中国当代著名书法家、篆刻家李刚田41部经典书法作品赏析

中国当代著名书法家、篆刻家、书法篆刻理论家李刚田四十一幅经典书法作品赏析

常言道,“书为心画”,“字如其人”。欣赏书法不仅仅是看功力的深厚,看点画、章法的精巧,而是要看作者的精神、胸襟、气质修养。书法艺术的最高境界也就是人的精神,人的气质的一种抽象体现与表露。因此,欣赏书法的最高境界是通过书法作品与书法家“对话,交流”。而赏得此境需要赏者“见智”、“见性”,悟得书法之妙理。

——题记

1921年7月,中国共产党宣告成立,中国革命的面貌从此焕然一新。百年风雨,砥砺前行,在中国共产党的领导下,中华民族伟大复兴正在一步步变为现实。追忆峥嵘岁月,缅怀先辈风范,一幕幕浮现在眼前,令中华儿女倍感震撼和骄傲。

1949年,中华人民共和国的成立标志着中国又进入了一个新的历史时期。由于处于半封闭的状态,所以这一个时期的中国画创作是在一种相对狭小的空间中进行的。处于美术的正统地位的是由延安革命美术传统、新民主主义、社会主义现实主义和写实主义相结合而成的一种新中国模式的现实主义形式。中国现代美术的发展历程和基本特色,主要是由这一历史主线规定的。传统文化与外来文化的冲突,时代和革命的要求与艺术自身规律之间的矛盾,启蒙需求与救亡主题的相互制约等,都围绕上述主线对美术的发展产生了影响。现代历史文化和包括革命斗争、民主革命、社会主义建设在内的社会运动的种种曲折、变异,都可以在现代美术的山谷中听到回声。在中国共产党领导下,许多已有成就的老画家的艺术更加臻于成熟,一批新人也开始登上画坛。

新中国从创建到发展,从探索到奋进,从积弱到富强,给每一个人留下了深刻的体验和难忘的记忆。漫长也短暂的70年,让一个古老的民族焕发了青春,经验与教训、激动与叹息、汗水与成绩,伴随着我们的日日夜夜,铸就了今天的自信与荣光。中国书法,从深厚的传统走来,与新中国一路同行,在新时代呈现出新的发展态势。

今天我们来分享杰出书法家李刚田的经典书法作品。

李刚田,男,汉族,1946年3月生,河南洛阳人。号仓叟,室名宽斋、石鱼斋。中国当代著名书法家、篆刻家、书法篆刻理论家。现任中国书法家协会理事、中国书协篆刻艺术委员会副主任、西泠印社副社长、中国国家画院院委、中国艺术研究院篆刻院研究员、河南省书法家协会名誉主席、郑州市书法家协会主席。曾任《中国书法》杂志主编。

1946年 农历丙戌三月初五,生于河南省洛阳市。自幼从父、兄学习书法篆刻。

李刚田其书法、篆刻作品入选历届全国书法篆刻展、历届全国中青年书法篆刻家作品展、历届全国篆刻艺术展及其它国内外重要展览活动。书学、印学论文多次入选全国书学讨论会、全国印学讨论会等重要学术会议,散论常见于多种专业报刊。多次被聘为全国重要书法篆刻展、比赛活动的评审委员。曾获首届中原书法大赛一等奖,河南书法龙门奖金奖,全国篆刻征评优秀奖,全国第四届书法篆刻展览二等奖,河南省首届文学艺术优秀成果奖,中国书协授予中国书法艺术荣誉奖,河南省文联授予德艺双馨艺术家称号。

中国当代著名书法家、篆刻家、书法篆刻理论家李刚田主要书法作品有:《楷书斗酒小轩八言联》《隶书将沈云苏八言联》《篆书集陵放翁临安春雨初霄中句为联》《楷书杜甫诗秋兴八首之一》《楷书墨研琴香五言联》《隶书渭北江东五言联》《隶书临孔彪碑》《楷书李商隐诗韩碑》

《隶书杜甫诗》《篆书王维观猎》《篆书唐王湾诗》《篆书杜甫春夜喜雨》《篆书孟浩然诗》《篆书唐人李白诗》《篆书王维山居秋暝》《篆书陆放翁诗》《行书题齐瓦记》《行书临钟繇书》《篆书集秦官印文立轴》《行书魏元昭墓志铭》《行书横幅》《楷书临魏墓志》《行书孟浩然诗扇面》

《篆书扇面》《隶书唐杜甫诗扇面》《行书自作诗立轴》《篆书八言联》《篆刻作品1》《篆书杜甫秋兴八首八条屏》《篆书常建诗直幅》《篆书蒲松龄十七言联》《楷书节临元腾墓志直幅》《楷书陶潜诗直幅》《篆书邓石如题碧山书屋长联》《篆书刘邦大风歌扇面》《楷书重读《鲜于璜碑》《行书黄庭坚诗横幅》《楷书心经方幅》《隶书毛泽东沁園春雪四屏》等。

中国当代著名书法家、篆刻家、书法篆刻理论家李刚田《楷书斗酒小轩八言联》赏析

李刚田《楷书斗酒小轩八言联》在当代书法界,提到李刚田的名字,几乎是无人不晓,无人不知,足见这位书家影响之大。

中国当代著名书法家、篆刻家、书法篆刻理论家李刚田《隶书将沈云苏八言联》赏析

李刚田《隶书将沈云苏八言联》集百家姓字为联。李刚田先生的祖称得上是书香门第,但他却在十三岁时失学了。失学之后,他没有像白石老人那样颇具诗意的牧童生涯,而是在工地上做工,虽然混出个工厂,但毕竟与艺术相去甚远了。

繁重的工地劳动,并没有就此阻断他的艺术之路。他以令人惊异的才华,硬生生地“挤”进了艺术家的行列,他的文章、书法及篆刻,以其儒雅的风范,征服了许多人。

中国当代著名书法家、篆刻家、书法篆刻理论家李刚田《甲骨文集陵放翁临安春雨初霄中句为联》赏析

李刚田《甲骨文集陵放翁临安春雨初霄中句为联》李刚田先生书法所作纵横舒展,意态俊迈。作品入选历届全国书法篆刻展览、历届全国中青年书法以及国际性交流展。获全国篆刻征稿评比优秀奖、中原书法大展一等奖、河南书法龙门奖金奖。

中国当代著名书法家、篆刻家、书法篆刻理论家李刚田《楷书杜甫诗秋兴八首之一》赏析

李刚田《楷书杜甫诗秋兴八首之一》释文:玉露凋伤枫树林,巫山巫峡气萧森。江间波浪汹涌,塞上风云接地阴。丛菊两开他日泪,孤舟一系故园心。寒衣处处催刀尺,白帝城高急暮砧。

中国当代著名书法家、篆刻家、书法篆刻理论家李刚田《楷书墨研琴香五言联》赏析

李刚田《楷书墨研琴香五言联》

中国当代著名书法家、篆刻家、书法篆刻理论家李刚田《隶书渭北江东五言联》赏析

李刚田《隶书渭北江东五言联》

中国当代著名书法家、篆刻家、书法篆刻理论家李刚田《隶书临孔彪碑》赏析

李刚田《隶书临孔彪碑》李刚田先生的书法以隶书、行书见长,在总体风格上则与其更擅长的篆刻相一致。他的隶书主要得益于笔画严谨、章法疏朗的《孔彪碑》,又吸收了汉简灵动的一面,甚至吸收了行书当中的许多养分,因而与纯正的汉碑相比,他的隶书显得较为轻松、活泼。

