你见过3位专家计算这25幅书法的水平线!

以下书法作品是清朝书画家们名作题跋,

很多我们确实没见过。

谁若能见过3幅,绝对算眼界高手。

1、龚贤题《山水册》

龚贤(1619-1689),字半千、半亩、清凉山人等,祖籍江苏,清初著名书画家。明末战乱流离,避清隐居卖画课徒。擅画山水,风格独具。擅行草书,学米芾,又不拘古法,自成一体。书法为画名所掩,作品多兴致所至,用笔变化丰富,气势夺人。

2、恽格题王翚《秋山红树图》

恽格(1633-1690),字寿平,又字正叔,号南田,一号白云外史、云溪外史、东园客、巢枫客、草衣生、横山樵者,江苏武进人。画工山水、花卉。书法精行楷,兼禇遂良、米芾,融会贯通,自成格数。

3、王顼龄跋颜真卿《祭侄文稿》

王顼龄(1642-1725),字颛士,一字容士,号瑁湖,晚号松乔老人,江南华亭人。康熙丙辰进士,官武英殿大学士,加太子太傅,赠太傅,谥文恭。有《世恩堂诗集》。

4、高士奇跋《绛帖》

高士奇(1645-1704),字济人,号江村、瓶庐,赠号竹窗,钱塘(今浙江杭州)人。官至礼部侍郎,谥文格。能诗、善书法,精赏鉴,家藏名迹颇多。

5、王澍跋《宝晋斋法帖》

王澍(1668-1743),字箬林,号虚舟,又号竹云,江苏金坛人。曾任吏部员外郎。绩学工文,尤以书名。

6、丁敬跋颜真卿《麻姑仙坛记》

丁敬(1695-1765),字敬身,号钝丁、砚林,别号龙泓山人,浙江杭州人。一生清贫,好金石,家富收藏,篆刻宗秦汉,开“浙派”之先河。居“西泠八大家”之首。

7、程瑶田跋颜真卿书《争座位帖》

程瑶田(1725-1814),字易田,一字易畴,号让堂。安徽歙县人。清代著名学者、徽派朴学代表人物之一。与戴震同师事江永。精通训诂,在数学、天文、地理、生物、农业、水利、兵器、农器、文字、音韵等领域,皆有深入研究,堪称一代通儒。

8、黄易题《山水册》

9、奚冈题画

奚冈(1746-1803),字纯章,号铁生、蝶野子、鹤渚生、蒙泉外史、奚道士、散木居士、冬花庵主,新安(今安徽歙县)人,寓浙江杭州。擅篆刻,宗秦汉,“西泠八家”之一。工诗善书画,书兼工四体。

10、金文淳跋《刁遵墓志》

金文淳,生卒年不详,钱塘(今浙江杭州)人。曾任翰林院编修,参与修订二十一史。乾隆八年任奉天锦州府知府。

11、方燮跋《李思训碑》

方燮,生卒年不详,字子和,号台山,江西南安人,侨居吴中(今江苏苏州)。工诗古文,擅八法。行楷师法二王,姿致魄力俱胜。尤工迳丈大字。

12、伊秉绶跋《崔敬邑墓志》

伊秉绶(1754-1815),字组似,号墨卿、墨庵。福建汀洲人。曾任刑部主事,员外郎。伊秉绶善书,兼喜绘画、篆刻,亦工诗文。与邓石如并称“南伊北邓”,又与桂馥齐名。

13、郭尚先跋《开母庙石阙铭》

郭尚先(1785-1832),字元开,号兰石,福建莆田人。官至大理寺卿。精鉴别,书似欧阳询,以骨力胜,间作小楷,颇深别趣。著《芳坚馆题跋》、《增默庵文集》。

14、张廷济跋《司马迁妾随清娱墓志》

张廷济(1867-1848),字叔未,又号海岳庵门下弟子,晚号眉寿道人,浙江嘉兴人。嘉庆三年解元。精金石考据之学,能篆、隶,精行、楷。有《金石文字》、《清仪阁金石题议》、《清仪阁古印偶存》、《桂馨堂集》等。

15、梁章钜跋《李文及妻刘氏合葬墓志》

梁章钜(1775-1849),字茝林、闳中,号茝邻,晚年自号退庵,福建人。官至江苏巡抚。收藏金石书画甚富。著作有《退庵随笔》、《归田琐记》、《浪迹丛谈》等七十余种。编著《楹联续话》、《楹联三许》、《巧对录》等。

16、何绍基跋颜真卿书《争座位帖》

17、何绍基跋《墨皇本圣教序》

18、何绍基跋《李思训碑》

何绍基(1799-1873),字子贞,号东洲居士,晚号蝯叟。道州(今湖南道县)人。曾任四川学政,晚年主持苏州、扬州书局,刊《十三经注疏》,著有《东洲草堂金石跋》、《说文段注校正》等。书法成就甚高。各体书皆熔铸古人,自成一家。行书尤为擅长。

19、莫友芝跋《王居士砖塔铭》

莫友芝(1811-1871),字子偲,号郘亭,贵州独山人。道光举人,通文字音韵及版本目录学,亦善书。

20、李文田跋《石门铭》

李文田(1834-1895),字畲光、仲约,号若农、芍农,谥文诚,广东顺德人。咸丰探花,官至礼部侍郎,卒谥文诚。工书善画,通经史、兵法、天文、地理。书学欧阳询,博采汉、魏碑刻。

21、王瓘跋《龙藏寺碑》

22、刘鹗跋《爨龙颜碑》

刘鹗(1857-1909),原名梦鹏,以名孟鹏,谱名振远,字公约,又字铁云,别署洪都百炼生,丹徒(今江苏镇江)人,博学多才,涉猎众多领域,著述颇丰,拓印了我国第一部甲骨文著作《铁云藏龟》。

23、陆恢跋《张猛龙碑》

陆恢(1851-1920),原名友恢,一字友奎,字廉夫,号狷叟,一字狷盦,自号破佛盦主人,原籍江苏吴县,居吴县(今江苏苏州)。工书善画。

24、顾曾寿跋《青原山诗残石》

顾曾寿,生卒年不详,字芸台,号革享翁,棱伽山民,江苏苏州人。工画,精鉴赏。

25、禇德彝跋《崔敬邕墓志铭》

禇德彝(1871-1942),原名德仪,字守隅,号礼堂、松窗逸人、舟枕山民、东沙弥侍者等。精篆刻。著作有《金石学绩录》、《松窗金石文跋尾》、《松斋书画编年录》等近二十种。范曾与禇德彝略有相似,但是格调就差远了。

来自书法思考

三十位当代最具收藏价值的书法家

艺术家有市场不代表有收藏价值,艺术市场绝大部分是礼品市场,根本不具备投资收藏价值

就中国画而言,书法、风格、画论、传承少一项都很难进入收藏市场。

就书法而言,当代书法家要想具备收藏投资价值更是难:

1.具有扎实的传统笔墨功力。

2.独具神韵的艺术风格。

3.具有较高的人品和学养。

个人而言,当代具备收藏投资价值的有以下三十位书法家:(大家可以批评指正、讨论,增加或减少)

按姓氏排序:

  • 白蕉

白蕉是二十世纪中国书法帖学方面的杰出代表。他的书法艺术深入晋唐,自出机杼,气息清新,韵味淳厚。诸体之中尤以行草尺牍见称,每于兴至,信手挥洒,天机自动,不见端倪。

  • 陈方既

陈方既也是成名很早的书法家,他是一位理论与实践并重的书法家,曾经凭借《论书卷气》一文获全国首届书法兰亭奖理论奖,其书法整体上给人一种很“强悍”的感觉,并且洒脱奔放不失厚重感。

  • 郭沫若

郭沫若是一代碑学大家,同时也是一位熔古铸今名副其实的书法大师。他的青年时期,正值碑学兴起的时代,作为一位有着极深造诣的考古大师,他成了碑学领域当中的佼佼者。

  • 华世奎

其书法走笔取颜字之骨,气魄雄伟,骨力开张,功力甚厚。手书的“天津劝业场”五字巨匾,字大1米,苍劲雄伟,是其代表作。书法作品小至蝇头小楷,大至径尺以上榜书,结构都很凝重舒放,晚年更加苍劲挺拔。

