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乔石的书法不容小觑！古今结合，发挥“气功式”笔法

题词：也许你在同济大学见过“同舟共济，继往开来”的8块题词，也许你见过泰山之巅的“海岱纵目” ，也许你看过“华严寺”的碑刻，这些我们都在碑刻中找到了一个名字，那就是乔石。没想到乔石的书法如此细腻严谨，让人感到意想不到。

说到乔石的书法，很多朋友都去过乔石的书房，也被他的书法功底所打动。你看，他的书法最大的特点就是古今应用无缝衔接。既有古法之精，又有“气功式”之薄。，让人眼前一亮，让我们一起走进乔石的书法。

乔石的书法稳重而不失优雅。比如上面这幅作品，内容是“浩然正气，万古长存”。虽然比较厚重，但是“气功式”的笔法也表现的很好，而且我们也发现在这8个字中，圆笔用得很好。非常完美，真的不一样，尤其是字体的设计，有一种圆润感，有的点画，写起来也很含蓄，比如“然”字的四个水点，有明显的顾盼生情亦相依，大小散散。同时起点通向以下几个点，接点很满。

说到瘦的表现，还是他为同济大学建校100周年题词的内容。短短8个字，却写出了清新的境界。整体来说最大的不同就是线条很细，把骨感美表现的淋漓尽致。同时，还有一种筋骨美。通过个性化的点画，凸显出一种个性和意识层次，如长横笔，字迹极具韵味。 “周”、“工”二字的长横笔呈现拱形特征，有明显的呼应关系，十分独特。这8个大字虽然主打一种细而粗的线条，但粗细对比还是很明显的。对比非常强烈，具有视觉冲击力。我相信你看到这8个字符。一个大人物，会有很多情绪，不是吗？

也许，您还见过其他带有铭文的作品。每一件作品都非常细腻和严谨。说，没想到他的书法这么高级、这么自信，是在传统书法基础上的一种个性表达，你认同这种理解吗？记得分享您的想法和见解。

欣赏了乔石的书法作品，或许会对你产生一定的影响。或许你也有想学书法的想法。这是一种魅力。

一点思考

练书法是一种态度，感受美，发现美，提高审美水平是一种自我提升。希望大家静下心来练字，放松心情，放慢生活节奏，记得点赞、分享、关注、转发。

启功的书法老师竟然是魏碑大师！

气功先生作为近代著名的书法家，以精湛的气功风格深受大家的喜爱，在现代书法界也享有盛誉。气功大家都不陌生，但是你知道气功的老师是谁吗？他的书法怎么样？

传闻齐白石和启功都是张伯英的弟子。虽然没有查到证据，但两人与他的交情非同一般。气功自幼崇拜张伯英，后来与张伯英之子张慈玉成为好友，后常向张伯英请教。是不是弟子不得而知，气功89岁时，他写了一篇回忆与张伯英深厚情谊的文章：“气功未满十岁，闻祖宗称绍普先生为名字，上小学的时候，我从同学白志明那里学到了邵朴老师的书法之美。”

启功行书元韦年

又曰：“先生圆寂五十余年，忆念教法，尤觉不悟，乃一可惜没用完。” 张伯英死后，齐白石专门为他写了一首诗，“文妙如神，前世千古因。 ”

张伯英，字少朴，捐云龙山民，1871年生，清末民初著名书法家、金石鉴赏家、诗人、学者。曾篡《黑龙江志》，主编《徐州续诗》，着有《月帖杂记》、《发帖概要》（七卷）。

张博英

张伯英初从唐楷宗师颜真卿学习书法，后重点研究魏碑，最终形成了这种厚重而又洒脱、内敛而不失飘逸的个人书法风格。

启功曾在文章中说：“后来，洛阳北莽魏志出土了许多精美的书籍，看到龙门造像的记载又有了新的进展，是一部佳作，而且是提前写的，当时是一个人写的墓志铭，厂里不时有拓片，一角被折了，看的时候还以为是个新魏直，一见碑文，便知是绍翁的手笔，北朝书法家八法之妙，已融于绍翁指间，有此人。

