩自得、了无挂碍而天机流泻的书风亦对他产生了重要影响。

何应辉在书法的继承与创造上,十分注重『当代立场』。分辨当代立场的构成因素,不外当代人文环境对艺者潜移默化的巨大影响,艺者人生履历作用于己的独特体验及感悟,艺者在先天资质、后天学养作用下所形成的性格特征、气质特点,以及据此而有的主动的艺术取向、审美选择。故今之学传统者途同而得殊,今之为新者并世而貌异。

何应辉在书法创新上合主因助缘为一体,使其书艺在章法、字法特点上,在点画意态、线质内涵上,形成了何应辉所独具的当代特征。这特征冶雄厚苍莽与鲜活灵异于一炉,化巧拙机变于一体,在当代书坛产生了“但开风气”的积极影响。

当代著名书法家陈振莲41部经典书法作品赏析

中国当代著名书法家陈振濂四十一幅经典书法作品赏析

常言道,“书为心画”,“字如其人”。欣赏书法不仅仅是看功力的深厚,看点画、章法的精巧,而是要看作者的精神、胸襟、气质修养。书法艺术的最高境界也就是人的精神,人的气质的一种抽象体现与表露。因此,欣赏书法的最高境界是通过书法作品与书法家“对话,交流”。而赏得此境需要赏者“见智”、“见性”,悟得书法之妙理。

——题记

1921年7月,中国共产党宣告成立,中国革命的面貌从此焕然一新。百年风雨,砥砺前行,在中国共产党的领导下,中华民族伟大复兴正在一步步变为现实。追忆峥嵘岁月,缅怀先辈风范,一幕幕浮现在眼前,令中华儿女倍感震撼和骄傲。

1949年,中华人民共和国的成立标志着中国又进入了一个新的历史时期。由于处于半封闭的状态,所以这一个时期的中国画创作是在一种相对狭小的空间中进行的。处于美术的正统地位的是由延安革命美术传统、新民主主义、社会主义现实主义和写实主义相结合而成的一种新中国模式的现实主义形式。中国现代美术的发展历程和基本特色,主要是由这一历史主线规定的。传统文化与外来文化的冲突,时代和革命的要求与艺术自身规律之间的矛盾,启蒙需求与救亡主题的相互制约等,都围绕上述主线对美术的发展产生了影响。现代历史文化和包括革命斗争、民主革命、社会主义建设在内的社会运动的种种曲折、变异,都可以在现代美术的山谷中听到回声。在中国共产党领导下,许多已有成就的老画家的艺术更加臻于成熟,一批新人也开始登上画坛。

新中国从创建到发展,从探索到奋进,从积弱到富强,给每一个人留下了深刻的体验和难忘的记忆。漫长也短暂的70年,让一个古老的民族焕发了青春,经验与教训、激动与叹息、汗水与成绩,伴随着我们的日日夜夜,铸就了今天的自信与荣光。中国书法,从深厚的传统走来,与新中国一路同行,在新时代呈现出新的发展态势。

今天我们来分享杰出书法家陈振濂的经典书法作品。

陈振濂,男,汉族,号颐斋,1956年2月生于上海,浙江鄞县人。1976年10月参加工作,1990年12月加入中国民主同盟,硕士研究生毕业。1979年入浙江美术学院(现中国美术学院),师从陆维钊、沙孟海、诸乐三,获书法学硕士学位。曾任浙江大学人文学院副院长。