中国当代著名书法家、篆刻家、书法篆刻理论家李刚田《楷书李商隐诗韩碑》赏析

李刚田《楷书李商隐诗韩碑》

中国当代著名书法家、篆刻家、书法篆刻理论家李刚田《隶书杜甫诗》赏析

李刚田《隶书杜甫诗》他的隶书的每个单字的结体则似乎过于拘谨,这又让我们感到他失却了好多东西,比如汉碑的凝重与汉简的烂漫等,尤其在气势上既不如汉简更不如汉碑。所以,李刚田隶书的长处是如其篆刻用刀的用笔,简洁、肯定、毫不雕饰、自然纯正。

中国当代著名书法家、篆刻家、书法篆刻理论家李刚田《篆书王维观猎》赏析

李刚田《篆书王维观猎》释文:风劲角弓鸣,将军猎渭城。草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻。忽过新丰市,还归细柳营。回看射雕处,千里暮云平。

中国当代著名书法家、篆刻家、书法篆刻理论家李刚田《篆书唐王湾诗》赏析

李刚田《篆书唐王湾诗》李刚田先生的书法稍缺感染力的话,其篆刻却不然。他醉心汉凿印,又受黄士陵、吴昌硕和齐白石的影响,以其爽利的刀法名噪篆刻领域。相较而言,他更亲近于黄牧甫的清爽劲拔,金刀割净。

中国当代著名书法家、篆刻家、书法篆刻理论家李刚田《篆书杜甫春夜喜雨》赏析

李刚田《篆书杜甫春夜喜雨》

中国当代著名书法家、篆刻家、书法篆刻理论家李刚田《篆书孟浩然诗》赏析

李刚田《篆书孟浩然诗》

中国当代著名书法家、篆刻家、书法篆刻理论家李刚田《甲骨文唐人李白诗》赏析

李刚田《甲骨文唐人李白诗》

中国当代著名书法家、篆刻家、书法篆刻理论家李刚田《篆书王维山居秋暝》赏析

李刚田《篆书王维山居秋暝》

中国当代著名书法家、篆刻家、书法篆刻理论家李刚田《篆书陆放翁诗》赏析

李刚田《篆书陆放翁诗》

中国当代著名书法家、篆刻家、书法篆刻理论家李刚田《行书题齐瓦记》赏析

李刚田《行书题齐瓦记》李刚田先生的行书与隶书相似,以用笔简单直白为其特征。但过分追求淡泊,却造成了“营养不良”,难免带了些“菜蔬气”,给人以寡而无味的印象,这似乎与他行书中过多移接隶书成分有关。

中国当代著名书法家、篆刻家、书法篆刻理论家李刚田《行书临钟繇书》赏析

李刚田《行书临钟繇书》

中国当代著名书法家、篆刻家、书法篆刻理论家李刚田《篆书集秦官印文立轴》赏析

李刚田《篆书集秦官印文立轴》

中国当代著名书法家、篆刻家、书法篆刻理论家李刚田《行书魏元昭墓志铭》赏析

李刚田《行书魏元昭墓志铭》

中国当代著名书法家、篆刻家、书法篆刻理论家李刚田《行书横幅》赏析

李刚田《行书横幅》

中国当代著名书法家、篆刻家、书法篆刻理论家李刚田《楷书临魏墓志》赏析

李刚田《楷书临魏墓志》

中国当代著名书法家、篆刻家、书法篆刻理论家李刚田《行书孟浩然诗扇面》赏析

李刚田《行书孟浩然诗扇面》玩扇子是令人很安逸的事,写扇面的过程是一种享受。书兴尽时,天晴雪融,玉宇澄清,是为记。

中国当代著名书法家、篆刻家、书法篆刻理论家李刚田《篆书扇面》赏析

李刚田《篆书扇面》

中国当代著名书法家、篆刻家、书法篆刻理论家李刚田《隶书唐杜甫诗扇面》赏析

李刚田《隶书唐杜甫诗扇面》

中国当代著名书法家、篆刻家、书法篆刻理论家李刚田《行书自作诗立轴》赏析

李刚田《行书自作诗立轴》

中国当代著名书法家、篆刻家、书法篆刻理论家李刚田《篆书八言联》赏析

李刚田《篆书八言联》

中国当代著名书法家、篆刻家、书法篆刻理论家李刚田《篆刻作品1》赏析

李刚田《篆刻作品1》释文:纵横逸气走风雷。李刚田的篆刻与其书法(篆书)一样,他更喜欢自然痛快,不加修饰,如他自己所说“一刀刀爽爽刻去,不重复,不修饰,不残破。”同时,他又不满足于黄牧甫朱文线条的精细匀称,而将其作了粗细调整。这一变化使得他的朱文印更富于变化,更接近自然。

中国当代著名书法家、篆刻家、书法篆刻理论家李刚田《篆刻作品2》赏析

李刚田《篆刻作品2》释文:无所不能有所不为。李刚田的白文印则代表了他的最高水平。李刚田的白文印最大的特征是将黄牧甫的朱文线条转换为白文线条,且吸收了急就印及齐白石的某些东西,单刀、双刀并用,尤其以单刀刻出典雅风格,可谓痛快而不失沉着,沉着而又保持清爽,是李刚田先生苦心熔铸诸家的结晶。如果再加锤炼,在篆刻史上或可独树一帜。

