蔡襄最美的10幅书法作品

蔡襄,字君谟。其先本光州人,居仙游(今属福建省),迁甫田。官至端明殿学士,知杭州,谥忠惠。工正、行、草、隶书,又能飞白书,尝以散笔作草书,称为“散草”或“飞草”。世人评蔡襄行书第一,小楷第二,草书第三。与苏轼、黄庭坚、米芾,共称“宋四家”。

《虹县帖》

蔡襄最美的10幅书法作品

《虹县帖》 纸本 行楷书 31.3 x 42.3cm

台北故宫博物院藏

释文:襄启:近曾明仲及陈襄处奉手教两通,伏审动静安康,门中各 佳,喜慰喜慰!至虹县,以汴流斗涸,遂寓居。馀四十日,今已作 陆计,至宿州,然道途劳顿,不可胜言。尚为说者云:渠水当有涯, 计亦不出一二日。或有水,即假轻舟径来;即无水,便就驿道,至 都乃有期耳。闽吴大屏皆新除,想当磐留少时。久处京尘,无乃有 倦游之意耶?路中诚可防虞,民饥鲜食,流移东方,然在处州县, 须假卫送,老幼并平善。秋凉,伏惟爱重,不宣。襄顿首。郎中尊 兄足下。谨空。八月廿三日,宿州。

《扈从帖》

蔡襄最美的10幅书法作品

《扈从帖》 纸本23.3X21.3厘米

北京故宫博物院

释文:襄拜:今日扈从迳归,风寒侵人,偃卧至晡。蒙惠新萌,珍感 珍感!带胯数日前见数条,殊不佳。候有好者,即驰去也。襄上公 谨太尉阁下。

《蒙惠帖》

蔡襄最美的10幅书法作品

《蒙惠帖》 纸本 22.7cm X16.5cm

北京故宫博物院藏。

释文:蒙惠水林檎花,多感。天气暄和,体履佳安。襄上,公谨太尉左右。

《蒙惠帖》为行楷作品。取法《兰亭序》而又参以颜鲁公敦厚沉稳的成分,继而宏大了宋代行书尺牍书法的艺术内涵,使书法艺术发展到一个新时期。

《陶生帖》

蔡襄最美的10幅书法作品

《陶生帖》为草书翰札。潇洒劲逸。结体欹正大小,重轻疏密,随心所至,一气呵成。黄庭坚说:“君谟真行简札甚秀丽,能入永兴(虞世南)之室”是很正确的。

释文:襄:示及新记,当非陶生手,然亦可佳。笔颇精,河南公书非 散卓不可为,昔尝惠两管者,大佳物,今尚使之也。耿子纯遂物故, 殊可痛怀,人之不可期也如此。仆子直须还,草草奉意疏略。五月 十一日,襄顿首。家属并安。楚掾旦夕行。

《暑热帖》

蔡襄最美的10幅书法作品

《暑热帖》 23cm X29.2cm

台北故宫博物院藏

释文:襄启:暑热,不及通谒,所苦想已平复。日夕风日酷烦,无处 可避,人生缰锁如此,可叹可叹!精茶数片,不一一。襄上,公谨 左右。牯犀作子一副,可直几何?欲托一观,卖者要百五十千。

《安道帖》

蔡襄最美的10幅书法作品

《安道帖》 纵26.8厘米 横35.5厘米

台北故宫博物院藏

释文:襄再拜。自安道领桂管,日以因偱,不得时通记牍,愧咏无极。中间辱书,颇知动靖。近闻侬寇西南夷,有生致之请,固佳事耳。永叔、之翰已留都下,王仲仪亦将来矣。襄已请泉麾,旦夕当遂。智短虑昏,无益时事,且奉亲还乡,馀非所及也。春暄,饮食加爱, 不一一。襄再拜,安道侍郎左右。谨空。二月廿四日。

《离都帖》

蔡襄最美的10幅书法作品

《离都帖》 29.2cm X46.8cm

台北故宫博物院藏

此帖又名“致杜君长官尺牘”,乃蔡襄即将渡长江“南归”途中所书,追述离都(开封)行至南京(今商丘)而痛失长子。友人来信慰问,襄作此书答谢。书法丰腴厚重处似顏真卿,兼有王羲之行草之俊秀。选自《宋四家墨宝》册。

释文:襄啟。自离都至南京。长子匀感伤寒七日。遂不起此疾。南归殊為荣幸。不意灾祸如此。动息感念。哀痛何可言也。承示及书。并永平信。益用悽惻。旦夕渡江。不及相见。依咏之极。谨奉手啟為谢。不一一。襄顿首。杜君长官足下。七月十三日。贵眷各佳安。老儿已下无恙。永平已曾於递中。驰信报之。

