被称作赵孟頫二世,文征明最喜欢的明代书法家,金琮书法作品欣赏

赵孟頫是书法界的一个奇迹,楷书在唐朝达到顶峰,被唐朝书法家写到了极致,其后再也无法超越,但是没想到的是,元朝居然出现了一个赵孟頫,用流畅的笔画重新定义了楷书,让世人大开眼界,原来,楷书也可以这样顺滑,也可以这样潇洒。

被称作赵孟頫二世,文征明最喜欢的明代书法家,金琮书法作品欣赏

然而,我们今天并不详细介绍赵孟頫,赵孟頫相关的介绍已经烂大街了,相信网友们也早已经耳熟能详了,我们今天介绍一位明朝的书法家,他的名字叫做金琮,是赵孟頫最忠实的追随者,一辈子都在练习赵孟頫的字,一辈子都将目标锁定在赵孟頫身上,一辈子都希望自己有一天能够达到赵孟頫的高度。

被称作赵孟頫二世,文征明最喜欢的明代书法家,金琮书法作品欣赏

金琮字元玉,自号赤松山农,金陵(今南京)人,天资聪慧,少年成名,他从小就开始练习赵孟頫的书法,成为了历史上临摹赵孟頫水平最高的书法家,他临摹赵孟頫往往都是将题款一起临摹,如果是比较正式的习作,并且是用比较好的宣纸书写的,他都会在篇末认认真真的落上自己的名款,但是好多非正式的习作,他经常会忘记落上自己的名款,导致后人经常将他的临摹作品当做赵孟頫的真迹。

被称作赵孟頫二世,文征明最喜欢的明代书法家,金琮书法作品欣赏

金琮不仅临摹赵孟頫能够达到以假乱真的程度,平时自己的字也和赵孟頫没有多大差别,就算没有刻意模范赵孟頫的风格,还是会被好多书法爱好者认错,有些不良的书法收藏家看到了商机,将金琮的书法作品挖去原款,添上“赵孟頫”三个字,价格瞬间提高几十倍,但是很少被懂行的人发现。

被称作赵孟頫二世,文征明最喜欢的明代书法家,金琮书法作品欣赏

明朝大书法家文征明对金琮的书法非常推崇,据史料记载,文征明很喜欢收藏古人字画,但是最喜欢金琮的字,偶然之间得到金琮的片纸只字,都会兴奋到好几个月睡不着觉,一定要立刻用最好的材料装裱好,并且在卷上题上“积玉”两字,据说还要抱着睡上几个晚上。

被称作赵孟頫二世,文征明最喜欢的明代书法家,金琮书法作品欣赏

本文图片是金琮的行书作品,来源于《古贤诗意图》卷,现在被北京故宫博物院收藏,有感兴趣的朋友有机会一定要到故宫博物馆去看看真迹,一定会震撼到你的。

被称作赵孟頫二世,文征明最喜欢的明代书法家,金琮书法作品欣赏

网友们认为金琮的书法水平如何,能比得上赵孟頫吗?有专家认为,金琮的字水平确实非常高,不认真看的画确实容易误判为赵孟頫真迹,但是细看的画还是能够看出差别,赵孟頫的字全局上显得更加自然,随心所欲,经常在行书之中加入一些草体,大小错落有致。金琮的字看似美观,每个字都很漂亮,但感觉通篇都是集字的作品,不敢随心所欲痛快一番。

有一个专家形容的很到位,认为金琮的字好像偷情一般,虽然美妙,但总感觉放不开,不够痛快,每一个动作都非常谨慎,小心,深怕动作稍有偏差就不准确了,不够像了。

被称作赵孟頫二世,文征明最喜欢的明代书法家,金琮书法作品欣赏

模仿毕竟是模仿,永远无法超越原作,金琮的书法水平已经很高了,但是却始终生活在赵孟頫的影子下面,如果当时他勇敢一点,破而后立,相信他会走的更远。

“用功学生”徐静蕾书法作品

“用功学生”徐静蕾书法作品

才女徐静蕾发微博,说自己要“重新回头读古文,恶补国学”,立志成为一位“用功学生”……“日行千里夜走八百”“争取早日打通任督二脉”,还配上了哈哈大笑和一脸坏笑的表情包。