中国当代著名书法家、篆刻家、书法篆刻理论家李刚田《篆书杜甫秋兴八首八条屏》赏析

李刚田《篆书杜甫秋兴八首八条屏》之一

李刚田《篆书杜甫秋兴八首八条屏》之二

李刚田《篆书杜甫秋兴八首八条屏》之三

李刚田《篆书杜甫秋兴八首八条屏》之四

李刚田《篆书杜甫秋兴八首八条屏》179x40cm x8,2013年创作,中国美术馆收藏。

中国当代著名书法家、篆刻家、书法篆刻理论家李刚田《篆书常建诗直幅》赏析

李刚田《篆书常建诗直幅》179x96cm,2019年创作,苏州书协收藏。

中国当代著名书法家、篆刻家、书法篆刻理论家李刚田《篆书蒲松龄十七言联》赏析

李刚田《篆书蒲松龄十七言联》245 cm x41cmx2,2020年创作,中国美术馆收藏。

中国当代著名书法家、篆刻家、书法篆刻理论家李刚田《楷书节临元腾墓志直幅》赏析

李刚田《楷书节临元腾墓志直幅》254 cm x110 cm 槽底皮纸,2011年创作,中国美术馆收藏。

中国当代著名书法家、篆刻家、书法篆刻理论家李刚田《楷书陶潜诗直幅》赏析

李刚田《楷书陶潜诗直幅》140 cm x60 cm 矾金皮纸,2019年创作,新加坡黑土地美术馆收藏。

中国当代著名书法家、篆刻家、书法篆刻理论家李刚田《篆书邓石如题碧山书屋长联》赏析

李刚田《篆书邓石如题碧山书屋长联》225 cm x38cm x2 矾金皮纸,2020年创作,中国美术馆收藏。

中国当代著名书法家、篆刻家、书法篆刻理论家李刚田《篆书刘邦大风歌扇面》赏析

李刚田《篆书刘邦大风歌扇面》65 cm x23 cm 描银色粉笺,2009年创作,郑州美术馆收藏。

中国当代著名书法家、篆刻家、书法篆刻理论家李刚田《楷书重读《鲜于璜碑》赏析

李刚田《楷书重读《鲜于璜碑》跋》134cm x48cm 仿古色宣,2015天津鲜于璜碑展,天津书协收藏。

中国当代著名书法家、篆刻家、书法篆刻理论家李刚田《行书黄庭坚诗横幅》赏析

李刚田《行书黄庭坚诗横幅》138cm×31cm 仿古帖效果蜡笺纸,2016年创作,西泠印社收藏。

中国当代著名书法家、篆刻家、书法篆刻理论家李刚田《楷书心经方幅》赏析

李刚田《楷书心经方幅》137x142cm 白色宣纸朱书,2013年创作,苏州市书协收藏。

中国当代著名书法家、篆刻家、书法篆刻理论家李刚田《隶书毛泽东沁園春雪四屏》赏析

李刚田《隶书毛泽东沁園春雪四屏》之一

李刚田《隶书毛泽东沁園春雪四屏》之二

李刚田《隶书毛泽东沁園春雪四屏》280 cm x70cm x4,2015年创作,中国美术馆收藏。

中国当代著名书法家、篆刻家、书法篆刻理论家李刚田《楷书毛泽东沁园春长沙横幅》赏析

李刚田《楷书毛泽东沁园春长沙横幅》210 cm x600cm 2021年创作,国家图书馆收藏。

李刚田先生除了在创作上有着不俗的成就外,在理论研究上也建树非凡,无论是长篇论文,还是短文随笔,都能见出其对问题思考的深入。他的文章有见地,但不故作深沉,给人以深入浅出之感。这与其书法篆刻表现出的气质是极为和谐一致的。

中国当代著名书法家、书法理论家曹宝林30部经典书法作品赏析

当代中国著名书法家,书法理论家曹宝麟三十幅经典书法作品赏析

常言道,“书为心画”,“字如其人”。欣赏书法不仅仅是看功力的深厚,看点画、章法的精巧,而是要看作者的精神、胸襟、气质修养。书法艺术的最高境界也就是人的精神,人的气质的一种抽象体现与表露。因此,欣赏书法的最高境界是通过书法作品与书法家“对话,交流”。而赏得此境需要赏者“见智”、“见性”,悟得书法之妙理。

——题记

1921年7月,中国共产党宣告成立,中国革命的面貌从此焕然一新。百年风雨,砥砺前行,在中国共产党的领导下,中华民族伟大复兴正在一步步变为现实。追忆峥嵘岁月,缅怀先辈风范,一幕幕浮现在眼前,令中华儿女倍感震撼和骄傲。

1949年,中华人民共和国的成立标志着中国又进入了一个新的历史时期。由于处于半封闭的状态,所以这一个时期的中国画创作是在一种相对狭小的空间中进行的。处于美术的正统地位的是由延安革命美术传统、新民主主义、社会主义现实主义和写实主义相结合而成的一种新中国模式的现实主义形式。中国现代美术的发展历程和基本特色,主要是由这一历史主线规定的。传统文化与外来文化的冲突,时代和革命的要求与艺术自身规律之间的矛盾,启蒙需求与救亡主题的相互制约等,都围绕上述主线对美术的发展产生了影响。现代历史文化和包括革命斗争、民主革命、社会主义建设在内的社会运动的种种曲折、变异,都可以在现代美术的山谷中听到回声。在中国共产党领导下,许多已有成就的老画家的艺术更加臻于成熟,一批新人也开始登上画坛。

新中国从创建到发展,从探索到奋进,从积弱到富强,给每一个人留下了深刻的体验和难忘的记忆。漫长也短暂的70年,让一个古老的民族焕发了青春,经验与教训、激动与叹息、汗水与成绩,伴随着我们的日日夜夜,铸就了今天的自信与荣光。中国书法,从深厚的传统走来,与新中国一路同行,在新时代呈现出新的发展态势。

今天我们来分享杰出书法家曹宝麟的经典书法作品。

曹宝麟,男,汉族,1946年5月生于上海,江苏无锡人,当代中国著名书法家,书法理论家,学者。 教授、博士生导师、暨南大学书法研究所所长,中国书法家协会学术委员、沧浪书社社员、国际书协副主席、曾任安徽省书法家协会副主席。 1969年毕业于华东化工学院化机系化学工程专业。1981年毕业于北京大学古代汉语专业,获文学硕士学位。 1982年获全国首届大学生书法竞赛一等奖,自此走向书坛。参与书法复兴以来的重大展览和理论研讨。曾获全国第五届书法展“全国奖”, “兰亭奖”一等奖,教育部人文社科优秀成果奖二等奖(最高奖)。出版有《抱瓮集》《中国书法史·宋辽金卷》《中国书法全集·蔡襄、米芾卷》《中国书法全集·北宋名家卷》《曹宝麟书法精选》等。 专业特长与研究方向:书法史论研究、书法艺术创作及古代碑帖考证等。

自幼爱好书画,受伯父顾振乐熏陶,但基本自学。行书初学《圣教序》,不得要领,舍难就易,转学赵孟頫,稍似形貌。

1967年得戴尧天指导,始学米芾,孜孜以求,锲而不舍。复习苏黄,上溯二王。涵泳书卷,发扬文心,为传承古典书风之代表书家。渐达苍茫浑成之境。

熔裁宋、明,渐达苍茫浑成之境。精研米芾,博涉颜鲁公、苏东坡、黄山谷诸家,其书法自成一格,以纯粹的帖学家法再现了古典之美。

当代中国著名书法家,书法理论家曹宝麟主要书法作品有:《行书临黄庭坚手札》《行书苏东波荔枝颂横幅》《行书曹操短歌行中堂》《行书心经》《硬笔行书宋曾敏行独醒杂志》《行书杜甫诗四首》《行书苏轼词永遇乐》《行书王僧虔笔意赞扇面》《行书杜甫诗诸葛庙》

《行书杜甫寄赞上人扇面》《行书次东坡韵念奴娇庚子新年感怀》《行书心经横幅》《行书初月楼论书》《录杜甫诗题赠母校百年校庆轴》《行书横披 陆游诗一首》《行书岳飞诗二首》《行书孟浩然诗五首》《长卷陆游观小孤山》《行书长卷苏轼诗》《斗方米襄阳拜石像赞》

《行书立轴韦应物诗》《隶书扇面杜甫诗》《行书五条屏》《行书斗方苏轼诗》《行草横幅苏轼词》《行书斗方欧阳修诗》《行书横披》《晏如文化》《临王羲之兰亭序》《米襄阳研山铭归汉歌并序》 等。

当代中国著名书法家,书法理论家曹宝麟《行书临黄庭坚手札》赏析

曹宝麟《行书临黄庭坚手札》曹宝麟先生首先是一位语言文字学者,他在专业研究以及后来从事的书学研究中,都严格恪守清代朴学的优良传统,求实证,轻附会,实事求是,严谨踏实,对一个学术问题的探讨不经反复考证,万无一失,则很少行诸文字。