《持书帖》

蔡襄最美的10幅书法作品

此帖系蔡襄致友人的一通尺牍,内容谈到自己当时身体状况欠佳。因知是其至和三年(1056)初知福州所作,作者时年四十五岁。

释文:襄启:数日前遣使持书棨戟之下,辄邀行舸光临弊境,计已通 达当直,未审尊怀如何?惠然一来,殊为佳事。病躯不常得安,多 缘饮食而致。山羊涩而无味,虽食不过三二两,鱼鳖每食便作腹疾, 以此气力不强,日久必须习惯,今未凋适耳。蒙书并海物,多感多 感! 谨奉手启上闻。不宣。襄上,宾客七兄执事。八月二十四日。谨空。

《谢郎帖》

蔡襄最美的10幅书法作品

《谢郎帖》 26.5cm X29.1 cm

台北故宫博物院藏

释文:谢郎春初将领大娘以下各安。年下朱长官亦来泉州诊候,今见 服药,日觉瘦倦,至于人事,都置之不复关意。眼昏不作书,然少 宾客,省出入,如此情悰可知也。不一一。襄送。正月十日。

《脚气帖》

蔡襄最美的10幅书法作品

《脚气帖》 纸本行书 26.9cm X21.7cm

台北故宫博物院藏

释文:仆自四月以来,辄得脚气发肿,入秋乃减,所以不辞北行,然于湖山佳致未忘耳。三衢蒙书,无便,不时还答,惭惕惭惕。此月四日交印,望日当行,襄又上。

《脚气帖》《石渠宝笈初编》著录之《宋诸名家墨宝册》,蔡书《脚气帖》为其中之一幅。原迹曾刊于《故宫周刊》合订本第十六册。蔡襄书法大多正楷,此帖别开生面,为行草书,其笔法精妙,行笔流畅,遒劲婉美,为蔡襄行草书佳作。

明朝礼部尚书书法家杨翥楷书墨迹书法作品欣赏

杨翥楷书题跋宋克万竹图卷,美国弗利尔美术馆藏。

杨翥(1369-1453),字仲举,苏州人。笃行绝俗,缙绅厚德,官至礼部尚书。

明朝礼部尚书书法家杨翥楷书墨迹书法作品欣赏

释文:猗猗渭川种,烟雨万竿绿,轩前俨相对,宛若篔簹谷。日映色筛金,风来声戛玉,宁知炎暑薰,不惮冰霜肃。虚心似有容,劲节持幽独,苍翠恒不移,根本异凡俗。七贤乐清趣,武公咏泣澳,俛焉比其德,前脩以自勗。吴郡杨翥。

明朝礼部尚书书法家杨翥楷书墨迹书法作品欣赏

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【推荐】于广彬老师书法作品欣赏

于广彬,男,号思阳,中共党员,1963年生,河南郸城人。1986年-1987在河南省书协函授两年,师承张海。他酷爱书学,持笔勤书,练就的功夫,奠定了其深厚的书法功力的基石。对于习书者,功力乃为其一,习书之态度尤为重要。于广彬独爱书法以至于痴,精读诸多书法理论著作,临习欧、颜、柳等经典法帖,从无懈怠,终得今日成绩。后研习启功书法十余年,如琢如磨,终于形成承继启功书体,又独有个性的个人风格。现为周口市书法家协会会员、郸城县书法家协会理事。

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编辑:刘辉

出品:玩名堂画廊

来源:中国文化艺术网(周口站)

中国书法最高奖兰亭奖得主——梁炳伦 作品欣赏

中国书法最高奖兰亭奖得主——梁炳伦 作品欣赏

梁炳伦,字澄一、玄钰,号逸庐主人,中国书法最高奖兰亭奖入展得主。1966年5月生于广东佛山,毕业于华南师范大学中文系,深造于中国人民大学书法系硕士研究生课程;中国国家画院沈鹏先生访问学者,沈鹏先生精英班学员。先后师从岭南李小如、庞国钟先生学习欧楷和魏碑;并得到欧广勇、周俊杰、李刚田、刘文华先生隶书大家的指点;行草先后拜师曹宝麟、邱振中、孙晓云导师;后来问道北京,聆听曾来德、张旭光、胡抗美先生的指点,更在沈鹏先生门下,得入书法的堂奥。中国书法家协会会员,广东省书法家协会理事,广东省、重庆市中小学书法教育教材编委专家、清华大学名家书法工作室助教,广州知行学堂工作室导师。在书法教育方面经过近四十年的探索,2006年已获得全国"优秀书法导师"称号。

书法创作自成体系,以中国大文化 为观照,体现自然美、人性美。 作品以"天骨古厚、正大清和"为审美追求。 正书、行书均获"全国奖",六十多次参加国家级专业书法大展,2009年入编中国艺术研究院文化工程《中华人民共和国书法大系》。

中国书法最高奖兰亭奖得主——梁炳伦 作品欣赏

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敦煌文化遗产楷书写经手卷《灵宝真一五称经》书法作品艺术品欣赏