  • 康生

他不仅章草精彩,而在隶书上,行书上,都非常传统,并且还有一定的创新性,实力不俗。康生的书法讲究间隔均匀,顺滑流畅。字里行间尽是艺术的气息,矫若惊龙,飘若游龙,往若轻云,回若流云。他的字体被称为康体。

  • 李铎

李铎认为学习书法须崇尚传统,一生临帖不辍,博采众长,兼收并蓄,逐渐形成了自己独特的风格。他的作品气度不凡、雅俗共赏,在当代书法界占有重要地位。

  • 李志敏

在20世纪书坛,李志敏是具有代表性和学术研究价值的书法大家。与其他书家相比,其不仅在当代书法史上,开创了引碑入草新路,填补了20世纪狂草史空白,促进了当代书法理论的发展。

  • 林散之

林散之是“大器晚成”的典型,也正因为其出大名很晚,数十年寒灯苦学,滋养了其书之气、韵、意、趣,使之能上达超凡的极高境界,对现代中国书法艺术事业的贡献,真可谓“功莫大焉”。

  • 刘炳森

传统功力深厚,书艺向以隶、楷著称于世,并兼长行、草。隶法在坚实的传统功力基础上,充分发挥了自己的创造性,用现代的审美意识并参以姊妹艺术的某些韵律和情趣,加上文学素养,形成了鲜明的个人风格,在当代中国书坛上独树一帜,世称“刘体隶书”。

  • 刘江

刻师诸乐三、法吴昌硕,后追探古玺印之神韵,尝试以卜文、汉金文入印。出版有作品集6种、专著15种。 篆刻师诸乐三、法吴昌硕,后追探古玺、印之神韵,尝以卜文、韩金文入印,偶参九叠文笔意,并熔封泥、陶范于一炉,在浑穆中求灵动,朴拙中寓雄秀。

  • 刘艺

书法精于今草及章草,兼擅行、楷、隶、篆诸体。刘艺先生的书法作品格调高古,形式多样。他的今草气韵生动,笔墨酣畅,既富古道热肠,又有现代气息。其章草淡泊而不矫揉,古拙却不艰深,透出一股田园式的风情。

  • 毛泽东

毛泽东本人是一位非常优秀的书法家。他的书法受怀素狂草和北碑书体影响大度开张富于浪漫气质与领袖风。

  • 欧阳中石

欧阳中石的书法如其为人,格调清新高雅,沉着端庄,俊朗而又飘逸,古朴而又华美。观他的作品,如欣赏高山流水,又如见万马奔腾,足见他无日不临池的深厚功力和勇于创新的精神,开创了一代新书风。

  • 潘主兰

潘主兰先生多年来研究诗书画金石文字,甲骨文书法艺术造诣犹深。在诗书画印、文字学以及寿山石文化等方面均有极高成就,潘主兰先生毕生致力于甲骨文字的研究,创作了大量的甲骨文书法作品,其运笔如刀,典雅高古,造诣湛深。印风浑古浑逸,作兰竹山水,格调淡雅.惨淡中见平易,自成一格。

  • 齐白石

观齐白石的书法我们可以感受到同其绘画作品一样的真率自然,可以感受到生命力的律动。同时,他的书法又如他的单刀篆刻一样,有种“昆山裁玉”的霸悍之气,这也正是齐白石书法的一大特色。“字有画意,画存书风”这大概就是齐白石诗书画印相互契合而成的艺术特色。

  • 启功

启功曾临习大量碑帖,他的书法作品,无论条幅、册页、屏联,都能表现出优美的韵律和深远的意境,被称为“启体”。书法界评论道:“不仅是书家之书,更是学者之书、诗人之书。”

  • 沙曼翁

他神游于三代两汉,终日与钟鼎、简帛、诏版、权量、碑碣、专瓦、写经为友,把篆书的笔法结体、草书的笔情墨趣有机地融入隶书,又把简帛书的自然天真之趣与碑刻隶书的浑厚古朴之气相调和。更在线质上进行大胆尝试,敢于运用古人慎用的枯涩之笔,使线条润中带燥,力追毛润涩畅、苍浑劲健之感,用他那“沙沙”的笔致表现极富感染力的线美。这种本来只在草书中方能见到的艺术语言使沙曼翁的艺术个性得到充分的张扬。

  • 沙孟海

一生亲历民国以来现代书法的发展,50岁以前书法广涉篆、隶、真、行、草各体,晚年尤精行草书,气酣势疾,刚健有力,韵味沉厚,雄浑遒劲,卓然成家,被誉为“书坛泰斗”。擘窠榜书被称为“真力弥满,吐气如虹”。治学严谨,对书法学、古文字学、篆刻学、金石学、考古学都有精到研究。

  • 沈鹏

沈鹏的书法体现出明显的晋唐法度,但同时又打破了既有的法度,在更高的层面探索书写的自由。他把求“意”作为审美目标不断追求,就作品表现特征而言,他能以抽象的书法形式,表现出高远的精神境界和艺术功力,将它作为创作主体的精神追求和艺术功力物化为审美形态。

  • 沈尹默

沈尹默的人生是“书法人生”,他的一生主要精力倾注在书法上。我很少看到中国二十世纪一个著名的学者、诗人、教授、校长,把如此多的心血和精神完全托放于书法。相反,书法在很多文人雅客眼中是壮夫不为的雕虫小技,但是沈尹默力挽狂澜,回归经典,走进“二王”,为中国的书法走正脉、走正路、走正途立下了大功。真可谓把一辈子主要心血都熔铸在书法创作、书法理论建设和书法人才培养当中,对中国书法文化复兴作出了努力

  • 舒同

舒同是中国书法事业的继承者和开拓者,他自幼喜爱书法,5岁学书,14岁即有乡誉,被誉为“神童”、“东乡才子”。曾系统地临过古代碑帖,师法颜真卿、柳公权、何绍基等名家,但师古而不泥古,尊法而求新变,并注意取其精华,大胆尝试,逐渐形成自己的书法风格,创立了著名的“舒体”,备受海内外推崇。

  • 孙伯翔

孙伯翔自幼学书,临池不辍。曾得王学仲、孙其峰指导。崇尚碑学,倾心北派,兼涉隶、篆、行、草、书作雄强古拙,形散神聚,气质不凡。

  • 孙其峰

孙其峰艺术修养全面,绘画以花卉、翎毛、山水著称,书法于金文、小篆、隶书、草书、行书各体所无不擅,其中以草书、隶书、造诣最高,师古而不泥古,能领略古法而行新奇。

  • 王学仲

王学仲,不仅是书坛里的“丰碑式”人物,而且还是书坛里的领路人,他擅长书法诸体,而且诸体皆精,每一种书体,不但深入传统,而且还在传统基础上写出了一番新景象,自成一体。

  • 尉天池

他擅长书法诸体,而且诸体皆精,尤其是他的榜书,可以说是当今书坛里的一股“强流”,他的榜书是有创新性地,不仅在造型上非常别致,而且还善于飞白,生拉硬拽,别有一番气象,不仅如此,还呈现出一股强烈的碑骨碑韵,刚劲有力。

  • 谢无量

由于他博古通今,含蕴深厚,兼之具有诗人气质,襟怀旷达,所以表现在书法上就超逸不凡,形成了他独特的风格,在书坛独树一帜。从他的手迹中可以看出他对魏晋六朝的碑帖曾下过相当的工夫。从行笔来看,受钟繇、二王及《张黑女墓志》的影响极为明显。从结体来看,则可窥见《瘗鹤铭》以及其他六朝造像的迹象。尽管他师承这些碑帖,但决不做他们的奴隶,而能融会贯通,博采众长,创造出自己的书体,在中国书史上确立了自己的流派。

  • 姚奠中

姚奠中的书法金文、篆、隶、行、楷皆备,而以行、篆为主,兼事绘画和治印。书法多写自作诗,和画、印一起,被称为“四绝”。

  • 于右任

丰厚的人生阅历奠基并决定了先生对艺术认识的水平和高度,决定了他的审美视野与思想境界。他把特殊的人生过往、为人处事的态度,以及对时代变迁的所见所闻所感,注入到了他的笔端、他对艺术的理解中。”“虽然其很多作品字字独立,但笔断意连、气韵畅达,我们完全可以将一幅作品中独立的每个字看成是先生独立的人格,而畅达的气韵则是其深厚学识、修养在其人格中的涓涓流淌与自由释放。”