张伯英在碑学上避开了李瑞卿、曾熙的影响，没有刻意描写魏碑刀方的意义。强烈、开放、简单的个人风格。

看张伯英手稿《读杂歌》，是集《龙门二十柱》、《石门铭》等碑刻、碑文于一体的纯正魏碑体一炉。雍容华贵，不咄咄逼人，不刺耳，每一个字都流畅、透气、收放。

其楷书饱满雄浑，沉稳大气，古朴中透着几分自然雅致，极显古韵。启功的书法虽高超，但与张伯英先生相比，张伯英的楷书更具魅力。当然，这只是小编的个人看法，不分高低。

说到张伯英，就不得不提大名鼎鼎的彭城书派。明清以来，江苏徐州涌现出一大批书法人才。大多取材于雄伟的魏碑。它们坚硬、雄浑、质朴，形成了风格卓著的彭城书法流派。

张伯英楷书是彭城书派传统的延续，并在此基础上加入了自己的理解，这才有了我们今天看到的楷书样貌。

张伯英对魏碑的研究，并不局限于追求方正刀痕，更注重引碑入帖。两者的有机结合，开辟了一条全新的微北之路。

对于我们书法爱好者来说，面对魏碑，不能只看毛笔的硬度。综上所述，要走在正确的轨道上。

种类！气功写的这些题词，是那样的随意，却又不随意，比《气功体》还要惊艳

题记：启功传世之作太多了！从铭文、铭文，到铭文，涉及面很广。说到铭文，很多朋友都会说很少见到。这是真实的。启功先生的题词作品实属难得，而且这些题词的文笔很高。 “气功式”还是很赞的，文笔比较随意，但又不随意，感觉如何？

我们常见的“气功体”是比较细硬的字体，写的非常干练洒脱，甚至还有比较枯燥的笔墨。这种印象在我们的脑海中已经形成了根深蒂固的认识，只是这些铭文的书写方式不同罢了。让我们一起欣赏这些铭文。

比如下面的碑文作品，内容是“洛隐记”，这三个字，在书写上，有一种随意感，而且字迹比较松散，而“洛”字的写法则表现出一种它是一种上小下大的状态，下部的墨色比上部要浓一些，笔画的关系也很紧密。在书写的过程中，也有明显的粗细对比。文笔非常流畅自然。 “阴”字的字写得比较轻。无论是在墨色上，还是在线条的粗细上，都处于“轻描淡写”的状态，人物造型也十分高大上。而最后一个字“冀”字的笔画采用了大点的形式，这个点的书写非常丰满大方，略带一丝拘谨。这样的治疗是不是也让你眼前一亮呢？这三个字，从整体上看，也突出了墨色的层次感，十分细腻。

而启功先生的其他题词作品，在字形方面，则变得更加方正。比如下面的“党口志”三个字，字形变化很明显，不仅方正，而且有一种端庄之感，同时也有书写模糊的现象。这种晕染是一种自然的表现，对行文节奏的把握和控制是很有经验的，而且非常精准。从这三个人物来看，启功先生对这三个人物的处理也表现出一种刚毅的气势。以前我们在欣赏启功先生的作品时，会发现转笔多是一支。这种循环的处理方式，这里的变化也是充满了新鲜感。

与启功先生的日常题词作品和其他传世书法作品相比，你会发现，这些题词作品在书写上并没有太多的个性，反而更显传统韵味。古法的运用更生动、更灵活、更有趣味。不知道大家看到这些铭文会有什么感受呢？

难怪写作也会受到不同环境的影响。这种影响在写作中起着至关重要的作用。往往是在一个很自由自在的环境下写的，字迹呈现出一种很随意的感觉，也有一种很舒服的感觉。不知道大家看到这些铭文有没有类似的感受呢？记得分享和点赞。