现任中国文联副主席,中国书法家协会副主席,中国文艺评论家协会副主席,浙江省文联副主席、浙江大学人文学院院长,西泠印社副社长。现为国家级专家并享受政府特殊津贴。

多年来,他提倡书法创作的原创性,从上世纪80年代开始创构“学院派书法创作模式”,再到近几年提倡“新帖学”“新碑学”“草圣追踪”“阅读书法”,在当代书坛反响强烈。

陈振镰的书法作品中,笔墨技巧运用得相当娴熟,尤其是对笔法中的提、按、顿、挫等要旨驾驭得极其巧妙。在他的行书,草书作品中,字体线条的连贯、叠加、推移,线形的收放转折,线质的飘逸、绵密,都被陈振濂精心地加以整合,渲染得姿致绰约,神采奕奕。而他的隶书作品,不仅有隶书的笔法,还融进了篆书以及汉代简牍的章法与特征,使得原本敦厚的隶书增加了几分轻松诙谐的气息,品读起来更加的灵动有致。

陈振濂的书法,好似就是毛笔在纸上的舞蹈,他用笔时的跳跃灵动令人痴迷。而他那一手随心所欲、潇洒飘逸的行草书也非常著名,并被称为“陈家样”。

陈振濂先生是一位睿智的学者型的艺术家,他涉猎的领域也较为广泛,书法、篆刻、中国画、日本书法绘画等方面都颇有研究,且成就卓然。尤其是他的理论研究与他的书法创作相辅相成,相互融合,达到了一个很高的艺术境界,所以他曾获得了首届中国书法最高奖“兰亭奖理论奖”等大奖。

中国当代书法家陈振濂主要书法作品有:《中国梦》《千年诗国》《水田山水》《文且吉兮》《道不自器》《嚼句寒香》《自有上吉》《山寺桃花》《断岸千尺》《积大重书》《梦翻书》《兰亭序》《楷书论功还欲请长缨》《观乐楼》《张宗祥论王右军书》《跋汉千秋万岁瓦当》《王羲之绣像》

《行书唐贺知章咏柳》《行书宋戴复古石屏诗集》《行书李白游洞庭》《心经》《行书岳阳楼记》《行书天地玄黄》《一切历史都是当代史》《行书王维赠裴休诗一首》《行书明人句》《印传东汉社结西泠联》《孤山缶亭联 2005年作》《行书世事心田十一言联》《东瀛诗抄三则》

《台城路》《颐斋题跋》《录启功词》《汉元嘉元年隶书石刻》《行书立轴 2004年作》《行书立轴 2008年8月作》《行书范成大诗轴 2007年作》《行书李白金陵酒肆留别》《政通人和》等。

中国当代书法家陈振濂《中国梦》赏析

陈振濂《中国梦》此幅字是中规中矩的篆书字法,略带放纵的笔法。小篆流畅而揉入冶铸之意。大约近于章太炎罗振玉大篆的风格。一些金文很难认识,我们一起学习。

中规中矩的篆书字法,笔法略放纵,这个说法很有意思,去严谨,去规范,去工整,加入自然书写性?应该是的!

中国当代书法家陈振濂《千年诗国》赏析

陈振濂《千年诗国》挺拔之字法造型,偶出笔豪与纸面的磨蹭力,以略增金石之气。

金石气是此幅作品最大亮点!陈先生的小行书最具书卷气息,这样一来,正文金石气,落款书卷气息,相得益彰!

中国当代书法家陈振濂《水田山水》赏析

陈振濂《水田山水》对于陈振濂而言,书坛上似乎更为推重他在理论方面的建树,而对他的书法创作也显得有些暖味,其主要原因,当然是因为他在创作方面的不尽人意。尤其是早些年,人们很难将他的书法作品与他的理论水平统一起来。近些年来,他的书法作品有了创新,被人们逐渐认识。一些金文很难认识,我们一起学习。

中国当代书法家陈振濂《文且吉兮》赏析

陈振濂《文且吉兮》上两件均以篆书而起笔作魏碑方折之状,收笔取行草露锋尖笔。篆书(小篆)多取圆笔中锋。头尾安稳,今以今文,故反之,为篆书不太重视而行草书强调节奏感的交融叠现。一些金文很难认识,我们一起学习。

用行草之法写篆书,还是突破篆书之程式化、工整化!

