书画常识:9种常见的书法作品版式和字画尺寸

九种常见书法格式:

1. 横幅:全开对开(对折或对折)长宣纸,知书作品为横幅。 横幅是用竖线书写的长篇作品。 大小一般是一整张宣纸切成两半。 在排版时,要能根据书体特点,精心构思,出新意。 创作时要注意文字与署名的主次关系。 题词要匀称、自然、生动。 题词可写在末行正文下方,并应留有排版余地。 段落底部一般不与正文平齐,以免形式死板。 也可以在正文后占一两行,上下不要与正文齐平。 印章应比铭文小,印章一般需相距一字以上,或印于铭文左侧。

2。 对联:分别书写上、下联的两幅对开横幅,又称对联、对联或对联。 分为上联和下联,右联为上联,左联为下联。 上下链接的大小可以等于横幅,也可以大于或小于横幅。 对联的书写内容有严格规定,只能是对联句(上下联字数相同,相对,一般字不重复出现),包括对联(俗称 成对),中间两联(下联、颈联)为律诗。 . 常见的对联句有五七字,少则三字,多则几十、几百字。 律诗分为五言诗和七言诗。 对于五言、七言的对联,在排版时,上下联要竖写在一行的中间。 十字上面的双句要写成两行或更多行(注意书写顺序,上联从右到左,下联从左到右。双段分别在句尾 上下联,文字略高于正文底部)。 上下字的位置一般基本平行。 处理一联上下字的大小、收敛的变化,以及上下联之间的呼应,使上下联成为一个整体。

3. 中堂:纸全开或比全开略小,单独或一起悬挂在对联之间。 中殿是一个用垂直线书写的矩形作品。 大小一般为一整张宣纸(分为四尺、五尺、六尺、八尺等,其中小中堂为68CM×45CM)。 因为规模比较大,需要创作者有熟练的技巧和把握作品整体布局的能力。 创作时要注意正文与铭文之间的主次关系,使它们之间有主次之分,并有相应的光彩。 铭文不应压倒主人。 题词可写在末行正文下方,并应留有排版余地。 段落底部一般不与正文平齐,以免形式死板。 也可以在正文之后再占一行或几行,上下不要与正文平齐。 印章应小于铭文,印章一般需距铭文一字以上,可印于铭文底部,也可印于铭文左侧。

4。 斗方:中国书画的一种风格。 它是方形的。 通常用四尺宣纸剪成两半,高二尺,宽二尺,四尺宣纸也可剪成八张,称为“小品豆方”,或“豆方小品”。 斗方是用竖线书写的方形作品。 写作内容一般为四到六行。 由于行列较多,在篇章排版上应特别注重上下左右的大小、开合、呼应和节奏变化。 创作时要注意文字与题词的主次关系。 铭文一般比文字小,要自然生动。 题词可写在末行正文下方,并应留有排版余地。 段落底部一般不与正文平齐,以免形式死板。 也可以在正文后多占一两行,上下不能与正文齐平。 印章要小于一字,需多留一字。

5. 匾额:又称横挂,将条幅镶框或刻在木板上,挂在墙上。

6. 条屏:一组作品,按诗的长短写在中堂、幡等大小相近的材料上。

7. 扇面:大小呈扇形,有扇扇和折扇之分,也可裱或卷成书。 常见的粉丝形式有以下三种。 (1)充分利用上端,不用下端。 在这种格式中,建议每行写两个字符,从右到左依次排列。 签名写在文本的左侧。 题款要长一些,题款要写成一行至数行,印章要小于正文。 (2)写几个数字,用扇子的宽度,从右到左横写二到四个字,有一定的回缩,签名中可以写几行小字,与主体相辅相成 文本。 (3)上端依次书写,下端交替书写,形成长短交错的格局。 这样就可以避免上端疏下端拥挤的情况,达到全文的和谐。 这种格式先写长行,最好是五个字左右,短行写一两个字。 题词要精彩,一般写在正文之后,一行或几行即可。 也就是说,章节应该小于铭文。