当代中国著名书法家,书法理论家曹宝麟《行书苏东坡荔枝颂横幅》赏析

曹宝麟《行书苏东坡荔枝颂横幅》曹宝麟先生对米芾的研究是精深的,理解是全方位的,立体的。他这种“凿井”式的研究给他带来了难以言状的好处。米芾的生平,米芾每一件书作的年代,甚至书写时的情态,隔过历史的迷雾,曹先生都能清晰洞见,了然在胸。

当代中国著名书法家,书法理论家曹宝麟《行书曹操短歌行中堂》赏析

曹宝麟《行书曹操短歌行中堂》曹宝麟先生对端庄平稳一路书法比较疏远,而喜欢那种平稳中有奇险,奇险中又能复归平稳的书作。米芾书法横侧颠倒,奇态横生,这与曹先生几乎一拍即合,难怪他能于米芾情有独钟了。

当代中国著名书法家,书法理论家曹宝麟《行书心经》赏析

曹宝麟书法作品《行书心经》曹宝麟是像活在今天的“古人”,儒雅从容,但骨子有着文人的坚守和无惧。“细雨骑驴入剑门”,不是陆游当年的无奈,而是将毕生所学化成心里的剑,坚定地走入这个时代。

当代中国著名书法家,书法理论家曹宝麟《硬笔行书宋曾敏行书杂志》赏析

曹宝麟《硬笔行书宋曾敏行独醒杂志》曹宝麟是个书法界的学者,却谦虚说自己的学术不过“抱瓮出灌”四字。但做研究的人都知道,能从寻常普通的材料里寻出脉络并作出独特的解读和研究,没有精湛的造诣、广泛的涉猎和缜密的分析是做不到的。

当代中国著名书法家,书法理论家曹宝麟《行书杜甫诗四首》赏析

曹宝麟《行书杜甫诗四首》书,如其学,如其才,如其志。所以曹先生不求超越别人,只以平常心对待,以他人之法抒己之意。他所追求的,是借助诗意的书写,再现一种古典的情调和一派精致的逸韵。

当代中国著名书法家,书法理论家曹宝麟《行书苏轼词永遇乐》赏析

曹宝麟《行书苏轼词永遇乐》曹宝麟先生对文字的恭敬,对传统的坚守,儒生之雅,是君子之风,是“八千里路云和月”,也是“一蓑烟雨任平生”。

当代中国著名书法家,书法理论家曹宝麟《行书王僧虔笔意赞扇面》》赏析

曹宝麟《行书王僧虔笔意赞扇面》曹宝麟的书法是非常厉害的,并且他所写的行书更是受到了书法爱好者临摹学习的范本,而曹宝麟本人也应邀多次在电视上进行书法讲座,名震一时,几乎是家喻户晓的书法名人了。

当代中国著名书法家,书法理论家曹宝麟《行书杜甫诗诸葛庙》赏析

曹宝麟《行书杜甫诗诸葛庙》曹宝麟的书法风格来说,广大书法爱好者对此非常认可,因为其字形美观,符合大众审美的情趣,给人带来的是清新、自然、流畅的感受,这是毋庸置疑的事情。

当代中国著名书法家,书法理论家曹宝麟《行书杜甫寄赞上人扇面》赏析

曹宝麟《行书杜甫寄赞上人扇面》曹宝麟的学习能力非常强大,他对古人书法的“精研”达到一相当高的水平,甚至有些能以假乱真。

当代中国著名书法家,书法理论家曹宝麟《行书次东坡韵念奴娇庚子新年感怀》赏析

曹宝麟《行书次东坡韵念奴娇庚子新年感怀》曹宝麟先生善于在史书中发现细节,甚至一些并不太为人关注的古代笔记,都能成为他研究的资料,所以他的理论研究博大中见精微,于是有了“书法神探”的雅号。

当代中国著名书法家,书法理论家曹宝麟《行书心经横幅》赏析

曹宝麟《行书心经横幅》欣赏曹宝麟先生的书法有一种轻松愉悦感,那流畅优雅的线条,明快跳荡的节奏,充盈于字里行间的书卷气,令人如见魏晋名士,挥麈放荡,而又不失风雅矩度。

当代中国著名书法家,书法理论家曹宝麟《行书初月楼论书》赏析

曹宝麟《行书初月楼论书》之一

曹宝麟《行书初月楼论书》之二

曹宝麟《行书初月楼论书》之三

曹宝麟《行书初月楼论书》之四

曹宝麟《行书初月楼论书》之五

曹宝麟《行书初月楼论书》之六

曹宝麟《行书初月楼论书》之七

曹宝麟《行书初月楼论书》之八

曹宝麟《行书初月楼论书》之九

曹宝麟《行书初月楼论书》之十

曹宝麟《行书初月楼论书》的代表作。曹宝麟先生学养深厚,从乃师王力先生继承的“例不十,法不立”的严谨学风,从米芾那里学到的放笔恣肆而又不失法度的行草书,几至于无懈可击,无“非”可议。

当代中国著名书法家,书法理论家曹宝麟《录杜甫诗题赠母校百年校庆轴》赏析

曹宝麟《录杜甫诗题赠母校百年校庆轴》曹宝麟先生自幼习书,先后学过颜体楷书及赵孟行书。后又转习米芾,浸淫其中二十余年。其志凝,其性痴,咬定“米芾”不放松,终将米芾书法上下前后、里外左右,从皮毛到骨髓以至于精神气质,吸收消化,变为己有。

当代中国著名书法家,书法理论家曹宝麟《行书横披 陆游诗一首》赏析

曹宝麟《行书横披 陆游诗一首》大凡在书法上有成者不外乎两种情况:一是遍习百家,融会贯通,然后自成一家;一是依傍一家,反复硏习,熟极而生变,亦能自成家数。曹先生应该属于后者。

当代中国著名书法家,书法理论家曹宝麟《行书岳飞诗二首》赏析

曹宝麟《行书岳飞诗二首》作为王力教授的研究生,曹宝麟先生首先是一位语言文字学者,他在专业研究以及后来从事的书学研究中,都严格恪守清代朴学的优良传统,求实证,轻附会,实事求是,严谨踏实,对一个学术问题的探讨不经反复考证,万无一失,则很少行诸文字。

当代中国著名书法家,书法理论家曹宝麟《行书孟浩然诗五首》赏析

曹宝麟《行书孟浩然诗五首》按说这种作风与米芾的纵横涂抹、挥毫“刷”字是不相瓜葛的,但此二者却奇妙地统一于曹先生的笔下。

当代中国著名书法家,书法理论家曹宝麟《长卷陆游观小孤山》赏析

曹宝麟《长卷陆游观小孤山》曹宝麟先生对米芾的研究是精深的,理解是全方位的,立体的。他这种“凿井”式的研究给他带来了难以言状的好处。米芾的生平,米芾每一件书作的年代,甚至书写时的情态,隔过历史的迷雾,曹先生都能清晰洞见,了然在胸。