“用功学生”徐静蕾书法作品

▲图为徐静蕾微博截屏

看看她一同晒出的书法新作,是在改变。

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▲图为徐静蕾送给亲爹的字

这还没完,然后“我娘送了我一篇文章——

“用功学生”徐静蕾书法作品

▲图为徐静蕾最新书法作品

“用功学生”徐静蕾书法作品

▲图为徐静蕾最新书法作品

她一会画水彩,一会画水粉,一会写行书,一会又写自由体——

“用功学生”徐静蕾书法作品

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▲图为徐静蕾画作

前段时间,她又开始画油画了。

“用功学生”徐静蕾书法作品

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▲图为徐静蕾画作

“用功学生”徐静蕾书法作品

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“用功学生”徐静蕾书法作品

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▲图为徐静蕾书法入油画的习作

“用功学生”徐静蕾书法作品

▲图为徐静蕾最新书法作品

不同书法家书法作品,风格迥异,你喜欢哪副?

前言:

真诚欢迎您的到来,老李漫话创作初衷便是以传承中华文化精神,发扬书法艺术,为广大书法爱好者提供优质的书画作品,我将始终秉持创作优质书画内容的宗旨砥砺前行。

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盘点巨幅书法作品,探寻中国书法之最

三月初,中国湖北以外的疫情逐渐处趋于稳定控制局面,但湖北武汉疫区形势仍显严峻,有人在悟空问答提问中国最大的书法作品是什么?文章的副标题长达500余字,详细描述了自己在疫情过后顶着寒风,在户外一块2000平方米的白布上,创作巨幅书法作品《武汉加油》。

中国书法最大的作品是哪幅?

我在北京工作,职业书画家。节前回家河南滑县老家探亲,现因疫情影响暂不能返京。我自幼在祖父与父亲的影响下学习书法和绘画,目前取得了一些小成就,近日闭门在家一直苦想,怎样才能表达自己对国家防疫情支持的心情?想来想去,我决定用在2000平方米的白布上写字来为祖国加油,为武汉加油。这块2000平方米的白布,长50米、宽40米,是由6匹布缝制而成,共花了7000多块。我是早上6点半到的现场,当天刮着4、5级的北风,温度降到了零下,亲友团的十几个人帮忙用钉子把布固定,仅这一项用就了两个小时。我就用4把扫帚作笔,扫帚再捆上大块海绵吸墨,准备的14个大字能否写成功,我心里也没有数。墨汁都是成件买的,总共买了200升,大家把墨汁和清水的比例7比3混合,这样下来墨汁又多了80多升,应该可以够用了。我写字时为了防滑只穿着了袜子,但溅上墨汁后更滑了,我只好把袜子脱掉光着脚丫写字。别看气温低,我一点也不冷,几十斤的“笔”每写一画都累得我喘气,汗水湿透了衣服和口罩。神州多磨难,人间有大爱,武汉加油!”14个大字从空中看是这样的,每个大字都有3辆小轿车大小。

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2000平米的巨幅书法完成后的俯瞰照片

这位书家的作品从纯粹书法艺术的角度来审视,并没有多少实际意义,由于作品超大,“文房四宝”也只用上了墨汁,书家显然已经难以控制局面,脚印子到处都是,那里还顾得上什么结体、笔法、墨法和章法,应该肯定,他能够最终完成作品,就实现了预期,那就是为苦难的湖北人民提供精神上的支持!

中国书法是已知最古老、演变和传承都没有出现明显断代的独特视觉艺术,且没有之一!如果把中国文字从滥觞到初具艺术萌芽也归为书法范畴,可向上溯源至6000年之久。在如此漫长的岁月中,涌现出无数的书法大家及能工巧匠,他们不仅在属于自己的时代中星光闪耀,也在自己有限的生命中给世人留下了许许多多璀璨夺目的书法艺术瑰宝,这其中当然就包含相当一部分巨幅书法作品!

盘点巨幅书法作品,探寻中国书法之最

泰山石刻

本文按照石刻和卷轴两种书法艺术形式,尝试比较、讨论出中国书法最大的作品究竟是什么。

一、摩崖石刻文字

清代文物鉴定专家冯云鹏说过:“就其山而凿之,曰摩崖”。摩崖石刻是古代人的一种彪悍的记事方式,因石刻过程异常艰难,因此摩崖石刻通常都只是记录当时发生的重大事件或重要活动,往往具有丰富的历史内涵和重要的史料价值。