  • 赵朴初

书学之理与佛学禅理相通,故而他的书法成为弘扬“人间佛教”思想的载体,其书法创作中多有佛言嘉语类内容,很多用笔在处理上以圆势藏锋,往往不露圭角,如“屋漏痕”,如“锥画沙”,优游不迫,梵音萦绕,透露着一份从容闲适、宁静和平。赵朴初先生的书法正是不计工拙,不经雕饰,而显超凡脱尘,在入世与出世之间找到一个平衡点。

  • 周慧珺

她的书法,对笔法的驾驭能力是超强的,并且体现出中风行笔的理念,辅以变化,并且是变化多端,在她的书法中,我们能够清楚地感受到奇正、刚柔、虚实、轻重对比,并且这种对比性也是十分强烈的,不仅如此,在她的书法中,我们还能够感受到明显的时代审美,将古法和时代审美得到有效的融合,写出了一种独到的韵味之美。

“今日头条”名人风格——田占林,书法作品赏析

田展林简介

名家评论

田老师跟我第一次接触,是在澳大利亚墨尔本,中国书画名家全球巡展活动中。田老师给我的第一印象,书法写得好,尤其是隶书特棒,人品更是我学习之楷模,谦和、厚重。田老师的隶书非常严谨,遵循法度,师法古人,古朴而不失清秀,颇具“隶书味”,能表达出婉通、遒劲的自然之美,给人以混融含蓄美感享受,真正彰显“精美出于挥毫”。

潘连魁于杭州

辛丑年仲夏

田展林作品欣赏

2022年全国高校书法博士生导师书法作品赏析(HD 4)

招生

单位

所属

学科

研究

方向

导师

中国美术学院

美术学

现代书法的跨界实践与研究

邱振中

邱振中

中央美术学院教授、博士生导师、书法与绘画比较研究中心主任,中国美术馆展览审查委员会委员,潘天寿研究会副会长。曾任北京奥运会开幕式水墨顾问,日本文部省外国人教师、国立奈良教育大学客座教授。

招生

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所属

学科

研究

方向

导师

中国美术学院

艺术学理论

书画鉴藏研究

何士扬

何士扬

中国美术学院教授、博士生导师,中国美术学院艺术管理与教育学院艺术鉴藏系主任,艺术鉴藏研究所主任。

招生

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学科

研究

方向

导师

中国美术学院

艺术学理论

艺术史与艺术理论(中国书画鉴定研究)

吴敢

吴敢

中国美术学院教授、博士生导师。中国美术学院艺术人文学院党总支副书记兼副院长、美术史系主任。中国美术学院中国书画鉴赏研究中心主任。

招生

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学科

研究

方向

导师

浙江大学

艺术学理论

艺术理论、中国书画篆刻史与理论

金晓明

金晓明

浙江大学中国艺术研究所副所长、浙江大学中国文艺评论基地副主任,研究员,博士生导师,中国文艺评论家协会书法专业委员会委员,浙江省艺术硕士教学指导委员会委员、秘书长,浙江省书法家协会学术委员会副主任。

招生

单位

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学科

研究

方向

导师

浙江大学

艺术学理论

中国艺术史、中国书法史

白谦慎

白谦慎

浙江大学教授、博士生导师,浙江大学艺术与考古博物馆馆长,浙江大学艺术与考古学院院长。

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学科

研究

方向

导师

浙江大学

艺术学理论

中国艺术史、中国书法史

薛龙春

薛龙春

浙江大学艺术与考古学院教授、博士生导师,艺术史系系主任。

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学科

研究

方向

导师

南京艺术学院

美术学

中国书画美学

樊波

樊波

南京艺术学院美术学院教授、博士生导师,中国美术家协会会员,江苏省美学会副会长。江苏省文艺评论协会美术专业主任。

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学科

研究

方向

导师

南京艺术学院

美术学

书法风格学

徐利明

徐利明

全国政协委员,致公党中央文化委员会副主任,江苏省人民政府参事;南京艺术学院教授、博士生导师,江苏省书法创作研究中心主任;中国标准草书学社社长,中国书法家协会理事、草书专业委员会副主任,南京印社社长,西泠印社理事,江苏省艺术品鉴定评估专家委员会委员。

招生

单位

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学科

研究

方向

导师

南京艺术学院

美术学

中国书法(篆刻)史论研究

李彤

李彤

南京艺术学院教授、博士生导师,美术学院党总支书记,常务副院长,中国书法家协会会员;江苏省书法家协会理事;西泠印社社员,江苏省书法院特聘研究员。

招生

单位

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学科

研究

方向

导师

南京艺术学院

美术学

中国书法(篆刻)史论研究

金丹

金丹

南京艺术学院教授,书法系主任,博士生导师。中国书法家协会理事,中国书法家协会教育委员会委员,江苏省书法家协会副主席,西泠印社社员。

庆祝新时代奋进新征程——热烈庆祝党的二十大胜利并举办书法画册

编者按:

中国共产党第二十次全国代表大会于10月16日上午在北京开幕,习近平总书记代表第十九届中央委员会向大会作报告。全国各级人民法院广大干警一起收听收看了二十大开幕会盛况,认真聆听总书记的报告。辉煌成就激荡人心,宏伟蓝图催人奋进。

党心连着民心,掌声和欢笑声交相辉映,不仅在人民大会堂里涌动着,也在神州大地久久回响。中国法官文联特推出《讴歌新时代 奋进新征程——热烈庆祝党的二十大胜利召开书法美术摄影歌曲作品专辑》,反映全国法院系统对党的二十大胜利召开的热烈反响,展示全国法院系统广大干警及离退休老干部、老同志“奋进新征程,建功新时代”的决心与担当。

中国法官文学艺术联合会

2022年10月21日

讴歌新时代 奋进新征程——

热烈庆祝党的二十大胜利召开书法作品专辑

题 签:张 海

中国书法家协会第五、六届主席,第十一、十二届全国政协常委

【特邀作品】

作品释文:正法直度

作 者:江必新 全国人大宪法和法律委员会副主任委员,最高人民法院原党组副书记、副院长

【特邀作品】

作品释文:努力让人民群众在每一个司法案件中感受到公平正义

作 者:周泽民 最高人民法院咨询委员会常务副主任,最高人民法院原党组成员、政治部主任

【特邀作品】

作品释文:清·郑板桥 《墨竹图题诗》

衙斋卧听萧萧竹,疑似民间疾苦声。

些小吾曹州县吏,一枝一叶总关情。

作 者:李玉臻 山西省高级人民法院原党组书记、院长,中华诗词协会副会长

【特邀作品】

作品释文:毛泽东 词 《忆秦娥·娄山关》

雄关漫道真如铁,而今迈步从头越。

作 者:罗殿龙 广西壮族自治区高级人民法院原党组书记、院长,中国书法家协会会员

【特邀作品】

作品释文:喜迎二十大抒怀

百年风雨百年路,碧血长空慷慨赴。

一叶扁舟浪里行,烟波浩淼天翻覆。

星星之火丹心凝,莫问征程身所处。

锦绣河山亦有情,柏坡花放万千树。

作 者:张学群 中国法官文联第一届理事会副主席兼书法专业委员会第一届主任委员,中国书法家协会第五、六届原理事,安徽省书法家协会原主席

作品释文:毛泽东 诗 《七律·登庐山》

一山飞峙大江边,跃上葱茏四百旋。

冷眼向洋看世界,热风吹雨洒江天。

云横九派浮黄鹤,浪下三吴起白烟。

陶令不知何处去,桃花园里可耕田?