当代中国著名书法家,书法理论家曹宝麟《行书长卷苏轼诗》赏析

曹宝麟《行书长卷苏轼诗》应该说,曹先生对米芾书法的“痴心不改”“忠贞不渝”,恰恰说明了他的严肃与严谨。至于他为什么偏偏“爱”上了米芾而非其他书家,却应归结为是他的艺术才情使然。

当代中国著名书法家,书法理论家曹宝麟《斗方米襄阳拜石像赞》赏析

曹宝麟《斗方米襄阳拜石像赞》曹宝麟先生对端庄平稳一路书法比较疏远,而喜欢那种平稳中有奇险,奇险中又能复归平稳的书作。米芾书法欹侧颠倒,奇态横生,这与曹先生几乎一拍即合,难怪他能于米芾情有独钟了。

当代中国著名书法家,书法理论家曹宝麟《行书立轴韦应物诗》赏析

曹宝麟《行书立轴韦应物诗》曹先生对米芾的客观认识,同时也说明了他对其他书家长处的吸收——一种不着痕迹的吸收。我们相信,曹先生的行草书将随日月的累积,向完美之境渐进。

当代中国著名书法家,书法理论家曹宝麟《隶书扇面杜甫诗》赏析

曹宝麟《隶书扇面杜甫诗》想要字写得好,就要临帖,喜欢书法的朋友都知道临帖的重要性。之所以首先把这句话分享给大家,还是为了再次强调临帖的重要性,这也是个人进步的动力之源。就像清代的梁巘在《学书论》中说的那样:学书一字一笔须从古帖中来,否则无本。

当代中国著名书法家,书法理论家曹宝麟《行书五条屏》赏析

曹宝麟《行书五条屏》神似须依附于形才能得以体现。要想形神兼备,形似首先要做到,随着笔法的熟练,书写速度的加快,神似自然就显露出来了。

当代中国著名书法家,书法理论家曹宝麟《行书斗方苏轼诗》赏析

曹宝麟《行书斗方苏轼诗》形似是比较难的,也是最考验功力的。现在的很多书家都在强调神似的重要性,反而忽略了形似这个基础,最后的结果怎么样呢?写出来的字由于根基不稳,犹如空中楼阁一般经不起推敲。这么说吧,你追求神似不要紧,但首先要过了形似这一关,否则,一切都无从谈起。正所谓“神即形也,行即神也,是以形存则神存,形射则神灭也。

当代中国著名书法家,书法理论家曹宝麟《行草横幅苏轼词》赏析

曹宝麟《行草横幅苏轼词》我虽然不会劝各位朋友从一而终,但在某一个阶段必须择善而从,要做到心无旁骛,三心二意必然一无所获。

当代中国著名书法家,书法理论家曹宝麟《行书斗方欧阳修诗》赏析

曹宝麟《行书斗方欧阳修诗》书法学习本来就是比较枯燥的,需要能坐得住冷板凳,再加上反复对着一本字帖临帖,很少有人能够真正地坚持下来。然而,要学到真本事,还真的需要这么做,这是学书法的难点,也是重点。

当代中国著名书法家,书法理论家曹宝麟《行书横披》赏析

曹宝麟《行书横披》全图

曹宝麟《行书横披》局部之一

曹宝麟《行书横披》局部之二

曹宝麟《行书横披》局部之三

曹宝麟《行书横披》局部之四

曹宝麟《行书横披》 来自2007年12月“纪念中国沧浪书社成立20周年书法艺术展”。书法之所以成为艺术,节奏感是其标志。

当代中国著名书法家,书法理论家曹宝麟《晏如文化》赏析

曹宝麟《晏如文化》钤印:宝麟(朱文)。落实的具体的时候,应该注意,直笔主要是提和按,相对比较简单,自然应该快一些。而在写转折或者曲线的时候,因为有方向的变化,就应该把速度降下来,这样才能书写到位,不失笔法。

当代中国著名书法家,书法理论家曹宝麟《临王羲之兰亭序》赏析

曹宝麟《临王羲之兰亭序》 2009年。释文:略

款署:右王右军《兰亭叙》,号称“天下第一行书”,历代奉为圭臬。清末,稍有闲言,然不可摇也。一九六四年郭沫若以南京出土《王兴之墓志》字体类隶,遂重拾陈言,倡为伪作,鸠集无聊文人,鼓噪造势,甚嚣尘上。其时,惟姜堰高二适驳之,然亦凭章士钊达天听,而允行世。高氏书生意气,而不知其时将起狂飙也。 己丑中秋后三日。宝麟并记。

钤印:晏庐(朱文)、宝麟印信(白文)、晏庐(葫芦形)、希夷(朱文)、惕厉(白文)、宝麟得意(朱文)。

当代中国著名书法家,书法理论家曹宝麟《米襄阳研山铭归汉歌并序》 赏析

曹宝麟《米襄阳研山铭归汉歌并序》 此为晏庐曹宝麟先生作《米襄阳研山铭归汉歌并序》。十四年前,先生于京师获睹宋代米芾《研山铭》真迹而作长诗一首,记述其事甚为周详完备。先生为当代米芾研究之权威,诗作中就《研山铭》的由来、变迁和转手情况一一考证,令人折服不已!诗句全为七言、讲求韵律之工、文句之整、意境之远,可称今人作骚赋之典!读此诗,亦可窥先生于诗学根基之深之厚!钤印:晏庐(朱文)、宝麟印信(白文)、宝麟得意(朱文)。

我深知创新的重要性,但欲变而不知变,或者故作变化有违规律,还不如与时推移,顺其自然。

曹宝麟书法功夫深厚,笔笔皆有出处,米、苏、黄味强,别有一番雅致。运笔、谋篇稍显拘谨规整,如能有所放纵迈越,则字、篇均能得纵逸之态!曹宝麟在当代中国书法杰出人物中是有很高的地位的,看他的字有传统的美但又不拘泥于传统,功底深厚,内心十分敬佩!笔法潇洒劲逸,结构灵动多变,气息高雅,书卷味很足!古今学米芾的人很多,能达到此境界的人真可以说是凤毛麟角!

中国当代著名书法家张戈31部经典书法作品赏析

常言道,“书为心画”,“字如其人”。欣赏书法不仅仅是看功力的深厚,看点画、章法的精巧,而是要看作者的精神、胸襟、气质修养。书法艺术的最高境界也就是人的精神,人的气质的一种抽象体现与表露。因此,欣赏书法的最高境界是通过书法作品与书法家“对话,交流”。而赏得此境需要赏者“见智”、“见性”,悟得书法之妙理。

——题记

1921年7月,中国共产党宣告成立,中国革命的面貌从此焕然一新。百年风雨,砥砺前行,在中国共产党的领导下,中华民族伟大复兴正在一步步变为现实。追忆峥嵘岁月,缅怀先辈风范,一幕幕浮现在眼前,令中华儿女倍感震撼和骄傲。

1949年,中华人民共和国的成立标志着中国又进入了一个新的历史时期。由于处于半封闭的状态,所以这一个时期的中国画创作是在一种相对狭小的空间中进行的。处于美术的正统地位的是由延安革命美术传统、新民主主义、社会主义现实主义和写实主义相结合而成的一种新中国模式的现实主义形式。中国现代美术的发展历程和基本特色,主要是由这一历史主线规定的。传统文化与外来文化的冲突,时代和革命的要求与艺术自身规律之间的矛盾,启蒙需求与救亡主题的相互制约等,都围绕上述主线对美术的发展产生了影响。现代历史文化和包括革命斗争、民主革命、社会主义建设在内的社会运动的种种曲折、变异,都可以在现代美术的山谷中听到回声。在中国共产党领导下,许多已有成就的老画家的艺术更加臻于成熟,一批新人也开始登上画坛。