比如在大汉永元元年,大将军窦宪奉旨远征匈奴,班固(东汉著名史学家)被任为中护军随行,此战役杀敌一万三千,俘虏二十余万,缴获马、牛、羊、驼无数。为了纪念这次胜利,班固撰写著名的《封燕然山铭文》刻于燕然山摩崖之上。此后2000多年过去了,没有人知道这块石刻究竟在哪儿,一直到2017年7月,才终于被中蒙合作研究团队考古发现,让我们现代人得以跨越时空,分享古人胜利的喜悦之情。

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燕然山铭文摩崖石刻

《封燕然山铭文》当然是极为重要的书法作品,但毕竟只有1个平方米(1.3米*0.9米),要论及摩崖石刻书法作品总面积大小,古代作品当属《泰山经石峪金刚经》,现代作品应该是吴公岩石刻《美酒河》。

《泰山经石峪金刚经》刻在一面达3000平方米大石坪上,字径50厘米,原有2500多字,现尚存1067个。大字遒劲古拙,篆隶兼备,被尊为"大字鼻祖"、"榜书之宗",是泰山佛教文化的最经典书法瑰宝之一。

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泰山经石峪《金刚经》

吴公岩石刻《美酒河》是目前存世最大的汉字,面积约为4800平方米。其中美字高41.2米,宽33.05米,酒字高31.62米,宽30.42米,河字高34.49米,宽32.57米。无论整个摩崖还是单个石刻汉字,均是世界之最,1999年6月被上海大世界基尼斯总部评为“最大的摩崖石刻汉字”。

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摩崖石刻《美酒河》,中国最大的书法作品,著名书法家邵华泽书写

二、卷轴书法作品

卷轴书法是我国古代书法艺术的最主要形式之一,由于纸质书法或墨迹书法更易于研究书法家的笔法、墨法及书写感情,因此相比较于碑刻书法更受到书法爱好者的重视。古人由于纸张、研墨、毛笔等等限制,鲜有巨幅书法,我们现在看到的许多最著名的法帖,其实原文都很小,一般仅有几个厘米大小。其中称得上巨制书法的作品有以下几个:

盘点巨幅书法作品,探寻中国书法之最

中国书法形式之一:扇面书法

1、怀素《自叙帖》

通常认为怀素《自叙帖》是怀素狂草书法的巅峰之作,通篇狂草,笔笔中锋;纵横斜直,无往不收;全卷强调连绵草势,运笔上下翻转,起伏摆荡,时疾时徐,有轻有重,但法度森严,神采动人,实为中国草书艺术的极致表现。这幅作品现在仍在人间,目前保存在台湾。作品纵高其实不过1尺,横长倒是有2丈多一点,面积不算太大,但是对中国书法的影响极为重要。

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怀素《自叙帖》局部

2、黄庭坚《李白忆旧游诗卷》、《诸上座》

宋代书法大家黄庭坚有两件书法巨作,影响力也不小,一件是《李白忆旧游诗卷》纸本,作品纵高也是1尺,横长约1丈有余,另一件《诸上座》纵高同为1尺,但横长2丈开外,与怀素《自叙帖》面积半斤八两,不相上下。《诸上座》是黄庭坚狂草书法的代表作品之一,笔意纵横,气势雄伟,大开大合,字法奇宕,天马行空,无拘无束,特别能够显示出黄庭坚悬腕摄锋运笔的高超书艺。

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黄庭坚《诸上座》局部

3、宋徽宗赵佶狂草书《千字文》

宋徽宗赵佶的狂草《千字文》应该是中国书法史上卷轴墨迹书法巨幅作品的纪录保持者,这件作品纵高也不过1尺,但横长竟然接近4丈,当之无愧是独步天下!值得一提的是这幅作品使用是珍贵的描金云龙签,平添了富丽堂皇的皇家气象,据说十一米长的云龙签竟然没有接缝,古代工匠技术之精妙令人叹为观止!谈及这幅作品的书法艺术,我们不得不说赵佶同学真的是一个被当皇上给耽误了的书画艺术家,他不但会花鸟国画,瘦金体铁画银钩,竟然草书也这般了得,有人说赵佶这幅作品是纯粹学习怀素,我个人觉得与怀素的自叙帖相比较,赵佶并不逊色!