作 者:卜永利 山东省平邑县人民法院民三庭庭长、四级高级法官

作品释文:九万里风鹏正举 五千年云鹤长鸣

作 者:王玉明 河南省信阳市中级人民法院二级高级法官,中国法官文联第一届理事会理事,中国书法家协会会员,河南省法院系统文联第一届理事会书法专业协会副主席

作品释文:踔厉奋发 勇毅前行

作 者:王海波 最高人民法院办公厅二级巡视员

作品释文:喜迎二十大 奋进新征程 永远跟党走 民惟邦本(篆刻)

作 者:王清利 山西省泽州县人民法院干警,山西省书法家协会会员,山西省摄影家协会会员

作品释文:毛泽东 词 《卜算子·咏梅》

风雨送春归,飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰,尤有花枝俏。

俏也不争春,只把春来报。待到山花烂漫时,她在丛中笑。

作 者:古锦锋 广东省茂名市中级人民法院三级法官助理,茂名市书法家协会原秘书长,茂名市美术家协会原副主席兼秘书长

作品释文:中华崛起迎盛业 巨龙腾飞颂党恩

作 者:石博仁 河南省安阳市林州市人民法院干部,河南省法院系统文联第一届理事会理事、书法专业协会副秘书长,河南省书法家协会会员

作品释文:毛泽东 词 《清平乐·六盘山》

天高云淡,望断南飞雁。不到长城非好汉,屈指行程二万。六盘山上高峰,红旗漫卷西风。今日长缨在手,何时缚住苍龙?

作 者:白树丰 山东法官培训学院副教授,中国法官文联第一届理事会理事,中国国家画院书法课题班成员,山东省法官协会书画摄影分会秘书长

作品释文:《孟子·公孙丑(下)》摘

夫天未欲平治天下也;如欲平治天下,当今之世,舍我其谁也?

作 者:朱新华 安徽省寿县人民法院综合办公室三级主任科员

作品释文:感受公正

作 者:任荣 浙江省丽水市中级人民法院执行局局长、二级警督,龙渊印社社员

作品释文:泽雨润神州年丰国富 东风荣大地世盛民康

作 者:刘小宝 中国法官文联第一届理事会常务理事、书法专业委员会第一届副主任委员,中国国家画院书法高研班学员,中国现代硬笔书法研究会安徽分会会员,中国法学会法治文化研究会第二届理事会理事,最高人民法院行装局原副局长

作品释文:党的二十大报告节录

加快建设法治社会,弘扬社会主义法治精神,传承中华优秀传统法律文化,引导全体人民做社会主义法治的忠实崇尚者、自觉遵守者、坚定捍卫者,努力使尊法学法守法用法在全社会蔚然成风。

作 者:孙长山 最高人民法院第三巡回法庭副庭长、二级高级法官

作品释文:不忘初心 复兴中华

作 者:孙际泉 最高人民法院赔偿办原主任

作品释文:不忘初心

作 者:杜澎 国家法官学院副教授,中国法官文联第一届理事会理事,中国书法家协会会员

作品释文:中流砥柱

作 者:李少鑫 湖北省武汉市中级人民法院调研员,武汉市政法委书画研究会副会长,湖北省书法家协会会员

作品释文:明·蔡楠《晚晴》

山晴欲暮天,山色转苍然。泉落云中碓,溪回树杪船。斜明沙际日,远遍绿芜烟。还见凫鸥伴,闲飞秋水前。

作 者:李俊闯 中国法官文联第一届理事会理事、副秘书长,中国书法家协会会员,北京大学访问学者,河南省文联第七届、八届委员,河南省法院系统文联书法专业协会主席

作品释文:七言诗《喜迎党的二十大》

东方破晓启红船,迈步雄关一百年。

辟地开天凭伟略,摧古拉朽谱新篇。

迎风拨雾潮尤急,执政为民志更坚。

抗疫脱贫谋发展,心怀使命奋争先。

作 者:李辉 甘肃省高级人民法院办公室干部

作品释文:宋·辛弃疾《青玉案·元夕》

东风夜放花千树。更吹落,星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动,玉壶光转,一夜鱼龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕,笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处。

作 者:杨忠文 云南省高级人民法院直属机关党委二级调研员,中国法官文联第一届理事会常务理事,中国美术家协会会员,云南省美术家协会理事、云南省书法家协会理事

作品释文:毛泽东 词 《七律 ∙ 长征》

红军不怕远征难,万水千山只等闲。

五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸。

金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒。

更喜岷山千里雪,三军过后尽开颜。

作 者:杨德诚 安徽省滁州市南谯区人民法院审判委员会委员

作品释文:合抱之木生于毫末 九层之台起于累土

作 者:汪少华 江西省高级人民法院民一庭原副庭长

作品释文:努力让人民群众在每一个司法案件中感受到公平正义

作 者:迟柏春 最高人民法院行装局原巡视员

作品释文:度是春风常长物 心如清水不沾尘

作 者:陈默 安徽省高级人民法院行政庭三级高级法官

作品释文:唐 · 杜甫《望岳》

岱宗夫如何?齐鲁青未了。

造化钟神秀,阴阳割昏晓。

荡胸生曾云,决眦入归鸟。

会当凌绝顶,一览众山小。

作 者:范越伟 山西省忻州市原平市人民法院党组书记、院长,三级高级法官,中国法官文联第一届理事会理事,山西省书法家协会理事

作品释文:踔厉奋发,笃行不怠

作 者:金佩杰 河北省隆化县人民法院退休干部,承德市书法家协会原副主席

作品释文:党的二十大报告节录

必须更好发挥法治固根本、稳预期、利长远的保障作用,在法治轨道上全面建设社会主义现代化国家。

作 者:姜启波 最高人民法院审判委员会委员、中国应用法学研究所所长

作品释文:毛泽东 词 《卜算子·咏梅》

风雨送春归,飞雪迎春到。

已是悬崖百丈冰,尤有花枝俏。

俏也不争春,只把春来报。

待到山花烂漫时,她在丛中笑。

作 者:席小鸿 甘肃省高级人民法院副院长,民革甘肃省委会副主委,甘肃省政协委员

作品释文:欲影正者端其表,欲下廉者先之身

作 者:黄文清 广西壮族自治区恭城瑶族自治县人民法院党组书记、院长

作品释文:苟利国家生死以,岂因祸福避趋之

作 者:曹云 上海市黄浦区人民法院四级高级法官,上海市书法家协会会员

作品释文:欢欣喜迎二十大,祝福情怀,大望新征踏。

再征源头活水来,共议为民话桑麻。

千秋大业开新篇,风正扬帆,国运兴中华。

致帜复兴磅礴志,惠政为民灿烂花。

作 者:银杰明 广西壮族自治区融水苗族自治县人民法院原党组副书记、副院长,柳州市书法家协会理事

作品释文:毛泽东 词 《忆秦娥 ∙ 娄山关》

西风烈,长空雁叫霜晨月。

霜晨月,马蹄声碎,喇叭声咽。

雄关漫道真如铁,而今迈步从头越。

从头越,苍山如海,残阳如血。

作 者:葛行军 最高人民法院原执行办副主任

作品释文:江山如画

作 者:谢恩品 北京市第二中级人民法院执行局原局长、二级高级法官,中国行为法学会理事,中国书法家协会会员

作品释文:《颂党恩诗三首》

雅韵抒怀颂党恩,群贤携手壮精神。

重温党史开心境,点赞诗歌美意真。

余韵绕梁三日盛,诗香入梦万家明。

千家浩气连广宇,九域真情汇大风。

情系百年感党恩,重温党史铸忠魂。

人民上至心头记,万部诗书有品格。

作 者:樊鳚聪 广西壮族自治区来宾市中级人民法院行政庭法官助理

作品释文:初心不改岁月标青史 伟业永存山河耀赤旗

作 者:魏建平 山西省高级人民法院政治部组织处原副处长,山西省书法家协会主席团委员、副秘书长

来源:中国法官文学艺术联合会

编辑:平钰骁

崔汉白书法展(11月16日)

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崔寒柏历年作品集

11月16日(周三)20:00,

将进行

崔寒柏老师书法作品拍卖,

预展如下

1号拍品:

大字、小行书作品,

19*33cm,

精裱仿古笺硬卡。

大字:

寿而康

小行书:

韩昌黎云:“饮且食兮寿而康,无不足兮奚所望!

膏吾车兮秣吾马,从子于盘兮,终吾生以徜徉!”