新中国从创建到发展,从探索到奋进,从积弱到富强,给每一个人留下了深刻的体验和难忘的记忆。漫长也短暂的70年,让一个古老的民族焕发了青春,经验与教训、激动与叹息、汗水与成绩,伴随着我们的日日夜夜,铸就了今天的自信与荣光。中国书法,从深厚的传统走来,与新中国一路同行,在新时代呈现出新的发展态势。

我们一起分享当代著名书法家黑龙江书法协会会长张戈主要的书法作品。

张戈,1959年生,大学文化,国家一级美术师。现任中国书法家协会理事,黑龙江省书法家协会主席,西泠印社理事,《书法赏评》主编,省书协学术委员会主任,省书协创作评审委员会主任,省青年艺术家协会副主席,香港海峡两岸文化艺术交流协会顾问,黑龙江省政协委员,黑龙江省优秀中青年专家,2011年被评为黑龙江省第六届十佳文艺工作者。

祖籍山西清徐的张戈先生,受祖父和父亲的影响,自幼酷爱书艺。他曾悉心临摹颜柳之书《颜家庙碑》《颜勒礼碑》等,颜真卿书法笔画中表现出柔中有刚的弹性美、自然美,柳公权挺秀爽利的点画法度和方圆穿插对比所构成的节奏生动、气脉通畅、骨力挺拔线条的那种沉着痛快雍容气象,他能烂熟于心,深得其三昧。

他其书以行草为主,兼涉诸体。多年文艺战线的领导工作生涯,使他养成慎思笃行、视野开阔、不忘翰墨初心的品格与睿智。其书风古朴自然,柔中寓刚,流畅多变,富有书卷气息,于洋洋洒洒、纵横挥运间彰显出深厚功力与学识修养。

中国的语言文字既有使用功能又可艺术表现,因为草书追求书写过程中章法的严格控制,与书写者情绪的极致释放,使得草书处于各种书体的顶端。张戈书写古典诗词,注重以笔墨体现文学作品的意境与节奏。

张戈同志的书法具有深厚的传统底蕴,其创作以行草书为主,他的自然流畅、充满书卷气息的艺术风格在全国具有广泛影响。2002年调入省书协工作以来,作品曾30余次参加全国重大展览。

当代著名书法家张戈主要书法作品有:《行书博古斋》《行书林则徐名句》《行书白居易大林寺桃花》《行书唐张旭桃花溪》《行书元王冕墨梅 其三句》《行书西汉刘安淮南子主术训》《行书王维山居秋暝》《行草毛主席词忆秦娥·娄山关》《草书东坡诗句惊涛》《行书明唐寅落花诗》

《行楷王羲之兰亭序》《行书王维送沈子福之江东》《行书神情心静》《行书種道彬水调歌头雪域高原行》《行书明唐寅落花诗》《行书清郑板桥竹石》《行书福寿》《行书顺达先生诗》《行书元王冕墨梅卷》《行书纪念陈雷逝世一周年》《草书东方虬春雪》《行草天道酬勤》

《草书梅兰竹菊》《行书王维诗句大漠长河五言联》《行书大国古风黑龙江》《篆书秦诏版权量铭文》《行书梅》《行书龙》《行书龙腾虎跃五言联》《行书孟郊游子吟》《行书观海》《行书宋王安石染云》等。

当代著名书法家张戈《行书博古斋》赏析

张戈《行书博古斋》透过他书法线条的质感,从沈梦了解,可以看出他对书法审美的追求,有的线条并非剑拔纤张,或秀润、或劲健;或迟涩、或流畅,都可见其刚柔相济,柔中寓刚的艺术追求。

当代著名书法家张戈《行书林则徐名句》赏析

张戈《行书林则徐名句》释文:海纳百川,有容乃大;壁立千仞,无欲则刚。通篇看去,大处落墨,气韵生动,墨的枯湿浓淡,笔的方圆粗细,布局的疏密张驰,一切尽在自然而然,于平中见奇,拙中出巧,变化无穷。古人说“书为心画”,他的书法,确实是心底的流露。

当代著名书法家张戈《行书白居易大林寺桃花》赏析

张戈《行书白居易大林寺桃花》释文:人间四月芳菲尽,山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处,不知转入此中来。张戈在传统中寻找自我,用自己的方式诠释传统精华,在恪守传统中不断尝试超越自己,在提高自己综合修养中升华自己书法的格调!

当代著名书法家张戈《行书唐张旭桃花溪》赏析

张戈《行书唐张旭桃花溪》释文:隐隐飞桥隔野烟,石矶西畔问渔船。桃花尽日随流水,洞在清溪何处边?他将书法和生活、做人相互贯通,从大文化的层面上去多方位地体味思考书法的本质问题,因而他的书法不眩目,也不忸怩作态,有的是安闲平和、不拘不羁。

当代著名书法家张戈《行书元王冕墨梅 其三句》赏析

张戈《行书元王冕墨梅 其三句》释文:不要人夸好颜色,只留清气满乾坤。寒来暑往,墨染砚田,张戈先生“尚古不泥古”,集古而后创,行草作品凸显虚实相生的灵动气息,自成一格。

当代著名书法家张戈《行书西汉刘安淮南子主术训》赏析

张戈《行书西汉刘安淮南子主术训》宁静致远最早是出自于西汉初年刘安的《淮南子:主术训》,在诸葛亮的《诫子书》中也有引用,这个词的寓意非常好,只有心境平稳沉着、专心致志,才能厚积薄发、 有所作为。宁静不是平淡,更非平庸,它是一种情调,是一种修养,更是一种充满内涵的幽远。这幅字非常适合性格急躁的朋友挂在墙头,时不时地提醒自己做事不要急躁。

当代著名书法家张戈《行书王维山居秋暝》赏析

张戈《行书王维山居秋暝》纵138厘米横34厘米,释文:空山新雨后,天气晚来秋。明月松间照,清泉石上流。竹喧归浣女,莲动下渔舟。随意春芳歇,王孙自可留。此诗描绘了秋雨初晴后傍晚时分山村的旖旎风光和山居村民的淳朴风尚,表现了诗人寄情山水田园并对隐居生活怡然自得的满足心情,以自然美来表现人格美和社会美。

当代著名书法家张戈《行草毛主席词忆秦娥·娄山关》赏析

张戈《行草毛主席词忆秦娥·娄山关》138cm×69cm释文:西风烈,长空雁叫霜晨月,霜晨月,马蹄声碎,喇叭声咽,雄关漫道真如铁,而今迈步从头越,从头越,苍山如海,残阳如血。

这幅四尺中堂,书毛泽东词《忆秦娥·娄山关》,通篇疏落劲健,气韵天成。首句“风烈”二字,起承转合,顺势而生,如见风中战旗英姿;底部的“月、叭、而今”又如围棋布局,各张疏密,巧藏匠心;“雄关漫道”可见他立足法度而超越法度之上的自由奔放;两阙末尾的叠词“霜晨月”和“从头越”,取法自如,各具形态,犹如乐章的重唱和曲终的强音,枯湿浓淡,方圆顿挫,任情挥洒,决不拘泥。而余篇内容又以小字另书成行,正文款识融为一体,丰富了作品的艺术张力。落款“晋人张戈”,用意深邃,既不忘“醋都”清徐故土宗族,亦彰显书家传承晋风书韵的翰墨情怀!