写在最后

先生。启功的书法也是多变的。期待与大家分享更多优质书法作品，共同交流探讨，共同提高，为弘扬优秀文化做出自己的贡献。

气功榜单好严谨！气势磅礴，令后世书法家汗颜，如何超越

题记：启功先生没有传世书目？有朋友这样说，这绝对是一种偏见。看完启功先生的这些榜单作品，你会觉得启功先生的榜单好严谨！还有一种气势磅礴，怎么能为后世的书法家所尴尬，又怎么能超越呢？

说到气功的榜单，相信小伙伴们看过的不多。即便如此，气功先生的榜单也十分精致，堪称典范般的存在。他的榜单明显不同于我们常见的“气功式”，让我们一起来欣赏一下。

比如这张作品清单，内容是“大展”，“大”的写法体现了一种严谨，尤其是hi在结构上表现的淋漓尽致。笔画虽少，却将严谨发挥到了极致。长横和短横绝对是不同的理解。而且，还有一定的倾向性和气势感。笔位偏低，下笔书写也有笔尾用力压的表现。下笔与下笔的反差非常明显，尤其是位置上，有一种高低不平的感觉。 “鸿图”二字线条变化明显，粗细对比十分明显，也强调一种视觉感，但最后一个“展”字用的是细粗的线条，很有质感，也很结实。

这份榜单是不是很神奇？启功先生题写的“振兴中华”四个大字，更是风格鲜明。，一定会给你带来视觉上的冲击。这四个字整体上比较方正，实属难得一见的现象。在启功先生的书法作品中，众所周知，启功先生的书法多为细长，但这四个字却变得十分方正，散发着一股正气。不仅如此，我们还发现这四个字普遍采用了一种粗重的线条。，每一行都非常磅礴，尤其是“中”的主笔是竖笔，刚劲有力，贯纸背，三点入木，而这竖笔，在收笔上，有写法停笔、篇幅长、气势磅礴，这四个字也凸显了启功先生扎实的文案功底，比较传统。

还有启功先生题写的“速雪晴”四字，在风格和特点上也令人耳目一新，在行文中，也很好地运用在了方笔处理上，更加干练和干脆。它更强大。我不知道。看完之后，你是不是也有同感呢？

没想到启功先生的榜单如此惊人严谨，再次刷新了我们的认知。对于清先生的榜单，作为好书的各位是不是也有一种被震撼的感觉，尤其是对于那些没有看过启功先生榜单的朋友，更是意想不到。

写在最后

先生。气功榜是榜样，是高度，是后人学习的楷模。超过？对此，分享您的看法和感悟，共同交流，共同提高，期待您的点赞、关注、分享、转发。

种类！气功日常书法厉害了！是最成熟的“气功式”，优雅大方

题记：你见过启功先生的日常笔迹吗？这虽然是日常课作品，却被朋友誉为“最成熟的气功套路”。相信看完气功先生的这些日常课作品，君秀俊秀老师一定会为之深深的惊叹。

说到日常课，书法家最为熟悉，也是日常学习。只有这样，他们才能不断进步。是的，像下面的日常课这样的作品，第一眼就能让你惊叹不已，让我们一起来欣赏吧。

在这些日常班级作品中，字迹非常有肌肉感，尤其是墨色，变化非常大，层次感也很明显。在这些日常班级作品中，还有一个突出的特点，那就是简笔画的字迹，用的是很深的墨，视觉感受比较强。不仅如此，在这些浓墨重重的字迹中，有些点画写得非常轻盈生动，比如“自”字的书写中，其中的两横以点划的形式出现，相互呼应，首尾相连。这种处理突出了一种流畅自然的风格，而且在这个字里，转笔写得非常含蓄内敛，尤其是钩笔，轻轻带出，那

从这些日常课的字迹来看，气功先生在练功的时候，还特意标注了书写日期，可见其严谨程度这也是值得学习的地方之一，不仅如此，这些日常的书法练习作品在纸的反面都有练习书法的痕迹，非常节俭，而且这些书法在字形上也有明显的区别 . 在我们的印象中，“气功体”在字体上是一种修长的造型，很好的表达了这种高大上的形象，但是这里的字迹却完全相反。形状上有一个正方形，呈现出一个正方形。另外，我们还发现了这样一个问题，就是这些字迹在表达上更加工整美观，而我们常见的“气功式”则是一种非常洒脱的体态。这是非常明显的。难怪有朋友说，写这门日常课是最轻松、最时尚、最美的“气功式”。您如何看待这个观点？