2号拍品:

书房联中堂,

27*67cm,

仿古纸。

兰有国香清益远;

松如人寿老逾坚。

3号拍品:

大楷作品,

34*37cm,

手绘乌丝栏格粉蜡笺。

王 绩《醉后》

阮籍醒时少,陶潜醉日多。

百年何足度,乘兴且长歌。

4号拍品:

小行书作品,

38*38cm,

仿古纸。

陈继儒《小窗幽记》句

读理义书,学法帖字;澄心静坐,益友清谈;

小酌半醺,浇花种竹;听琴玩鹤,焚香煮茶;

泛舟观山,寓意奕棋。虽有他乐,吾不易也。

5号拍品:

小楷作品,

22*22cm,

楮皮软卡。

黄庭坚《水调歌头》

瑶草一何碧,春入武陵溪。

溪上桃花无数,枝上有黄鹂。

我欲穿花寻路,直入白云深处,浩气展虹霓。

只恐花深里,红露湿人衣。

坐玉石,倚玉枕。

拂金徽。

谪仙何处,无人伴我白螺杯。

我为灵芝仙草,不为朱唇丹脸,长啸亦何为。

醉舞下山去,明月逐人归。

6号拍品:

四尺对开行草条幅,

34*138cm,

红星宣纸。

杜 甫《绝句》

不薄今人爱古人,

清词丽句必为邻。

窃攀屈宋宜方驾,

恐与齐梁作后尘。

7号拍品:

小行书作品,

34*52cm,

微喷洒金熟绢。

向子湮《卜算子》

临镜笑春风,生怕梅花妒。

疑是西湖处士家,疏影横斜处。

江静竹娟娟,绿绕青无数。

独许幽人子细看,全胜墙东路。

8号拍品:

小楷六折页,

9*18cm*6cm,

楮皮纸硬卡折页。

范仲淹 《岳阳楼记》

庆历四年春,滕子京谪守巴陵郡。越明年,政通人和,百废具兴。乃重修岳阳楼,增其旧制,刻唐贤今人诗赋于其上。属予作文以记之。

予观夫巴陵胜状,在洞庭一湖。衔远山,吞长江,浩浩汤汤,横无际涯;朝晖夕阴,气象万千。此则岳阳楼之大观也,前人之述备矣。然则北通巫峡,南极潇湘,迁客骚人,多会于此,览物之情,得无异乎?

若夫霪雨霏霏,连月不开,阴风怒号,浊浪排空;日星隐曜,山岳潜形;商旅不行,樯倾楫摧;薄暮冥冥,虎啸猿啼。登斯楼也,则有去国怀乡,忧谗畏讥,满目萧然,感极而悲者矣。

至若春和景明,波澜不惊,上下天光,一碧万顷;沙鸥翔集,锦鳞游泳;岸芷汀兰,郁郁青青。而或长烟一空,皓月千里,浮光跃金,静影沉璧,渔歌互答,此乐何极!登斯楼也,则有心旷神怡,宠辱皆忘,把酒临风,其喜洋洋者矣。

嗟夫!予尝求古仁人之心,或异二者之为,何哉?不以物喜,不以己悲;居庙堂之高则忧其民;处江湖之远则忧其君。是进亦忧,退亦忧。然则何时而乐耶?其必曰“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”乎。噫!微斯人,吾谁与归?

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中国当代杰出书法家孙伯祥57幅经典书法作品赏析

常言道,“书为心画”,“字如其人”。欣赏书法不仅仅是看功力的深厚,看点画、章法的精巧,而是要看作者的精神、胸襟、气质修养。书法艺术的最高境界也就是人的精神,人的气质的一种抽象体现与表露。因此,欣赏书法的最高境界是通过书法作品与书法家“对话,交流”。而赏得此境需要赏者“见智”、“见性”,悟得书法之妙理。

——题记

1921年7月,中国共产党宣告成立,中国革命的面貌从此焕然一新。百年风雨,砥砺前行,在中国共产党的领导下,中华民族伟大复兴正在一步步变为现实。追忆峥嵘岁月,缅怀先辈风范,一幕幕浮现在眼前,令中华儿女倍感震撼和骄傲。

1949年,中华人民共和国的成立标志着中国又进入了一个新的历史时期。由于处于半封闭的状态,所以这一个时期的中国画创作是在一种相对狭小的空间中进行的。处于美术的正统地位的是由延安革命美术传统、新民主主义、社会主义现实主义和写实主义相结合而成的一种新中国模式的现实主义形式。中国现代美术的发展历程和基本特色,主要是由这一历史主线规定的。传统文化与外来文化的冲突,时代和革命的要求与艺术自身规律之间的矛盾,启蒙需求与救亡主题的相互制约等,都围绕上述主线对美术的发展产生了影响。现代历史文化和包括革命斗争、民主革命、社会主义建设在内的社会运动的种种曲折、变异,都可以在现代美术的山谷中听到回声。在中国共产党领导下,许多已有成就的老画家的艺术更加臻于成熟,一批新人也开始登上画坛。

新中国从创建到发展,从探索到奋进,从积弱到富强,给每一个人留下了深刻的体验和难忘的记忆。漫长也短暂的70年,让一个古老的民族焕发了青春,经验与教训、激动与叹息、汗水与成绩,伴随着我们的日日夜夜,铸就了今天的自信与荣光。中国书法,从深厚的传统走来,与新中国一路同行,在新时代呈现出新的发展态势。

今天我们来分享杰出书法家孙伯翔的经典书法作品。

1934年10月4日出生于天津武清县,字振羽,别署师魏斋主人。现为中国书协理事、中国书协创作评审委员会委员、中国书法进修学院教授、天津市文联委员、天津市书协副主席。

孙伯翔自幼学书,临池不辍。曾得王学仲、孙其峰指导。崇尚碑学,倾心北派,兼涉隶、篆、行、草、书作雄强古拙,形散神聚,气质不凡。现为中国书协理事、中国书协创作评审委员会委员、中国书法进修学院教授、天津市文联委员、天津市书协副主席。出版有《孙伯翔书法集》等。现为中国书法家协会理事。师承王学仲、孙其峰诸名家。潜心翰墨至今六十年有余,曾习唐楷,后专师北魏石刻。

孙伯翔专攻魏碑,专攻到数十年如一日用成卡车的纸来临习造像、摩崖,这种专攻劲头,惶论当代,就是与古代的大家相比恐怕也有过之而无不及。正是这种专攻,使他的魏碑笔法和线条质量跟任何一个碑学大家相比,都不逊色。这样的深厚功力,使他从当代99%的那些追求短平快急功近利不下苦工夫的书法家中脱颖而出,具有了成为大师的第一个条件——功力。

孙伯翔做人的正直厚道,书法理论的精辟深刻,使得孙伯翔在近20年中立定而不倒,这不是机遇和取巧得来,而是真本事和功夫得来,实属不易,令人赞叹!

孙伯翔的书法,其价值在楷书上,而不是在魏碑的草化上。其魏碑达到的高度在当代无疑是数一数二的水平,对古人,可以与清道人曾农髯有一拼,但比之赵之谦、何绍基、于右任等还有相当的距离。中国书法家协会第五届兰亭奖,终身成就奖获得者。

中国当代书法家孙伯翔主要书法作品有:《行书中国美术》《行书中堂赞梁璋尧书画艺术》《行书寞愚赞弘一诗》《行书宋王安石孤桐》《行书河靈岳秀》《行书徒善如归》《行书韩愈葡萄诗一首》《国画午酣》《行书像》《行书伯翔论书》《国画最佳时》《国画观荷》《国画书家笔下无定》《国画十合方膺题梅一首》《行书蜀处清来五言联》《楷书龟寿》《行书唐吴融诗》《行书集问世》《国画清花隽永》《国画蝉鸣石榴香》《国画东坡画竹》《行书屈原句》《行书濳神》《行书大道归舟五言联》《行书清前劲直七言联》《行书撼松题石五言联》《国画日昨喻汝》《行书宠辱太留十一言联》《行书天覆地载》《行书犀利方雄七言联》《隶书王维五律诗四首》《篆书柳荫廓扇面》《金文扇面》《行书清人刘熙载》《行书妙极生知扇面》《行书中堂赞天津开业》《隶书寿》《行书金刚经》《行书中堂书艺之道》《楷书傲骨热肠七言联》《行书野桃径柳七言联》《行书泉清山秀五言联》《楷书仁义方圆五言联》《行书思九横四六言联》《行书细雨斜桥七言联》《行书中堂长征战史永载史册》《行书揽先贤名句》《隶书天发神识文天》《楷书孤夆秀峙》《楷书般若波罗蜜多心经》《行书杜甫丽人行》《行书中堂撼风衣着雪立轴》《行书曹操观沧海·碣石篇》《行书八十寿辰自作诗》《行书登柳州城楼寄漳汀封连四州》《中共中央党校》《国家行政学院》等。