当代著名书法家张戈《草书东坡诗句惊涛》赏析

张戈《草书东坡诗句惊涛》 138cm×70cm释文:惊涛

乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。江山如画,一时多少豪杰。

此幅草书作品《惊涛》,是他为建党一百周年特别创作的,书作内容受苏轼《念奴娇·赤壁怀古》对昔日英雄人物的无限怀念和敬仰之情感染,较少写大字的他,激情溢于毫端,四尺中堂之上,饱蓄的墨汁遇激昂的情愫书就的“惊涛”二字,给人以很強的视觉冲击。这件作品,大字厚重沉稳、气势磅礴,使人想象到"乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪"的壮观景象。边款小字则俊朗飘逸,精致清雅,与大字的雄浑形成鲜明对比。通观全篇,疏密有致,收放自如,体现出作者创作时的心智与从容。书法写到最后就是写修养,不断地提高思想品德修养和文化综合修养,才能使作品的水准提升到至高境界。这正是张戈先生一直以来的努力方向。

当代著名书法家张戈《行书明唐寅落花诗》赏析

张戈《行书明唐寅落花诗》释文:花落花开总属春,开时休羡落休嗔。好知青草骷髅冢,就是红楼掩面人。山屐已教休泛腊,柴车从此不须巾。仙尘佛劫同归尽,坠处何须论厕茵。

当代著名书法家张戈《行楷王羲之兰亭序》赏析

张戈《行楷王羲之兰亭序》张戈先生的行草书创作于法度之外更有一种贯穿始终的节奏感。由起笔到搁笔行云流水,作品知白守黑,虚实相间,明暗、干湿、刚柔、疏密对比相映成趣,一气呵成,气韵万千。

当代著名书法家张戈《行书王维送沈子福之江东》赏析

张戈《行书王维送沈子福之江东》释文:杨柳渡头行客稀,罟师荡桨向临圻。唯有相思似春色,江南江北送君归。

当代著名书法家张戈《行书神情心静》赏析

张戈《行书神情心静》

当代著名书法家张戈《行书種道彬水调歌头雪域高原行》赏析

张戈《行书種道彬水调歌头雪域高原行》種道彬先生率黑龙江省音乐家代表团赴西藏采风即兴作。

当代著名书法家张戈《行书明唐寅落花诗》赏析

张戈《行书明唐寅落花诗》释文:亚字城边糜鹿台,春深情况转悠哉。襞衣玉貌乘风去,对酒蓬窗带雨推。结子桃花如雨落,挟雌蝴蝶过墙来。江南多少闲庭馆,朱户依然锁绿苔。

当代著名书法家张戈《行书清郑板桥竹石》赏析

张戈《行书清郑板桥竹石》释文:咬定青山不放松,立根原在破岩中。千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。

当代著名书法家张戈《行书福寿》赏析

张戈《行书福寿》

当代著名书法家张戈《行书顺达先生诗》赏析

张戈《行书顺达先生诗》

当代著名书法家张戈《行书元王冕墨梅卷》赏析

张戈《行书元王冕墨梅卷》释文:吾家洗砚池头树,个个花开淡墨痕,不要人夸好颜色,只流清气满乾坤。

当代著名书法家张戈《行书纪念陈雷逝世一周年》赏析

张戈《行书纪念陈雷逝世一周年》

当代著名书法家张戈《草书东方虬春雪》赏析

张戈《草书东方虬春雪》释文:春雪满空来,触处似花开。不知园林里,若个是真梅。

当代著名书法家张戈《行草天道酬勤》赏析

张戈《行草天道酬勤》

当代著名书法家张戈《草书梅兰竹菊》赏析

张戈《草书梅兰竹菊》 镜心 纸本。 钤印:张戈、竹园吾家(2次)、张戈之印、中得心源、老戈(3次)、张氏、家有诗书之声、张戈之玺。款识:辛卯,张戈。 辛卯之春,张戈。 己丑之新秋,张戈。 己丑新秋书于龙江,张戈。

当代著名书法家张戈《行书王维诗句大漠长河五言联》赏析

张戈《行书王维诗句大漠长河五言联》释文:大漠孤烟直,长河落日圆。

当代著名书法家张戈《行书大国古风黑龙江》赏析

张戈《行书大国古风黑龙江》此幅其书法具有深厚的传统底蕴,其创作以行草书为主,他的自然流畅、充满书卷气息的艺术风格在全国具有广泛影响。

释文:《大国古风》之黑龙江。作者:刘长焕。嘉鱼贡自黑龙江,元·杨允孚。玉雪花多独此疆。宋·葛胜仲。铁马威神通异域,宋·汪藻。客来还错认丁香。宋·王十朋。平原丰稔农欢劝,宋·赵抃。万里烟尘接大荒。明·孙承恩。林密有溪穿水洞,明·郑一统。雪深犹忆牧羝羊。明·李贤。松花飘落无寻处,宋·谢翱。岛屿沿洄五夜长。明·邓云霄。风趁鹭鸶双出苇,唐·杜荀鹤。露寒瑞草鹤先尝。明·刘基。冰丝织络经心久,唐·方干。绮阁寒消靺鞨装。明·区怀年。细写山川成史记,明·蓝智。古今何事不思量?唐·袁郊。殷勤琢雪雕冰语,宋·白玉蟾。天上佳人出北方。明·杨慎。妙处通行随步武,宋·许及之。三江七泽路茫茫。宋·陆游。

当代著名书法家张戈《篆书秦诏版权量铭文》赏析

张戈《篆书秦诏版权量铭文》诏书全文是:“廿六年,皇帝尽并兼天下诸侯,黔首大安,立号为皇帝,乃诏丞相状、绾,法度量则不壹歉(嫌)疑者,皆明壹之。”此幅篆书纵有行,横无格,字体大小不一,错落有致,生动自然。

当代著名书法家张戈《行书梅》赏析

张戈《行书梅》

当代著名书法家张戈《行书龙》赏析

张戈《行书龙》

当代著名书法家张戈《行书龙腾虎跃五言联》赏析

张戈 《行书龙腾虎跃五言联》 248cm×122cm 2021年。释文:龙腾迎雪飘,虎跃破冰飞。

当代著名书法家张戈《行书孟郊游子吟》赏析

张戈《行书孟郊游子吟》释文:慈母手中线,游子身上衣。临行密密缝,意恐迟迟归。谁言寸草心,报得三春晖。

当代著名书法家张戈《行书观海》赏析

张戈《行书观海》

当代著名书法家张戈《行书宋王安石染云》赏析

张戈《行书宋王安石染云》释文:染云为柳叶,剪水作梨花。不是春风巧,何缘有岁华。

张戈书法给人的大感觉是一种刚柔相济、虚实相生的韵味,那笔的轻重缓急,墨的浓淡干湿,线条的节奏旋律,空白的气畅通透,巧妙构画了和谐统一的多样性审美意境。

非物质文化遗产书法家鲍东生书法作品赏析

(中书协资讯)鲍东升 非遗书法(南宫碑书体)传承人、中国书法家协会会员、南宫碑书体字库撰写人。现为河北书协理事、河北省美术家协会会员,河北省榜书协会,盛世兰亭书画院签约艺术家。