我们也注意到，这些日常类作品在线条的打磨上更加精准，更有质感，流畅自然，透着文艺和书卷气息。这种气质让人倍感亲切，也正因如此，很多朋友认为这样的文笔才是启功先生的最高境界，最真实的境界。在他的笔迹中，最典型的是转笔的处理，有时还有方笔。折法的处理有时是一种圆润变化的形式，足以说明他运用笔法的灵活，也足以说明他对书法的独到见解。

的确，这些日常作品有一种天然的亲切感。不知道大家看了之后有没有同感呢？记得分享和点赞。

写在最后

气功流派是书界的一抹亮色，也成为书界最亮丽的风景。希望大家分享更多优质的气功流派作品，共同交流探讨提高，期待您的加入，为弘扬优秀文化做出自己的贡献，谢谢。

气功最精彩的6部作品，值得欣赏，个性鲜明。是代表作吗？

简介：在市场上，在书法界，气功先生的作品最多，广受赞誉，这也导致了市场上，气功先生的书法作品也是假货最多的现象。他的作品真伪难辨。为了更好地了解启功先生的书法特点，以下是启功先生最精彩的六幅书法作品，从笔法、结构、特点等方面重新认识“启功体”。

气功先生的后6部作品是他的代表作，也是气功先生最精彩的作品。它们是他最高水平的象征，值得我们欣赏。酒吧。

第一部作品，这部作品最大的特点就是比较好看，而且这种风格得到了很好的发挥，笔迹很沉稳，没有波动感，虽然平静祥和，但是这种文人气韵和儒雅气质得到很好的体现和精致。在这幅作品中，通过多方面的对比，呈现出不同的特点，如字体大小对比、墨色对比，甚至在一个字内都有明显的粗细和浓淡对比，出奇的平和。

第二幅作品，在文字上，表现出一种僵硬感，尤其是在线条上，那种僵硬感在纸上也表现的淋漓尽致，虽然个别的字，个别的点画，写的很纤细，但是它有很强的力量感。同时，瘦也表现的很好，比如“沙”字，很有个性，对速度的把握和控制也很高。从这部作品来看，启功先生的思想有明显的起伏。不知道大家有没有这样的感受呢？

第三部作品不是很抢眼。整体来说就是我们意识中的瘦身造型，同时也凸显了一种高大上的形象感。在这部作品中线条比较生硬，这种耿直的表现对于很多朋友来说也是第一次见到。不知道大家怎么看这部作品呢？

第四部作品虽然没有明显的干练文笔，但突出了优雅的气质，感觉更好。这部作品还有一个显着的特点，就是比较含蓄内敛，也展现了传统的后学功夫，超凡脱俗，不一定存在。

第五部和第六部作品，整体上给人一种文人气息的感觉，表现的很好。众所周知，启功先生本身就是一位文人。作品中还有绘画技法，尤其是画竹的技法。线条的表达有相似之处。相信你看过之后也会有类似的感受。这些陆方作品也反映了齐公先生书法的变化，在风格和特点上都有明显的不同。这种差异也反映了启功先生在不同时代对书法的理解和见解。你更喜欢哪一个？这6部作品是启功先生最精彩的作品，你同意吗？这6部作品是气功先生的最高境界吗？分享你的意见。

写在最后

先生。气功书法就是形成“气功体”的过程。你支持启功先生的书法吗？还是表扬一下？在此，向每一位喜欢关注和分享的朋友表示感谢。

启功首个教师节书法作品曝光，用他独特的方式处理虚实关系

先生。启功的书法，如果单从技法上看，在这个时代似乎并不算很出彩，甚至有人可以指出一些不足之处。但是，如果从气息的角度出发，在一个时代，能有如此浓郁书香气概的书法家并不多见！