中国当代书法家孙伯翔《行书中国美术》赏析

孙伯翔《行书中国美术》孙伯翔乃当代碑书第一高手。魏碑书自清未至今名家可数:康有为、赵之谦、张裕钊、于右任、李瑞清、曾熙、陶浚宣及徐生翁等。成功者如康、赵、于、徐,毁誉参半者如张、李、曾,近于失败者如陶。碑书不外乎方笔、圆笔、方圆结合、碑帖结合等几种路子,况大兴于清末,历史留下的开创空间足够大。碑书大家问世时间间隔之短史上所无,百年之间名家辈出。

中国当代书法家孙伯翔《行书中堂赞梁璋尧书画艺术》赏析

孙伯翔《行书中堂赞梁璋尧书画艺术》孙伯翔于上世纪八十年代崛起于书坛靠一手纯而又纯的魏碑书,孙氏之成功在于用笔—方笔。其方笔的力度颇大,震撼人心。在孙之前写碑书者“使笔如刀”能够自然切斩出见棱见角的碑质点线者无,多为描画做作或能力不及,故孙氏在魏碑风格史上是具开创之功的大家。释文:字署砺平砺不平,一世清贫老画翁。双纸片字皆成宝,散落芸众锦匣中。八方斋内观峦岫,三尺案边听鸟鸣。书画巨擘名海外,来者笔下定天平。

中国当代书法家孙伯翔《行书寞愚赞弘一诗》赏析

孙伯翔《行书寞愚赞弘一诗》虽然孙氏仅以笔法之功即可立足于书坛千古,然目前称其为大师则稍差一步耳:孙氏于结字、书风开创远不及笔法高标,其书主要得法《始平公造像记》、《张猛龙碑》,或参赵之谦法,常合古人辙路,己意不多其书尝于上世纪九十年代前后有过一段激进的“变法”阶段,惜其未能继续开拓,因何?碑书开拓须有极高之学识、眼力与超常之胆气,开创之初不免有种种不足,遂批评声雀起,于是将孙氏开拓之念压住,乃大憾也。后又皈依《始平公造像记》,结字之开合移位种种富于生气的意趨均让位于“复归平正”耳。

中国当代书法家孙伯翔《行书宋王安石孤桐》赏析

孙伯翔《行书宋王安石孤桐》释文:天质自森森,孤高几百寻。凌霄不屈己,得地本虚心。于笔侧变化未敢深入,其一生结字之种种变化仅在于一平面中之部首笔画左右上下之平移变化,而不敢将字倾侧—孙氏之字无论变形多大无一倾侧笔也。细研孙氏近年作品,其结字取修长之唐楷意,少碑书之“宽扁”态,颇有疏古(汉隶、魏碑)亲今(唐档)之意,其结字法冥冥之中唐法愈发占据上风,以较多唐法做入碑之基,取北碑方折之笔,合成书之清刚严整气貌,而古拙气渐亡矣,唐法入碑乃学碑大失、大忌也。

中国当代书法家孙伯翔《行书河靈岳秀》赏析

孙伯翔《行书河靈岳秀》孙氏书法无处不在的理性占据了书之大半深层的平行、等距等唐法意识在其内心深处打上了愈老愈深的烙印。而奇拙之字则是在唐法规矩之内的种种变化,而非在上溯魏碑乃至汉隶秦箓这些朴逸造型气质基础上的变形。因为变形站在唐法和站在汉魏基础上表面上看有时“差不多”,其实这对于将书家书风推上一个更高的层次起到至关和站在汉魏基础上表面上看有时“差不多”,其实这对于将书家书风推上一个更高的层次起到至关刻”之味。

中国当代书法家孙伯翔《行书徒善如归》赏析

孙伯翔《行书徒善如归》因何孙氏多行草笔意的书作则光彩四射?行草破规矩也。这一潜层的规范、造型意识是制约孙书未能进入化境之关捩。其钟心的圆笔魏碑《论经书诗》仅停留于学习阶段,未能真正化入自己的创作中活用。方圆结合在其笔下其实是以方写圆,圆多难融。方笔易得规矩平正刚硬,圆笔易得变化活泼苍朴,孙得方失圆也故孙氏立世之基在于方笔笔法,以笔法带动了结字风格的“中度”个性化,此为优长。

中国当代书法家孙伯翔《行书韩愈葡萄诗一首》赏析

孙伯翔《行书韩愈葡萄诗一首》释文:新茎未遍半犹枯,高架支离倒复扶。若欲满盘堆马乳,莫辞添竹引龙须。

中国当代书法家孙伯翔《国画午酣》赏析

孙伯翔《国画午酣》在其书风变化的几个阶段都有敢与前贤比肩的精品力作问世,震撼着人们的心灵。再一点就是孙老的书风一生都在寻求变化,晚年积极寻找碑帖融合之法,从不懈怠,从不僵化,这是常人难以做到的。虽然论文气不及康、赵,论胆量不及徐生翁,但仅笔法以及笔力呈现出的或威猛或清刚或苍朴的气格即可立世,虽然稍稍有些遗憾罢。

中国当代书法家孙伯翔《行书像》赏析

孙伯翔《行书像》孙先生已八十高龄,从艺七十余载,年年岁岁,朝朝暮暮、却仍然孜孜矻矻,矢志不渝。正如《八十寿辰自祝》一诗云:“余生好求书与画,逆迫多舛不觉难。方园幻变无竟了,东图西抹又十年。朝暮兴趣唯浸墨,妙得灵光何时见。纸醉金迷未迷眼,清凉境界自疑仙。”从诗中我们也看到孙先生的虚怀若谷和对书法艺术的不懈追求:起于方正,行于温润,臻于清凉,不殁则求。

中国当代书法家孙伯翔《行书伯翔论书》赏析

孙伯翔《行书伯翔论书》孙伯翔认为将来书种、书风之变很可能在碑帖结合上。书法艺术无疑要在字内功下大力气,同时要多读有用的书,更要捕捉大自然的万物之象。书画的点线其质如钢筋(带锈),或如木棒,或如铁块,或如石块,千万不要似棉团,似麻披,更不要像稻草。丰腴的字最难写,清人刘墉的字品位很高。每人写字快慢程度不同,写快也对,写慢也对,关键看他“节奏”、“音符”掌握得准不准,美不美。

中国当代书法家孙伯翔《国画最佳时》赏析

孙伯翔《国画最佳时》孙伯翔在书坛的地位和影响来自于他在魏碑笔法上所取得的突破,尤其在魏碑笔法上的突破完全是在没有前人可资借鉴的基础上,经过他十余年的反复实践、反复探索所取得的。他用一管柔软的长锋羊毫,敢于大胆地侧锋起笔,绞锋行笔,写出了魏碑斧劈刀削、斩钉截铁、钢打铁铸般的艺术效果,真正达到了形神兼备的艺术境界,再现了魏碑的那种大气磅礴、奇崛方雄的艺术风格。他的方笔魏碑是对笔法的一大创造。

中国当代书法家孙伯翔《国画观荷》赏析

孙伯翔《国画观荷》孙伯翔自幼学书,临池不辍。崇尚碑学,倾心北派,兼涉隶、篆、行、草、书作雄强古拙,形散神聚,气质不凡。

中国当代书法家孙伯翔《国画书家笔下无定》赏析

孙伯翔《国画书家笔下无定》孙伯翔是我国书法界的泰山北斗,他所供职都是专家大师级的职位。不是评委就是理事,就是副主席。

中国当代书法家孙伯翔《国画十合方膺题梅一首》赏析

孙伯翔《国画十合方膺题梅一首》书法作为一门艺术,其特有的技法原则和评价标准都是经过历代书法家的实践逐渐积累形成的,对于后人来说,要想使自己的作品符合书法基本规律,获得书法界的认可,就必须向传统经典或前代名家去学习。

中国当代书法家孙伯翔《行书蜀处清来五言联》赏析

孙伯翔《行书蜀处清来五言联》学习魏碑来说,当代书坛走这条路的人不少,而孙伯翔先生能够挺然独出,木秀于林,既把握住了魏碑的雄壮浑厚特征,同时又表现出自己的个性风貌,这就不能不归功于他的勤奋和执著。

中国当代书法家孙伯翔《楷书龟寿》赏析

孙伯翔《楷书龟寿》孙伯翔先生临古功力之深是超出常人的,通过长期、反复的临写,将古人的技法真正地转化为自己的本领,随心所欲地运用发挥出来,并且形成了自己的风格。可以说孙先生取法《始平公造像记》的历程与吴昌硕临写《石鼓文》数十年最终自出机杼,走的是同样的道路。

中国当代书法家孙伯翔《行书唐吴融诗》赏析

孙伯翔《行书唐吴融诗》从孙先生的作品中,我们可以体会到他立足北魏,同时更放眼整个书法传统、专精一体而又博涉多方的实践特征。一个成功的艺术家的作品及风格不仅要能让人喜欢、佩服、品味,更应该能够引起人们的思考、给人以启发,孙伯翔先生就是这样一位书法家!