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赵佶《千字文》局部

三、结论

经过比较,我结论是,摩崖石刻书法最大的是吴公岩《美酒河》,卷轴书法最大的是赵佶的《千字文》。

在上面的比较中我们会发现,古人尽管书法造诣远胜今人,但不会轻易写大字书法,这不光是因为材料限制,还因为古人对书法的敬畏之心。我们今天的书法家们,并不理会这些,喜欢写大字巨制的人比比皆是,特别是一些书展,往往是六尺整张起步!如今的书法家们好像都没有性子能够坐下来写小字了,动不动就是8尺横幅,丈二巨作,但论及艺术水准恐怕很多人会顾左右而言他。下面这幅作品面积就超过了赵佶的《千字文》,但我个人觉得艺术水准不可与《千字文》同日而语。

盘点巨幅书法作品,探寻中国书法之最

中书协书法家刘洪彪先生的巨制,高3.7米,宽14米,面积超过了赵佶

当然,古人也好,今人也罢,创作巨幅书法都是是一件极其困难的艺术工程,非常人能够完成。怎样才能完成一件八尺以上巨作?我提几点建议供大家参考,作为我的长文的结尾吧。

1、8尺以上作品,一定要有宏大的创作空间,我们一般的家庭书房,空间会显得捉襟见肘,出错连连。一旦出错就会影响创作情绪,最后甚至导致作品废掉。

2、写大字当然要用大笔,但大笔储墨较多,不好掌握,书法大家也不能幸免。因此,不能一人完成创作,需要有人协助,拖纸,吸掉过于饱和的墨水等等,协助你的这个人还不能多说话,最好安静做事。

3、虽说不用焚香沐浴、喝一壶老酒做准备,但起码在创作之前应该具备足够的创作激情,灵感一定要有,要到位。有时候正写得起劲,一个电话来了就废掉了。

4、如果家里有同尺寸废纸,最好可以拿来试试手,看看能不能写得下,也就是初步估算一下字的大小,顺便也可以做一些铺设。毕竟大尺寸宣纸,浪费了怪可惜的。

盘点巨幅书法作品,探寻中国书法之最

越来越多的人学习大字书法

「愙斋书法」古代书法作品,也有错别字

汉《张迁碑》隶书

「愙斋书法」古代书法作品,也有错别字

《张迁碑》中“爰既且于君,盖其繵縺。”顾炎武《金石文字记》:“而又有云‘爰既且于君’,则‘暨’之误。”王念孙《汉隶拾遗》:“‘爰既且于君’,义不可通,明是‘爰暨于君’之误。《魏元丕碑》:‘爰暨于君’,即其明证矣。”是说原文“既且”当为“暨”字,书碑者误将一字上下分离为两字,遂成“既且”。

《墨缘》点评:“两位学者的考证,铁证如山!”

唐《文赋》行书

「愙斋书法」古代书法作品,也有错别字

陆柬之《文赋》有多处硬伤:“物昭哲而牙进”,“牙”字应该是“互”字,《昭明文选》此句即作“互”。如果把“牙”字写成“互”的俗字,那么一撇必须写成一捺。“于是沉辞拂悦”,拂悦,《昭明文选》作“怫悦”,“拂”为“怫”之讹。

《墨缘》点评:“陆柬之抄写这通《文赋》,态度好像有点,不严谨!”

唐《倪宽赞》楷书

「愙斋书法」古代书法作品,也有错别字

褚遂良《倪宽赞》中,“奋”下“田”写成“臼”;“旧”下“日”成了“田”。

《墨缘》点评:”该写的没写,不该写的却写上。该怎么说好呢?”

唐《阴符经》楷书

褚遂良所作《阴符经》,乃楷书经典之作。行笔极为灵活,点画、转折有行书笔意,部分重捺笔画还有隶书意味,轻重与虚实结合得很好。笔势纵横清晰,天趣自然。然而其中也有一些错别字。

「愙斋书法」古代书法作品,也有错别字

“执”字“丸”多一点。“私”字“厶”成了“么”。

「愙斋书法」古代书法作品,也有错别字

“瞽”字左上成了“幸”。“故”字右部成了“久”。“杀”字多了一个“×”。

《墨缘》点评:“临习时可以‘照搬’,创作时切忌出错。”

宋《新岁展庆帖》行书

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苏轼《新岁展庆帖》“试令依樣造看”中的“樣”,不知所宗。

《墨缘》点评:“像‘样’又像‘朴’,其实都不像。臆造!”

宋《赤壁赋》行楷

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苏轼书“凌万顷之茫然”的“凌”写成“陵”;带“癶”的字,多数写成了“祭”的上部,如《赤壁赋》中“登”,《西楼苏帖》中“燈”等。

《墨缘》点评:“大家之错,亦无风度!”