中国当代书法家陈振濂《道不自器》赏析

陈振濂《道不自器》取《散氏盘》混钝粗糙一路。但用笔还是太挺拔,坠“惯性书写”陷阱,要拧着自己来,“反惯性”,看似还不够大胆。一些金文很难认识,我们一起学习。

粗糙的反面,有可能是金石气,有可能是书写性!金铸与石刻无论在风格上,还是在笔法上,还是有巨大差异的,下一幅就谈得透彻!

中国当代书法家陈振濂《绝句寒香》赏析

陈振濂《嚼句寒香》他是将更多的时间和精力花在了著书立说方面。他的理论著述无疑让他一跃而成为当代一流的理论家,影响所及,罕有其匹。一些金文很难认识,我们一起学习。

中国当代书法家陈振濂《自有上吉》》赏析

陈振濂《自有上吉》两作皆为篆书常态,金文而靠向秦《石鼓文》形态。但踌躇犹豫间,忽有一发现而豁然开朗,战国先秦金文与石鼓文,同出西秦却截然两途。岂“金铸”与“石刻”在风格上完全相异之缘由,乃有材质用途之因素,此当可取为决定,解释书法风格异同之一项途径乎?一些金文很难认识,我们一起学习。

中国当代书法家陈振濂《山寺桃花》赏析

陈振濂《山寺桃花》瘦形而长,夸张纵直之形。起收笔抑扬顿挫,亦是隶法而非篆法也。然亦不同于前例之溶入行草之法。“山”字尤其得意。有金文典型取冶铸凝结之貌美“寺”字次美,“桃花”二字平平淡淡。一些金文很难认识,我们一起学习。

中国当代书法家陈振濂《断岸千尺》赏析

陈振濂《断岸千尺》陈振濂近年以来在创作方面似乎也颇用了一些心思,作品渐有起色,开始引起了书坛新一轮的关注。

中国当代书法家陈振濂《积大重书》赏析

陈振濂《积大重书》篆书线条初以“骨”胜,然余嗜喜偏取丰腴而有弹性,但不失肥肿。是故以逆势反向而行(反惯性),自衡之,或可称合作。一些金文很难认识,我们一起学习。

中国当代书法家陈振濂《梦翻书》赏析

陈振濂《梦翻书》近秦石鼓文密挤之法,而不求方正。左肩右臂,长腿缩脚,总之须不“平常”而坠“平庸”,沦为习以为常的司空见惯。而每字中空白处点线勾联咬合,亦足以见抽象节奏之所在。一些金文很难认识,我们一起学习。

中国当代书法家陈振濂《笔墨金文》赏析

陈振濂《笔墨金文》“挥毫心得”见原件题跋所云:以笔墨拟金文冶铸之法,略约得之。祛豪停匀之雅而代之以粗砺,有何不可。一些金文很难认识,我们一起学习。

中国当代书法家陈振濂《兰亭序》赏析

陈振濂临《兰亭序》陈振濂身为典型的现代文人,但在他的身上显示出一种浓郁的古代文士的情怀。我们从他对古代文人书法传统的情有独钟可以明显感受到这一点。

陈振濂临《兰亭序》八尺行书手卷欣赏。陈振濂早些年的作品带有明显的苏黄意趣。尽管尚未形成一套完全属于自己的个性化艺术表现语言,但自身的审美取向已显露端倪。

中国当代书法家陈振濂《楷书论功还欲请长缨》赏析

陈振濂《楷书论功还欲请长缨》细品陈振濂“论功还欲请长缨”这幅楷书大作,的的确确让人“惊艳”,令人震撼!在这幅单字大部分头重脚轻的作品里,“论”字言字旁特别出彩,右上的“人”字又反其道而行之;“还”字属于半包围结构,走之地托起部分却出乎意料地笨重;“请”字的言字旁也占据半壁江山,让右边的“青”字束缚了手脚。题款:庚子元宵后一日,拟颜鲁公述楷法表现之旨,求点画笔势有铿锵有劲健也!这幅字模拟了颜鲁公(颜真卿)的楷书表现之法,而且点画笔势铿锵劲健。

中国当代书法家陈振濂《西冷印社小志》赏析

陈振濂《西冷印社小志》比如在开篇之作“数峰阁”中,陈振濂说到,西泠印社真正的发创之地乃“数峰阁”,如今早已湮灭,现在仅留有一石碑《重建数峰阁碑记》记录此中变迁。陈振濂在作品中感慨“今数峰阁在孤山堪称寂寥。惜哉!”