今天气功读书会发布了最新作品《气功先生讲几句话》

当我当老师的时候，我常常想：我学的够不够？你教过人吗？

当我还是学生的时候，我常常想：知识来之不易吗？灵感珍贵吗？

想到的几句话，献给第一个教师节。 1985年7月启功。

先生气功非常善于发现问题和解决问题！他把老师的问题和学生的问题串起来，换位思考，站在对方的角度理解问题，站在对方的角度解决问题……结合教学和学习的本质动机！

这幅作品的墨色很有意思！

每行开头几个字都是浓墨重彩！

每行后面都有几个墨色浓墨的字！

用墨水颜色较浅的部分，在腰部，如上图！

很明显，这是启功先生在书法上处理虚实关系的方法，也是他自己的轻重平衡方法！

让我们关注一下他的多重“做”、“学”、“教”是如何变化的！

为什么气功写大字不好看？

气功大字不如小字精彩，

这几乎是公认的事实，

对照气功手稿和匾额上的铭文，一目了然。

为什么气功的大字不好看？

因为大写字母和小写字母是有区别的！

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王献之玉十三行

颜真卿与麻姑仙坛

大字与小字有很大区别。招牌也有一种通风的感觉；很多人不明白这一点。以小字为标准要求大字，常被人说晏梯后期作品是丑书。与古代典籍相比，现在的国展几乎都是大字，所以人们认为中国书法协会会员写的书很丑。

大字和小字在行文风格上有明显的区别。大字强调气势，多写粗犷，有一种当家作主的气势，谁也翻不开；小字要文雅，往往文笔优美，可以写得像白面书生。

很多人不知道这个区别，往往以小字为标准要求大字，把粗体大字看成丑书；所以有人怀疑颜真卿在写《麻姑仙探集》时可能患有帕金森病。

书法经典是魏晋唐以来的书法。由于造纸术的限制，晋唐墨迹很少超过3cm。与作品的单字相比，字迹要小很多。

汉晋时期，书法纸的高度多在24厘米左右，也就是当时的一尺。唐五代纸比晋纸略高，约25厘米至27厘米，相当于唐代的一尺。宋代字画用纸尺寸较大，字用纸高一般为30厘米至35厘米，约为今天的一尺。

魏晋书法中无大字。可以说，魏晋的书法都是“小楷”，所以二王的书法都非常清雅。

《兰亭序》长24.5cm，宽69.9cm，每字约2cm。

“书素贴”是北宋书法家米芾的书法。它长 27.8 厘米。贵绢，《书素贴》每字约3厘米。

《古诗四帖》墨书，五彩纸，狂草书，全长28.8厘米，大部分字长约4厘米。

颜真卿《外甥奏本》草书长28.2厘米，每字约2.5厘米。

从以上图片资料可以看出，金而唐代基本属于小字系列。让我们来看看古代人物吧。

《泰山金刚经》直径大都在50-60厘米之间，最小的有30厘米，最大的是第六行第15个“金”字，高49厘米和 75.5 厘米宽。《泰山金刚经》字体介于凯里与间，偶有篆书之意。它简单，古朴而繁茂，安静而安详。清人杨守敬说：“北齐《泰山经世玉》是一本大书，直径尺尺，如小楷，而徐荣玉，绝无刀剑相撞的迹象，打破一本大书，这是极端的情况。” 字”)

大字之祖陶弘景楷书“于和铭”水千拓本

北宋黄庭坚认为“大字是被誉为“大字之祖”的“御鹤铭”无可厚非，“其胜非表”。宋代曹时勉推崇其“工笔精妙，书法家之冠”。

p>颜真卿麻姑童话

从图片中我们可以看出，古人所推崇的大字远不如小字漂亮，下面我们就来看看大字和小字的区别吧

黄庭坚《注上座贴铭跋》

“注上座贴”全长33cm，题跋高约8cm 行书，也是现在的大字。

朱熹大字

朱熹小字

文征明大字学黄庭坚

文征明小字学王熙草书。

从以上可以看出，古人写小字和大字的方式完全不同：小字秀丽秀美，大字粗犷大气；

古代书法家在书写大小字时采用不同的体裁，因为大小字的审美要求不同。大字出于实用和审美的要求，必须粗犷、厚重、大而笨拙，以夹纸；因此，它们不能像小字那样写得漂亮、干净。