中国当代书法家孙伯翔《行书集问世》赏析

孙伯翔《行书集问世》“品酒醇醨迥异,学书碑帖无町”。著世的名碑、名帖皆为传世之瑰宝,永取不竭,后学者可任其所爱择而学之。循序而进,由古而寻我,千万不要重碑而轻帖,也不要扬帖而抑碑。

中国当代书法家孙伯翔《国画清花隽永》赏析

孙伯翔《国画清花隽永》学隶书的只取汉简为法,不临礼器、曹全、张迁诸名碑;学魏碑的只把重点放在以刀代笔的小石刻,不以张猛龙、始平公、张黑女、郑文公、论经书诗为宗,虽是学古,却是歧途。

中国当代书法家孙伯翔《国画蝉鸣石榴香》赏析

孙伯翔《国画蝉鸣石榴香》书艺之妙,皆在于思,线多了字要着眼于点,点多了的字要着眼于线。执笔于手,巧悟于心。

中国当代书法家孙伯翔《国画东坡画竹》赏析

孙伯翔《国画东坡画竹》他在探索中,不停否定自己、超越自己,对魏碑的理解,并实现了新的突破,他用一管柔软的长锋羊毫,敢于大胆地侧锋起笔,绞锋行笔,写出了魏碑斧劈刀削、斩钉截铁、钢打铁铸般的艺术效果,真正达到了形神兼备的艺术境界,再现了魏碑的那种大气磅礴、奇崛方雄的艺术风格,孙伯翔今天的书法,已经不完全是纯粹意义上的魏碑书法,而是寓雄强于飘逸、寓险绝于平正的艺术佳作,是继承与创新的统一,是功力与性情的结晶。

中国当代书法家孙伯翔《行书林猿楚雨七言联》赏析

孙伯翔《行书林猿楚雨七言联》水墨纸本,138×33 厘米。释文:林猿浦雁心常往,楚雨襄云路不迷。写方笔魏碑的时候,要注意到它圆浑的一面,惟有圆,方能厚,惟有圆,方能活,惟有圆,方能内蕴丰富;写圆笔魏碑的时候,要注意到它方雄的一面,要靠方雄体现出魏碑的力度和神采。

中国当代书法家孙伯翔《行书屈原句》赏析

孙伯翔《行书屈原句》孙伯翔所谓的方中有圆、圆中有方,并不一定是原碑刻的点画特点,也不一定是北魏书家所具有的驾驭能力,更不一定是刻工有意的修饰,而大多是他个人对魏碑的创造性理解,是他数十年临池、研究的甘苦之言。他临写的魏碑作品,不是对原碑的刻意模仿,不是对原碑的简单复制,而是融入了自己的理解,体现着自己的创造,同原碑相比,他的作品点画更峻厚,内涵更丰富,变化更多样,风格更鲜明,这是孙伯翔先生在继承中国传统艺术的基础上形成自己独特面貌的语言符号。

中国当代书法家孙伯翔《行书濳神》赏析

孙伯翔《行书濳神》魏碑结构的艺术特点,就是重动态,重自然,重意象。自然才会有奇逸之美,自然才会出兴趣酣足的味道,自然才会有天成之趣。魏碑体无论是摩崖的擘窠大字或墓志径寸小字,在结构上都突出了重自然、尚天趣的特点。

中国当代书法家孙伯翔《行书大道归舟五言联》赏析

孙伯翔《行书大道归舟五言联》书法是一种传统艺术,必须取法古人,取法自然,方可以写出自己的面目。

中国当代书法家孙伯翔《行书清前劲直七言联》赏析

孙伯翔《行书清前劲直七言联》书法是一种艺术创作活动。如何认识创作?所谓创作,就是反仆为主,古仆我主,就是在吸取古人,古主我仆的基础上写出自己的面目。

中国当代书法家孙伯翔《行书撼松题石五言联》赏析

孙伯翔《行书撼松题石五言联》在艺术的道路上,没有捷径,没有终点。社会的认可,众人的称赞只能说明自己暂时到达了一个释站,后面的路还很长很长。不要被一时的”大奖”、”殊荣”所迷惑,必须不断地反思、调整。要沿着”自有我在”的主梗,有意识地强化自己的张力,尝试打破自己的”金壳”,不断地否定自己,更新自己。”熟而后生”,这既是先哲的名训,也是艺术发展的必然规律。

中国当代书法家孙伯翔《国画日昨喻汝》赏析

孙伯翔《国画日昨喻汝》要做到既有古人,又有自己,最后还是自己,要做到粗糙、雄浑的地方有细微之处;似兰、似竹、似山石,怎么看怎么都美。做到不仅让内行人说好,而且让外行人也要说好。美的标准只有一个,即有轨道可循,可以任意驰骋,但不能脱离轨道,更不能把轮胎摔爆了。

中国当代书法家孙伯翔《行书宠辱太留十一言联》赏析

孙伯翔《行书宠辱太留十一言联》32cm×135cm,写楷书若能来自古人,又能不同于古人,且又独具面目,于平实之中显出灵性,那是难能可贵的,而且应成为我们学书者的一个目标。

中国当代书法家孙伯翔《行书天覆地载》赏析

孙伯翔《行书天覆地载》在新的世纪,书法创作的主流将是碑与帖的结合。

中国当代书法家孙伯翔《行书犀利方雄七言联》赏析

孙伯翔《行书犀利方雄七言联》书法这东西实在是太难太难了。写字既要有标准照的模样,要端庄;又要有生活照的姿态,要自然。一幅字当中,只有第一个字是已知数,其他都是未知数。要不断地调整、变化,最后达到一个和谐。如果不和谐怎么办?只有撕掉重来。我总觉得,和谐是最重要的。夫妻和谐,兄弟和谐,姑嫂和谐,抽嫂和谐,天地和谐,国家和谐,一切都应该和谐,只有和谐了,才会美,才自然。

中国当代书法家孙伯翔《隶书王维五律诗四首》赏析

孙伯翔《隶书王维五律诗四首》先生对联“品酒醇酸迥异,学书碑帖无町。”现在先生更趋向于写得和谐、清凉,最后追求的是清凉之境。他有一首小诗:“平生乐书道,匆匆六十春。何岭碑与帖,唯求清凉境。”所谓清凉之境,就是想让人越看越舒服,越看越清凉,这是他的目标。

中国当代书法家孙伯翔《篆书柳荫廓扇面》赏析

孙伯翔《篆书柳荫廓扇面》先生喜爱六朝书风,尤其是北魏石刻,它给人以强烈的艺术感染。魏碑书体从它的新生、发展到成熟各个阶段都焕发出古朴、雄强、新奇的神采。这一上承秦汉,下启隋唐的过渡书体恰如一座蕴藏丰富的矿山,前人虽已着手开采,但仍需后人再开发、再冶炼,以求铸成精美之器。

中国当代书法家孙伯翔《金文扇面》赏析

孙伯翔《金文扇面》先生考虑最多的问题就是把传统和性情结合在一起。再进一步说,就是尽量排除前人的影响,写出自己的面目。

中国当代书法家孙伯翔《行书清人刘熙载》赏析

孙伯翔《行书清人刘熙载》释文:清人刘熙载曾云书贵入神,而神有我神他神之别。入他神者,我化为古也;入我神者,古化为我也。先入古神,古主我仆,后出古神,反仆为主。先哲名训后侪铭记。