中国当代书法家陈振濂《观乐楼》赏析

陈振濂书法《观乐楼》陈振濂在理论研究方面承袭乃师沙孟海先生衣钵,但其实际建树,显然有过之而无不及。他凭借自己的刻苦与不懈努力在大大丰富了中国书法理论积累的同时,也成就了自己在当代书坛的显著地位,他的影响,在同辈乃至前辈书家之中也难有几人能与之相提并论。

中国当代书法家陈振濂《张宗祥论王右军书》赏析

陈振濂书法《张宗祥论王右军书》他在书法创作方面没有受到沙孟海碑派书风的影响,而是更多地倾向于帖学。他的行草书并不在力度与气势上过多着力,而是在趣味和韵致方面多有用心,讲求的似乎是一种含蓄蕴藉而又不乏机趣个性张扬的文人化书法风范。

中国当代书法家陈振濂《跋汉千秋万岁瓦当》赏析

陈振濂《跋汉千秋万岁瓦当》,尺寸:68cm×34cm,三惜草堂藏。在当代书坛,陈振濂绝对是个牛人。从理论研究到点墨笔划,他都有自己的一套,甚至是已经独步书坛,成为当代书法史上一位标杆性的人物。

中国当代书法家陈振濂《王羲之绣像》赏析

陈振濂书法《王羲之绣像》,尺寸:68cm×34cm,三惜草堂藏。陈振濂先生的确绝非等闲之辈,特别是在书法艺术界,肯定是挑大梁的人物。

中国当代书法家陈振濂《行书唐贺知章咏柳》赏析

陈振濂《行书唐贺知章咏柳》在很多人眼里,在书法创作之路上,陈振濂先生无疑是成功者,是个前途无量的大艺术家,期望未来有更多的作品与我们见面。

中国当代书法家陈振濂《行书宋戴复古石屏诗集》赏析

陈振濂《行书宋戴复古石屏诗集》癸末纵70厘米横46厘米。我感觉陈先生似乎还是甘于卧薪尝胆、呕心沥血的书法殉道者。他自己也曾说,向未来挑战、向未知探究,是书法界应该大力倡扬的目标。

中国当代书法家陈振濂《行书李白游洞庭》赏析

陈振濂《行书李白游洞庭》癸末纵69厘米横46厘米。我感觉他在不断地挑战自己,在不断进行认真严肃理性的探索,一次即使被实践证明是失败的探索努力,也会比一百次平淡无奇要有价值得多。一个有希望的书法艺术家,就是应该不断地挑战古人,挑战时贤,更挑战自我,只有这样,才有资格谈超越古人与时贤。

中国当代书法家陈振濂《心经》赏析

陈振濂《心经》书法作品欣赏。陈先生是将书法创作、学术研究和教育融为一体的文化学者,在书法创作上,他还曾得到陆维钊、沙孟海、诸乐三等大师的亲授,在艺术上有着开阔的视野和很高的起点。特别是他的行草书法,堪称书法理论研究与笔墨实践功夫两者兼得、形式与内容的完美结合,不论是大幅长条,还是尺牍小帧,都挥洒自如,隽秀飘逸,清雅自在,有着潇洒的文人雅韵,牛气逼人!