当代已故书法家沙孟海先生善破书榜，全国无双。他的作品气势磅礴，点画精美，富有现代感，而且比其他作品更有气势，字越大，越壮观。这是当代书法风格的典范。单论榜单中的大人物，气功相比沙梦海就弱了。有人认为，沙孟海的字之所以丑陋、拙劣，是因为大字是以小字的标准来评判的。

沙孟海题匾

启功题匾

启功书法

大和大的区别我不懂还有小字，你会觉得明清以来很多书法家傅山、徐渭写的都是丑书。文征明弃王羲之之风，不肯撰文，学黄庭坚，更蠢。

王羲之圣教序

虽然小字很美，但王羲之的字即使放大做招牌，依然给人轻盈轻盈的感觉。

各位读者怎么看？欢迎在下方留言评论！

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来自：书法思维

你看过启功的楷书作品吗？不一样，是气功的中年之作，难得一见

题记：“气功体”形成过程中，经历非同一般，尤其是气功先生的中年楷书作品，更是难得一见，但这些楷书作品却不同，尤其是这些你见过吗带圈的楷书？

从这些圈起来的楷书作品来看，这手迹绝对是不凡的存在。这些作品最近在秦皇岛美术馆收藏展出，相信很多朋友，还是第一次见到。相信给很多朋友留下了深刻的印象。本次展览中，展出的气功楷书手稿成为大家交流和讨论的焦点。这或许是难得一见的网格线书法作品。不均匀的线条被强调圈出。是不是很神奇？下面就让我们一起来欣赏吧。

看网格线，网格的层次很不成熟。有朋友指出，这样的网格线可能是学生做的，也有朋友认为这样的网格线应该出自气功手先生之手，虽然这个问题存在一定的争议，但字迹无疑出自手书法大师启功先生，这样的字迹，不仅让人耳目一新，而且让人神清气爽。这种新鲜感，没想到启功先生的楷书是这样的。由于这个限制，这里格子线的字迹呈现出一种粗重对比、大小对比、长短对比，非常醒目。 . 不知道，你有没有这样的感受呢？

这里楷书的特点也特别突出，尤其是点画很多的笔迹，对比更加明显。字迹很轻灵，笔画很舒展。这种反差感是不是也很突出，而且一些单体字很突出，不仅墨重，笔画也很重，这里笔画多的字主要有“曲、意、盘” 等，而笔画少的字迹是“四、子、一”等，这种对比非常强烈。同时，我们也注意到了这样一个特点，网格线粗的地方，字迹粗重。不知道大家有没有注意到这样的一个特点呢？关于这里的网格线，有朋友说是小学生做的。虽然是开玩笑，但看得出来格子线条并不专业。

但是，通过启功先生浓淡、大小、粗细的对比，这些书法作品有了不一样的生命力，更有凝重之感。这种端庄感更加突出，再加上笔法、书法、墨法、构图的专业性，更凸显出别样的风采。不知道启功先生的这些楷书作品。你是一本好书你怎么看？是不是也有一种震撼感？

先生气功的书法作品很多，我们也欣赏了很多，但是这些书法作品很多朋友都是第一次见到，这些楷书手迹比较少见。也是我们学习的榜样。这些作品是启功先生中年时期的作品，价值更高。请大家从我们学习启功先生书法的角度出发，分享您的感悟和感悟，共同交流，共同提高。