宋《西楼苏帖》及其他楷书、行书

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苏轼《西楼苏帖》中,“体”字写成“身本”;“媳”写成“女悉”。

《墨缘》点评:“苏大才子,真有想象力!”

「愙斋书法」古代书法作品,也有错别字

“敖”字左侧部首,应是上“土”下“方”,苏轼作品中则多写了一横。且所有带“敖”的字,如《洞庭春色·中山松醪赋》中的“熬、螯”,《赤壁赋》中的“遨”,都多写了一横。

《墨缘》点评:“‘真是横’空出世!”

宋《诸上座帖》草书

「愙斋书法」古代书法作品,也有错别字

黄庭坚的草书经典《诸上座帖》,有一段出错很多,接连打上墨点。

《墨缘》点评:“按照时下展览的标准,是要靠边站的。”

宋《闰月帖》行书

「愙斋书法」古代书法作品,也有错别字

米芾《闰月帖》中第二列首字“孰”字“丸”部中多出一点。

《墨缘》点评:“一点之余,名家亦为过!”

——本文转自《北京晚报》

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中国最美100幅传世书法,第1幅就懵了!

中国最美100幅传世书法,第1幅就懵了!

​研习书法的人,也未必每幅都熟悉。所以建议您把这篇文章收藏了,慢慢欣赏。下面就让小编为您一一展示。

一、巫言鬼语——楚帛书

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二、肃然景仰巍峨气象——峄山石刻

三、方直之中显圆巧——张迁碑

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四、秀美生动似神品——曹全碑

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五、行笔真如野鹤闲鸥——石门颂

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六、草书学张芝——冠军帖

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七、《二希》之冠首篇——荐季直表

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八、如歌声绕梁琴人舍徽——皇向急就章

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九、古雅墨气如新——出师颂

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十、墨色有绿意——平复帖

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十一、天下第一行书——兰亭序

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十二、初学《黄庭》 恰到好处——黄庭经

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十三、王氏家风漏泄殆尽——姨母帖

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十四、天下子敬第一帖——中秋帖

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十五、雄秀惊人无卜神品——鸭头丸帖

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十六、沉稳中的活泼——新月帖

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十七、尽露晋人韵味——伯远帖

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十八、南碑之冠——龙颜碑

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十九、休兼众妙——真草千字文

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二十、险劲瘦硬自成一家——九成宫醴泉铭

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二十一、欧行第一书——梦奠帖

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二十二、复归平淡以含蓄胜——孔子庙堂碑

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二十三、草书之法千变万化——大字阴符经

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二十四、行书入碑由此出——温泉铭

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二十五、点画之间现丈夫气概——升仙太子碑

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二十六、有唐第一妙腕——书谱

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二十七、挫万物于笔端——文賦

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二十八、气壮山河化柔为刚——麓山寺碑

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二十九、纵笔如飞狂客风流——孝经

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三十、龙章凤姿——鹊鸽颂

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三十一、飘飘乎有仙气——上阳台帖

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三十二、变动犹鬼神不可端倪——古诗四帖

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三十三、锋芒利如欧冶剑——自叙帖

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三十四、沉痛切骨天真烂然——祭侄稿

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三十五、固是鲁公得意笔——东方朔画赞碑

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三十六、书贵瘦硬方通神——玄秘塔碑

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三十七、用笔在心心正笔正——神策军碑

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三十八、落笔洒篆文——三坟记

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三十九、似微醉之人随意游走——韭花帖

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四十、如横风斜雨落纸云烟——神仙起居法帖

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四十一、肥而不剩肉——同年帖

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四十二、神清骨冷无由俗——自书诗帖

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四十三、文醇笔劲既美且箴——道服赞

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四十四、端劲高古容德兼备——澄心堂纸帖

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四十五、天真烂漫是吾师——黄州寒食帖

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四十六、笔落惊风雨——诸上座帖

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四十七、听松涛韵得佳作——松风阁诗帖

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四十八、运笔如挥快刀利剑——虹县诗

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四十九、神气飞扬 米氏墨皇——珊瑚帖

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五十、屈铁断金的瘦金体——闰中秋月帖

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五十一、下马草军书——陆游自书诗帖

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五十二、理学家的空灵之笔——城南唱和诗