中国当代书法家陈振濂《行书岳阳楼记》赏析

陈振濂硬笔《行书岳阳楼记》陈振濂先生的书法造诣,不少业内专家也是非常认可和赞同的。有的业内专家就说,从风格技法方面去寻找对“惯性书写”的制约,使书法更接近真正的艺术,一直是陈先生努力的学术方向。无论是“学院派创作”,还是“魏碑艺术化运动”,再或是“草圣追踪”,都是陈先生试图能探寻出一条新路的见证,所以他的许多书法作品,不愧是挑战古贤之大作,实在佩服!

中国当代书法家陈振濂《行书天地玄黄》赏析

陈振濂《行书天地玄黄》陈振濂的书法理论在当代书法界非常著名,其早年就有书法神童之誉,在书法美学学,书法史学特别说现代书法理论方面的研究成功颇丰。也是现代流派书法学院派书法的引领者。

中国当代书法家陈振濂《一切历史都是当代史》赏析

陈振濂《一切历史都是当代史》陈先生其书法风格整体看飘逸棉甜,结字紧密,浑厚博大,章法形质严谨新颖,给人耳目一新的艺术感,也颇有一种行式感。

中国当代书法家陈振濂《行书王维赠裴休诗一首》赏析

陈振濂《行书王维赠裴休诗一首》陈先生早年就在书法方面崭露头角,且属于睿智下书法家,对书法打下了非常扎实深厚的基本功夫,所以其书法中点画线条的表现非常娴熟,形态跌宕多姿,轻重缓急,粗细变化,刚柔并济。

中国当代书法家陈振濂《行书明人句》赏析

陈振濂《行书明人句》陈先生行楷书多一露锋入纸,线条粗细变化丰富。这是一种比比较难于驾驭的一种线条,因为穷尽变化而有要笔笔到位不失法度。不像硬笔书法类似线条,粗细变化不大,所以需要超越的书法技巧与功夫。

中国当代书法家陈振濂《印传东汉社结西泠联》赏析

陈振濂《印传东汉社结西泠联》尤为可贵的是,陈振镰先生在书法创作上独具匠心,大胆尝试,勇于探索。譬如他的这幅隶书作品,不仅隶味浓厚,还想方设法地融进了篆书以及汉代简牍的笔法与特征,使得原本敦厚庄重的隶书增加了几分时代气息和轻松诙谐的意味,这样品读起来,就更加灵动有致了。

陈振濂的书法作品虽然整体面貌看有耳目一新的感觉,如果仔细阅读一下其具体的点画或线条,内涵非常丰富,这也得宜其居中国传统绘画功夫,所以其书法的字形结构与章法还有一种传统绘画的意境美。

中国当代书法家陈振濂《孤山缶亭联 2005年作》赏析

陈振濂《孤山缶亭联 2005年作》陈振濂具有非常扎实的理论研究基础和长期的书法教育交流工作,其书法理论思想比较渊博,研究切入点全新,有一种非常“酷”的感觉。甚至在书法理论研究中融入了多学科的基本知识。

中国当代书法家陈振濂《行书世事心田十一言联》赏析

陈振濂《行书世事心田十一言联》陈振濂具有丰厚的艺术理论学养,其书法创作眼界高远,书法风格自然意境博大,独树一帜。

中国当代书法家陈振濂《东瀛诗抄三则》赏析

陈振濂 自作诗《东瀛诗抄三则》陈振濂的书法带有一种明显的唯美意识倾向,现代感强烈,所以在朴茂高古方面略显弱些,实际上这并不是其对传统书法神入不够,而是对传统技法太过熟了,因为熟,而到了另一个极致,熟腻,所幸的是陈振濂的书法能够做到熟而不腻,略见甜棉而已,但其气韵不俗。这也体现了一个特点,具有文人化倾向和江南唯美格调,古意内含,清新柔美扑面。

中国当代书法家陈振濂《台城路》赏析

陈振濂 自作诗《台城路》在当代书坛,陈振濂是一个有力地提升了当代书学品位,并为其现代启蒙和建构做了全方位铺垫的一流理论家。他似乎是应运而生,因而在他身上凝聚了太多的才情。其理论的挥斥八极不仅为他赢得了“陈振濂旋风”的美誉,也为积累薄弱的当代书学平添了几分厚度。