从网格线来看，这个网格的水平很不成熟。有朋友指出这样的网格线可能出自学生之手，也有朋友认为这样的网格线，应该是启功先生所写。虽然对这个问题存在一些争议，但字迹无疑出自书法大师启功先生之手，这样的字迹不仅令人耳目一新，而且令人耳目一新。也给人一种新鲜感。没想到启功先生的楷书是这样的。由于这种限制，这里的网格线中的字迹呈现出一种粗重对比、大小对比和长度对比。相比之下，就很抢眼了。不知道，你有没有这样的感受呢？

但是，通过启功先生的浓淡、大小、粗细的对比，这些书法作品却多了一种别样的生命力，虽然没有那种修长、厚重，却给人一种凝重之感。高大的。形象感，但这种端庄感更为突出，再加上笔法、书法、墨法、构图的专业性，也凸显出别样的风采。不知道启功先生的这些楷书作品。你觉得这本好书怎么样？是不是也有一种震撼感？

文化学者康震的书法好！软硬兼备的书法是“气功体”，骨感十足

题记：在众多文人中，尤其是在今天，康震先生最擅长书法。他也是很多学生心目中的“男神”。和他的书法一样，优雅有气质。相信吧，这种气质，我们在《百家讲坛》、《中国诗词大会》等节目中都感受到了，真正诠释了腹有诗书气的道理。

先生康震对软硬笔书法都有体会，在软硬笔的书写上，尤其是古今结合方面，都有一定的造诣。 “气功式”的笔法，展现出瘦、健、丰肌的新人格。让我们一起欣赏。

在《中国诗歌大会》节目中，我们也看到了这样的一幕，尤其是他根据诗词的意思在现场作画。这种绘画水平绝对是惊人的，临场写字也是一种新的。身高，不是吗？相信说起康震先生，很多朋友和笔者一样，都能想到这样的场景。他的毛笔书法，在方法上也很清楚。气功风格的融合非常好，尤其是在线条表现上，质感非常突出，不仅有着薄硬的力量，骨力也得到了完美的体现，颠覆了我们的审美和认识，真是不一样存在，比如下面这个作品，在这个作品中，个人的字迹写的很工整，比如“载”这个字，这个字的蹲钩很突出，像一把大刀，很清新自然，而且，书写方面，速度也很好，处理的很准确，尤其是最后两笔，也是连在一起，相互呼应，相互呼应，形成了一个新的高度。

不仅这个字有特点，“胡”字也很有特点，尤其是长横笔，斜度高达45度，气势感更强，而且最后一击坚定而有力。收笔还是有一定的率性的。他的毛笔书法对他的钢笔创作也有明显的影响。然而，在他的硬笔写作中，这种骨力更加强烈，尤其是在人物的造型上，也充分展现了一种独立的骨感美。将“气功式”的瘦完美的表现出来，是不是很神奇？而他的画作也同样值得欣赏和研究。有的作品虽然只有几笔，但意境之美跃然纸上。不知道，你有没有这样的感受呢？

在《中国诗歌大会》节目中，我们也看到了这样的一幕，尤其是他根据诗词的意思在现场作画。也是一个新的水平，不是吗？相信说起康震先生，很多朋友和笔者一样，都能想到这样的场景。他的毛笔书法，在方法上也很清楚。气功风格的融合非常好，尤其是在线条表现上，质感非常突出，不仅有着薄硬的力量，骨力也得到了完美的体现，颠覆了我们的审美和认识，真是不一样存在，比如下面这个作品，在这个作品中，个人的字迹写的很工整，比如“载”这个字，这个字的蹲钩很突出，像一把大刀，很清新自然，而且，书写方面，速度也很好，处理的很准确，尤其是最后两笔，也是连在一起，相互呼应，相互呼应，形成了一个新的高度。

从康震先生在书画方面的表现来看，其文采和书香气息也十分浓厚。这也是很多朋友喜欢康震老师的主要原因。从他身上，我们也受益匪浅，是的，只有在深化传统文化，充分领悟传统文化精髓的基础上，才能达到一定的高度，达到一定的境界，他的书法就是这样。书法，当你是一本好书，你有什么样的看法和理解？记得分享你的看法和看法，一起讨论交流。文人书法值得学吗？相信你心里已经有了答案吧？