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五十三、宋代尚意书风的句号——蔡襄自书诗

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五十四、若游龙入烟雾——赵孟頫洛神赋

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五十五、吟诗作字奇态横生——鲜于枢杜工部《行次昭陵诗》

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五十六、神蛟出海飞翔自如——赵孟頫急就章

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五十七、道人的激情之作——登南峰绝顶诗

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五十八、以手写心我行我素——赵孟頫心经

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五十九、个性的极度张扬——真镜庵募缘疏

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六十、深得天然古淡之神韵——林逋自书诗稿

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六十一、五百年来无此君——爱厚帖

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六十二、子山书如雄釗倚天——谪龙说

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六十三、明人飞章草——宋克急就章

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六十四、端雅雍容的官楷——敬斋箴

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六十五、狂士舞狂草——游七星岩诗

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六十六、枝山草书天下无——《闲居秋日》等诗

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六十七、行草书狂文——文征明赤壁赋

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六十八、万枝桃花月满天——落花诗

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六十九、短暂生命的最强光——西苑诗

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七十、草书亦可温和徐缓——王铎五言律诗

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七十一、字林之侠客——王铎七言律诗

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七十二、楮墨空元透性灵——淮安府濬路马湖记

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七十三、万钟行草得南宫家法——七言诗句

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七十四、追风逐电放纵千里——张瑞图醉翁亭记

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七十五、不人流俗 一如其人——黄道周请假得归途次偶作

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七十六、满纸皆现烟花色——王铎戊辰自都来再芝园作

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七十七、以性灵传笔墨——倪元璐卜居之一

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七十八、人奇字自古——文葆光 醉翁亭记

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七十九、行笔刚中见秀——冒襄(辟疆)咏夹竹桃之一

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八十、兴来不可止——傅山五言律诗

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八十一、汉碑结癖谷口翁——灵宝谣

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八十二、禿笔之下现奇趣——录禹王碑文

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八十三、韵味清雅的小楷——何焯桃花园诗

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八十四、万毫齐力故能峻——汪士慎秋吟五绝

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八十五、惯写荒崖乱树根——七言联

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八十六、独爱汉隶刷漆书——金农节临《西岳华山庙碑》

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八十七、扭转乾隆初期书风——张照七月豳风

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八十八 、六分半书古今难得——郑燮自书诗

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八十九、浓墨宰相——刘墉元人绝句

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九十、淡墨探花——王文治七言联

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九十一、楷书创新之作——张裕钊四屏立轴

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九十二、壮伟厚重再现古风——节临《张迁碑》

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九十三、篆隶笔意劲锋足——邓君墓志铭

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九十四、千年以来无与比——傅山七言诗

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九十五、不拘一格书诗篇——《抱朴子内篇》佚文

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九十六、少壮才名第一流——翁同龢论画语

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九十七、日有一日之境界——吴昌硕临《石鼓文》

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九十八、盘旋飞舞极其灵动——饶介七言律诗

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九十九、拙中见巧——钱坫语摘

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一百、古朴飞逸唱绝伦——吴昌硕篆书

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小编耗时一天为大家整理的100幅最美书法,因学识修养局限,可能有不当或错误之处,敬请各位方家指正,谢谢!

当代著名书法家邓志民书法作品欣赏

邓志民,山西省蒲县人,1954年8月生,陕西省委党校大专文化,曾在新加坡国立大学深造经济管理学位,在部队曾获立三等功,当工人时获“新长征突山手”称号,退休后在西安市首届青春老人大赛中获二等奖。

当代著名书法家邓志民书法作品欣赏

现为:中国书法家协会会员、陕西省国际书法交流协会理事,陕西省民间艺术收藏协会曲江分会会长。现在西安大雁塔古玩城经营“灞上石苑艺术品有限公司”。

少年时受省书协副主席付嘉義先生启迪,酷爱书法艺术,在多年的工作历练中笔耕不辍,逐步形成了独到的福寿系列作品,独创作品有“福、禄、寿、喜”四条屏(百文字)“福寿中国”“福满陕西” “热爱西安”“丝路印刻”,“甲骨文十二生肖”“中国百石印刻”等,长卷作品“中华万寿图”由陕西省原书协主席雷珍民题词,二零一五年为第十九届西洽会献礼,展出后被陕西电视台米访报道并在西部网等多家媒体中得到了好评。书法作品被《华夏碑林》录入。并被收录在《中国书法档案》《文化陕西》《中华艺坛十杰》《丝绸之路》等书法刊物中,现深受国内外书法,奇石爱好者青睐并收藏。

作品欣赏

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