中国当代书法家陈振濂《颐斋题跋》赏析

陈振濂《颐斋题跋》近些年,随着书坛的日趋理性化和专业化,书法创作的影响与日俱增,人们对陈振濂书法创作评价也明显发生改观并日趋看好。

中国当代书法家陈振濂《录启功词》赏析

陈振濂《录启功词》在当代书坛为数不多的几个帖派代表人物中,陈振濂无疑是其中最具性情、文气者。

中国当代书法家陈振濂《汉元嘉元年隶书石刻》赏析

陈振濂 《汉元嘉元年隶书石刻》之一

陈振濂 《汉元嘉元年隶书石刻》之二

陈振濂 《汉元嘉元年隶书石刻》并跋。陈振濂虽出自沙孟海门下,但其创作却丝毫没有受到沙孟海碑风的影响,而是一派帖学宗趣。其书不取“力”“势”,而求“趣”“韵”,是典型的文人化书风。

中国当代书法家陈振濂《行书立轴 2004年作》赏析

陈振濂《行书立轴 2004年作》来自“南京书法传媒三年展”。陈振濂书法法乳黄、米,尤得米芾跳宕侧利之旨,字构结撰则隐得蒲华遗格,其慧智过人处,在于将蒲华不无厚滋拙钝的碑学笔致转换为润劲灵动的帖学笔法。而蒲华不加擒控的典型甩厾(用手指或针尖、棍 棒、毛笔等轻点)之笔则为陈氏点铁成金地化为腕下风格化标记,从中也依稀可以看到书者对老米八面出锋“刷笔”的体察和心仪。

中国当代书法家陈振濂《行书立轴 2008年8月作》赏析

陈振濂《行书立轴 2008年8月作》来自《纪念改革开放30周年 全国教育系统名家书法邀请展》。陈振濂虽为典型的现代文人,但在他身上又存在着浓厚的古典情结,这主要体现在他对文人化书法传统的亲和上。不论是书画印一体的知识结构,还是书法创作上对苏、黄尚意文人化书风的张扬都显示了这一点。因而传统与现代的矛盾在陈振濂身上也有着剧烈的冲突。

中国当代书法家陈振濂《行书范成大诗轴 2007年作》赏析

陈振濂《行书范成大诗轴 2007年作》陈振濂书法以才性驭法度,其笔墨出町畦之外,楚歌自调 ,姿致烂漫,汩汩而出,饶具松秀之色,而其线条的精警绵密,擒控自如更其为傲人之处。

中国当代书法家陈振濂《行书李白金陵酒肆留别》赏析

陈振濂《行书李白金陵酒肆留别》释文:风吹柳花满店香,吴姬压酒劝客尝。(劝客 一作:唤客)金陵子弟来相送,欲行不行各尽觞。请君试问东流水,别意与之谁短长?

中国当代书法家陈振濂《政通人和》赏析

陈振濂《政通人和》这件作品时就可以看出,这种特点,即便是亦篆亦隶的大字内容同样具有处理的水到渠成,自然而然,感觉也吴昌硕的笔意与气韵。无论字与字或者字之内部关系都非常和谐,疏密得宜,形质丰满。落款字形也是如此字字相生,疏密得宜,畅达有序。

陈振濂书法重韵尚趣,注重主观意绪和书卷气的表露,并且有个人意趣和强烈的现代感。不但是理论的引动潮流、左右时尚,陈振濂书法也开始具有涵盖力,时代冲击力。我想,这也许是先生书法中深蕴古法规制与创新有关吧。

陈振濂的书作流畅灵动!点画精到。深入看更韵味更浓,无论撇捺,一点一画无一败笔,牵丝映带也神采自然,百看不厌!值得珍藏!