鲍东升 1957年生于河北南宫,鲍东升自幼酷爱书画,其书法遍临唐楷、二王、汉隶。后专攻晚清书法大家张裕钊之“南宫碑体”,并形成自己独特风格。书法名家董毓明 、熊基权、鲍东升和日本上条信山并称张裕钊书体四大家,中国榜书协会名誉主席张海评价:“鲍东升书法作品雄浑有力、坦然清纯、体态舒朗、结构纵横聚散恰到好处,用笔挺拔利落、刚柔并济、凛然大气、形神兼得、独树一帜,富于弹性美和节律感”。

鲍东升 书法字体结构里圆外方,方中带圆,颇有风神;圆中见方,内藏筋骨,使每一个字都显得既充实而又有余韵,堪称“柔峻相间,融而化之”,被北大方正字库收录“鲍东升南宫碑字体”。鲍东升在首届国际张裕钊书派邀请展中荣膺金奖,多次参加中日交流书画展。

鲍东升是当代的实力派书法家之一,其作品拍卖记录也屡创新高,长卷作品《兰亭序》在2017广州国际会展中心现场拍卖被香港藏家以68万价格收藏。榜书作品被众多公司机构作为门牌商号使用。其创作南宫碑体《千字文》被日本书象会和张裕钊书法博物馆永久收藏。楷书《道德经》《金刚经》被中外藏家所追捧,被中国书法文化博物馆收藏。

市书法协会举办了郑良书法公益培训班师生作品展

12月26日,市书法协会在市群艺馆举办郑亮书法公益培训班师生作品展。市政协李潞出席活动。

活动中,市书法协会相关负责人郑亮表示,此次书法展既是对书法公益班学习的一个总结,也是一次汇报,同时也是一个新的起点。培训班大多数学员身在基层,渴望学习传统书法知识,举办书法公益培训班旨在创造一个机会,提高我市书法爱好者的整体水平。

书法展现场,翰墨飘香,共展出书法作品100多幅。参展作品形式丰富多样,内容精彩纷呈,吸引了我市众多书法爱好者驻足观赏。市书法协会相关负责人现场从章法、结构、笔法等方面对各作品进行了点评。

据悉,郑亮现为中国书法家协会会员,永城市知名书法家,多年来始终致力于书法技艺的研究及推广。书法公益班学制一年,每周六周日全天上课,市图书馆提供场地及学习用品支持。(记者贾路)

陈丽林——中国书法家协会会员

陈立林,字墨言,号玺之,淄博市人,大学学历,现任中南海国礼艺术家,中国书法家协会会员、国际名人百科会员,中华文化艺术推广联合会会员、中国书画协会理事、中国书画学会、中国书画研究院第四届副院长、中国文化艺术协会第三届,享受国家津帖。曾在中国书协举办的书法高级研修班结业并拜李铎和欧阳中石为师,陈立林书法作品曾得到李铎老师的高度评价,并为陈立林书法题字。

陈立林几十年来翻阅学习了古今大量的书法名人字帖,数十年来苦练书法推崇拜二王,并兼学赵、颜、欧书体,经过长期历练现以写榜书着称,有天下一笔龙和一笔虎大作之称,一笔龙被多位将军收藏。行草为主,强调注精以专、会神与情、拈笔如风、锋出如神、行中有狂、草中含宋、洒脱自如、刚劲有力,其作品讲究浑厚雄健,字义相形,字如其人。

曾多次参加国内外书法大展,并受国内外国家高度赞赏,其作品广为收藏。陈立林作品在全国书法大展比赛中多次获得金奖,并被载入《中国书法家大典巨着》、《中华民族魂书法大典巨着》等多部巨着。《龙马精神》8尺榜书大字被北京人民大会堂收藏。作品还在美国、日本、韩国巡展并被美、日名家、企业家收藏。

多年来他不断传播中华民族的文化并热心于公益事业,捐赠善款、赞助困难学生,多次捐赠书法作品千余多幅,现场举办过多次书法捐赠活动。在淄博地区十几年来自愿为敬老院老人和社会上的老人书写榜书大红寿字和寿联千余幅。

中国书法家协会

2021“中国书法•年展”全国篆书、隶书、篆刻作品展暨“同心同书·祖国新春好”中国书法出版传媒送万福进万家书法文化惠民公益活动在淮北市举行

“文艺进万家 健康你我他”2022山东省新时代文明实践文艺志愿服务——第十一届“百县千村”书法惠民活动在全省同步启动

《中国书法》杂志是由中国文学艺术界联合会主管、中国书法家协会主办的国家中文核心期刊、CSSCI来源期刊、国家新闻出版广电总局第一批认定学术期刊、中国期刊学会赠建全国阅览室百家指定期刊。

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中国书法协会老书法家王景芳在书法作品鉴赏上进行了创新,笔墨之香融为一体

从王镜芳的书法作品中可以看出,他是一位中国实力派书家,传统功底深厚,他的行书写的雅俗共赏,是学习书法的好范本,他那种老老实实做人,踏踏实实练字,给我们书法爱好者树立了榜样,他的书法可以流芳百世,同时也给我们敲个警钟,在学习书上是没有什么近路可走,只有不畏艰苦,勇攀高峰的人才有希望达到顶峰。按楷书及行楷而论,王镜芳的行书确实美到极致,令人爱不释手。这也许是个人审美,抑或是缘份爱好,总之是越看越爱看,越看越端庄规挺,遒劲秀婉。这种工夫又规美的字相信人们会久藏弥珍,有美誉,有生命,能传世。而相比那些毫无毛笔功底的近年屡显其丑的所谓书法家们,王镜芳的字只能让其汗汗颜。行书有《祭侄文稿》等,草书有《肚痛帖》等,从来没人说过这些是丑书。哪怕是傅山很有名的四宁四毋论,也无法为现在的丑书庇护。傅山提倡丑,反对媚是因为他对赵孟頫和董其昌的人品不喜,所以既而也认为他们即媚的字不行,所以就去提倡与之相对的“丑”。

中书协老书法家王镜芳创新书法作品欣赏:

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书者介绍

王镜芳,男,汉族,一九三八年十一月出生,是广东省兴宁市人。中国书画函授大学研修班毕业。从事教育工作41年,高级教师。现在是国际·中国书法家协会会员、中国书画家协会会员、中国文联书画艺术交流中心会员、中国书画艺术家创作中心会员、中国老年书画艺术委员会委员、梅州市书法家协会会员。现任中国艺术学会常务委员、香港特区国际羲之书画院副院长、世界华人交流协会名誉理事、西藏自治区硬笔书法家协会艺术顾问、翰墨书画院院士、画圣吴道子艺术馆、中国书画研究会理事。荣聘长江书画院、东波书画院、翰墨书画院名誉院长;中国书法美术艺术创作中心终身荣誉教授等职。


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