中国当代书法家孙伯翔《行书妙极生知扇面》赏析

孙伯翔《行书妙极生知扇面》搞现代书法的人们的探索精神很可贵,但成功非常不易,要比搞传统书法难得多,一旦获得人们的承认,就是了不起的成绩。

中国当代书法家孙伯翔《行书中堂赞天津开业》赏析

孙伯翔《行书中堂赞天津开业》没有承接,何谈有新?没有形质,何谈性情?没有法备,何谈意工?书法艺术的最高境界是生资第一,性情为上,写天写地写中华民族。

中国当代书法家孙伯翔《隶书寿》赏析

孙伯翔《隶书寿》书法艺术的字内功很重要。”一画之间变起伏于峰抄,一点之内殊妞挫于毫芒。”这是字内功极其精辟关键的总结。字内功一是来自传统书法的继承,二是强调个性的”自有我在”,三是本能的偏爱与抉择道路的吻合。继承要勤学不辍,临、悟各半,博取兼收。个性的形成重在经年累月的砚耕不辍,也重在嫁接移植,反结异态不与前人雷同的主观意识。偏爱是主观的向往,要以灵性的实践反映形质功力拙与妍的趋向,或择其妍美之途,它们之间相互滋补,但不能本末倒置,无益徒劳。

中国当代书法家孙伯翔《行书金刚经》赏析

孙伯翔《行书金刚经》之一

孙伯翔《行书金刚经》写魏碑方研易,浑穆难。方笔易行,质感难求,雄而不狰,威而不猛,写魏碑之要旨也。

中国当代书法家孙伯翔《行书中堂书艺之道》赏析

孙伯翔《行书中堂书艺之道》临写书法则是直取前人的碑帖,在临习中加深领悟能力,久而久之,则可以领悟到书法艺术囊括着大自然万殊意象之美,这种深奥的意象美在日后的创作之中更能感觉到它是书法创作的基石。

中国当代书法家孙伯翔《楷书傲骨热肠七言联》赏析

孙伯翔《楷书傲骨热肠七言联》书法之妙,全在运笔,笔法当然是最主要的,特别是在具备了一定基础之后,要提高水平就非讲求笔法不可。

中国当代书法家孙伯翔《行书野桃径柳七言联》赏析

孙伯翔《行书野桃径柳七言联》笔法、墨法、章法非常重要,我认为尤为重要的是笔法。笔法达不到位(即落笔成形),你再有字外的聪颖,再有多高的学识,你也不会写出完美无瑕的佳作。

中国当代书法家孙伯翔《行书泉清山秀五言联》赏析

孙伯翔《行书泉清山秀五言联》魏碑字的方笔、圆笔笔法是辩证的笔法关系,有它形态对立的一面。又有它相互依存的一面,不是异法的对应,是转露为藏,破方为圆的变化关系。方笔主顿,顿中有提;圆笔主提,提中有顿。顿而不提则死,提而不顿则浮。

中国当代书法家孙伯翔《楷书仁义方圆五言联》赏析

孙伯翔《楷书仁义方圆五言联》138×34 厘米, 款识:祥麟先生联句。甲申正月伯翔书。长线(画)运用要有节拍徐疾,要有长线的曲涩效果。”一画之间变起伏于峰秒,一点之内殊蛆挫于毫芒”,先哲的话道破了笔法的巧妙运用。长线缩短是点,短点伸长是线,无论是点是线,它的自身都有生命力,有它自身的语言。 

中国当代书法家孙伯翔《行书思九横四六言联》赏析

孙伯翔《行书思九横四六言联》写字、画画最关键、最重要的是用笔,不论线条粗细,都应该有质感、有力度,不可草率。形态易得,质感难求。

中国当代书法家孙伯翔《行书细雨斜桥七言联》赏析

孙伯翔《行书细雨斜桥七言联》书家能否使每一根线都达到变化起伏的独立完美,是书家是否具备功夫的关键所在,有多年修炼的功底,便能以自然的形式流露出来,即所谓”虚实相生”、“动辄合度”,此时的点与画既是法,也是情。

中国当代书法家孙伯翔《行书中堂长征战史永载史册》赏析

孙伯翔《行书中堂长征战史永载史册》写字,首先要见笔,然后再求变化,再追求不见笔,或是时隐时现。

中国当代书法家孙伯翔《行书揽先贤名句》赏析

孙伯翔《行书揽先贤名句》不管一圆好画坏,一定要见笔,要有质感。写字也是这个道理,没有质感,什么都谈不上。

中国当代书法家孙伯翔《隶书天发神识文天》赏析

孙伯翔《隶书天发神识文天》要学会八面用锋,但行笔必须正。只有正才有起伏,只有正才有变化,只有正才有生命,只有正才有声音,只有正才有节奏。

中国当代书法家孙伯翔《楷书孤夆秀峙》赏析

孙伯翔《楷书孤夆秀峙》多年来对”捻管”问题争论不休,结果是谁的权威大谁就算是正确,其实不然,当因人而异。捻管与执笔高低一个道理,要根据笔者自己来抉择,不能绝对,更不能命令。以何为依据,艺术效果好是最正确的答案。

中国当代书法家孙伯翔《楷书般若波罗蜜多心经》赏析

孙伯翔《楷书般若波罗蜜多心经》之一

孙伯翔《楷书般若波罗蜜多心经》之二

孙伯翔《楷书般若波罗蜜多心经》之三

孙伯翔《楷书般若波罗蜜多心经》之四

孙伯翔《楷书般若波罗蜜多心经》之五

孙伯翔《楷书般若波罗蜜多心经》之六

孙伯翔《楷书般若波罗蜜多心经》之七

孙伯翔《楷书般若波罗蜜多心经》之八

孙伯翔《楷书般若波罗蜜多心经》之九

孙伯翔魏碑笔法行楷书《楷书般若波罗蜜多心经》笔一画自成生命。

中国当代书法家孙伯翔《行书杜甫丽人行》赏析

孙伯翔《行书杜甫丽人行》书法不应该写简化字,更不应该在书法创作中提倡写简化字来代替繁体字。因为书法创作所要解决的一个主要矛盾就是疏密矛盾。正是由于对立统一,才构成了书法的具有丰富内涵的美。

中国当代书法家孙伯翔《行书中堂撼风衣着雪立轴》赏析

孙伯翔《行书中堂撼风衣着雪立轴》在书法中,一个笔一圆就是一个完整的零件,多个零件组合起来就是一个完整的机械。楷书要做到动起来,行草要做到静下来,这样才称得上是好作品。楷书切忌死板。在微妙处要察、要悟,要在微妙处见精神。

中国当代书法家孙伯翔《行书曹操观沧海·碣石篇》赏析

孙伯翔《行书曹操观沧海·碣石篇》这类少数反结安排的字,在《张猛龙》的主体结构中和以方为扁的匠心经营中起着挑起矛盾又平和矛盾的作用,呈现一种个性美,这种个性美给共性美赋予了无穷的生命力。

中国当代书法家孙伯翔《行书八十寿辰自作诗》赏析

孙伯翔《行书八十寿辰自作诗》习书或创作关键在于微妙之处,越不着意处,越要着意。

中国当代书法家孙伯翔《行书登柳州城楼寄漳汀封连四州》赏析

孙伯翔《行书登柳州城楼寄漳汀封连四州》书法中最宝贵的地方正是在它的微妙之处,古人说过”法备而书微,法简而意工”,就是这个道理。你做不到这一点,不但你提不活,更难达到落笔成形。比如《暴龙颜碑》,它笔笔都是笔锋起挺,那简直是太高了。……在形似之后要找出它的最微妙的地方,包括笔法,也包括结体……然后再下笔亲自去体会,这是最关键的地方。

中国当代书法家孙伯翔《中共中央党校》《国家行政学院》赏析

孙伯翔题写的《中共中央党校》《国家行政学院》两块巨匾,被悬挂在中共中央党校研究生院大门前。

孙伯翔先生是新时期时代中国书法艺术蓬勃发展的见证人与亲历者。在七十多年的翰墨生涯中,他勤奋执著,勇于探索,立足北碑,精研专攻,领异标新,创造出既具传统庙堂正气,又具时代精神品格的独特书风。在当代书法艺术相对浮躁的大环境中,孙伯翔先生恪守继承与创新的艺术规律,致力于书法教育与创作研究,不涉浮华,脚踏实地,成果丰硕,“桃李不言,下自成蹊”,堪称推动当代书法艺术健康发展的中流砥柱。