敦煌楷书写经手卷《灵宝真一五称经》残卷,敦煌遗书靈寶眞一五稱經卷手稿,26.2×1173.6厘米,法国藏 P2440

敦煌文化遗产楷书写经手卷《灵宝真一五称经》书法作品艺术品欣赏

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慢慢写字,好好活着!文徵明书法作品欣赏

文徵明活到89岁(他自署九十,用的虚岁)。

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图/文征明老年画像

文徵明性缓,沉静,温厚。站在艺术角度,文徵明演绎了慢慢写字,好好活着这样的生命主题。

慢慢写字,好好活着!文徵明书法作品欣赏

图/文徵明小楷《太上老君》

文徵明书法早年学苏,后出入晋唐,自出新意,晚年深爱黄庭坚,兀自长枪大戟,完全不管别人眼光。

明人冯梦龙说:“人有早成,也有晚达。早成者未必成,晚达者未必不达。”

张爱玲说:出名要趁早。然而出名再早,怎奈晚景凄凉。谁玩到最后,谁才玩得最好。人生那么长,着什么急呢,像文徵明那样,好好活着,慢慢写着,多好。

文徵明书法作品欣赏

慢慢写字,好好活着!文徵明书法作品欣赏

慢慢写字,好好活着!文徵明书法作品欣赏

小楷《太上老君说常清净经》、《老子列传》

慢慢写字,好好活着!文徵明书法作品欣赏

行书《“剡藤湘竹”七言诗轴》

慢慢写字,好好活着!文徵明书法作品欣赏

《行书五言律诗》

慢慢写字,好好活着!文徵明书法作品欣赏

行书《立春进贺》七律立轴

慢慢写字,好好活着!文徵明书法作品欣赏

行书《五律立轴》

美女书家张红春书法作品欣赏

美女书家张红春书法作品欣赏

张红春

  张红春,中国书法家协会理事、女书法家委员会副主任,陕西省书协常务副主席,陕西省青年书协主席。 

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▲ 张红春 自作诗 七绝《听琴》

作品鉴赏

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▲ 张红春《板桥题兰·四时花草》25×36cm

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▲ 张红春《日月东西见,湖山表里开》对联138×23cm×2

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▲ 张红春《板桥题兰·昨夜》25×36cm

美女书家张红春书法作品欣赏

▲ 张红春《郑板桥题兰》25×36cm

美女书家张红春书法作品欣赏

▲ 张红春《李白<月下独酌四首·其一>》65×48cm

美女书家张红春书法作品欣赏

▲ 张红春《板桥<折枝兰>》25×36cm

美女书家张红春书法作品欣赏

▲ 张红春《晋帖离骚对联》180×24cm×2

美女书家张红春书法作品欣赏

▲ 张红春《皮日休诗词》138×35cm

美女书家张红春书法作品欣赏

▲ 张红春《树古 莎平》对联 138×35cm×2

美女书家张红春书法作品欣赏

▲ 张红春《徐贲题倪云林竹一首》18×35cm

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▲ 张红春《郑板桥诗题破盆兰花》25×36cm

徐悲鸿大师书法作品欣赏

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徐悲鸿大师书法作品欣赏

徐悲鸿(1895年7月19日-1953年9月26日),原名徐寿康,江苏宜兴屺亭镇人,中国现代画家、美术教育家,中国现代美术的奠基者,与张书旗、柳子谷三人被称为画坛的“金陵三杰”。

作为康有为的入室弟子,他不仅在绘画方面取得了杰出的成就,而且在书法上也颇有建树,成绩卓然。徐悲鸿的书法从它的理念来源、审美内涵,精神取向,价值意义等多方面分析,对于我们今天的书家都是很有启迪意义的。

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徐悲鸿大师书法作品欣赏

【徐悲鸿语:天下有简单事,而为愚人制成复杂】

真名家之语总是言简意赅,只言片语便能点到事情的本质。徐悲鸿先生在《〈积玉桥字〉跋》中开篇即言:“天下有简单事,而为愚人制成复杂,愈远愈失去益远者,中国书法其一端已。”他的这句话就是具有这样的作用。在该文末尾,悲鸿先生还有一语也非常好,“古人并无‘笔’,更无今日之所谓‘法’”。不拘于法乃为至法,这句话很多学书法的人都知道,可在书法实践中能悟出个中玄机的恐不多见。但愿悲鸿先生短短的几句话,能对当代书法爱好者乃至书法家们产生积极的指导意义。

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【陈传席:徐书为近代第一】

谈到徐悲鸿的书法艺术,当代著名美术评论家陈传席认为,徐书为近代第一。这也反映了徐悲鸿书法在当代很有研究的价值意义。陈认为其书有“篆籀气,很高古”。

徐悲鸿的书法能脱离康有为的碑学影响,充分自运,体现了徐悲鸿作为一代大师的不盲从,这是一个真正艺术家应该有的精神独立的品质。在我们这个时代,很多书家画家都汲汲于拜师投门,而完全失去了艺术家本该有的独立的思想,踵人履辙,不以为耻。更有投得一门永不思出者,这是一个艺术失去独立人格的体现。徐悲鸿在年轻的时候拜在康有为的门下,按理他的身上应该明显留下康有为的碑风痕迹,可我们检阅徐书,好像完全没有。这就是徐悲鸿,一个善于独立思考,意从己出的大师作风。这也是我们这个时代徐悲鸿的人格精神意义的价值所在。

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徐悲鸿大师书法作品欣赏

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