8. 画册页:将小作品框起来方便阅读,组合成册,展开成册。 专辑页面的内容要么是连贯的,要么是独立建立的。

9. 手卷:也是横轴,挂着不方便。 只适合趴在办公桌上看滚动条幅作品。

常用书法作品尺寸

小幅:41(CM)×28(cm)

三尺全幅:96(cm)×52 (cm)

三尺见方:50(cm)×50(cm)

三尺见方:96(cm)×26(cm)

四尺整张:136(cm)×70(cm)

四尺方格:70(cm)×68(cm)

四尺对开:136 (cm)×34(cm)

四尺三开:70(cm)×44(cm)

六尺全张:180(cm)×96(cm) )

六尺见方:96(cm)×90(cm)

八尺见方:245(cm)×120(cm)

八方尺:122(cm) )×120(cm)

小长二:360(cm)×96(cm)

大长二:360(cm) ×142(cm)

附:中国书画宣纸尺寸

三尺宣纸一张——规格为100×55(长×宽)(单位 : CM)

⒈三尺全开:100×55(标准三尺)

☉大三尺:100×70(标准三尺长度不变, 宽二尺)

▌三尺加长:136×50

⒋三尺横批:100×55(标准三尺)

⒌三尺单(纵轴):100×27(标准三尺长不变,宽1/2)

⒍三尺对联:100×27(标准三尺长不变,宽1 /2)

⒎三尺宣纸:50×55(标准三尺宣纸长1/2,宽度不变)

二、四尺宣纸——规格 是138×69(长×宽)(单位:CM)

⒈四尺宣纸:138×69(标准四尺)

2. 四尺横批:138×69(标准四尺)

3. 四尺单(纵轴):138×34(标准四尺宣纸长不变,宽1/2)

⒋四尺对联:138×34(标准四尺宣纸长 不变,宽1/2)

⒌四尺方:69×68(标准四尺宣纸长1/2,宽不变)

⒍四尺三折 :69×46(标准四尺宣纸长度1/3,宽度不变)

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⒎四尺六口:46×34(标准四尺宣纸长度为1 /3,宽1/2)

⒏四尺四口:69×34(标准四尺宣纸长1/2,宽1/2)

⒐四尺 八:35×34(标准四尺宣纸长1/4,宽1/2)

三、五尺宣纸——规格为153×84(长×宽)(单位: CM)

⒈五尺全开:153×84(标准五尺)

☉五尺横批:153×84(标准五尺)

▌五尺单幅:153×42(标准五尺宣纸长不变,宽1/2)

⒋五尺对联:153×42(标准五尺宣纸长 不变,宽度1/2)

5尺见方:77×84(标准五尺宣纸长度为1/2,宽度不变)

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四六尺宣纸——规格为180×97(长×宽)(单位:CM)

⒈六尺全开:180×97(标准六尺 )

2.六尺三叠:60×97(标准六尺宣纸长1/3,宽不变)

▌六尺对联:180×49 (标准六尺宣纸长不变,宽1/2)

⒋六尺斗:90×97(标准六尺宣纸长1/2,宽不变)

五七尺宣纸——规格为238×129(长×宽)(单位:CM)

⒈七尺全开:238×129(标准七尺 )

六八尺宣纸——规格为248×129(长×宽)(单位:CM)

⒈八尺全开:248×129(标准 八尺)

☉八尺屏风:234×53

▌八尺方格:124×124

七、一尺二尺宣纸 —规格为367×144(长×宽)(单位:CM)

⒈一尺二尺:367×144

☉一尺二方:180×142

▌小一尺二:360×96

八 1、一尺六尺宣纸——规格为503×193(长×宽)(单位:CM)

⒈一尺六尺:503×193

九、一尺八尺宣纸——规格为600×248(长×宽)(单位:CM)

⒈一尺八尺:600×248

(一)对联书法格式的探讨

玉门/马建国/中国对联学会会员

对联书法格式,即对联书写的规格和风格,在书法美学中起着至关重要的作用。 对联书法有广义和狭义之别。 以对联为内容的书法作品,是广义的对联书法,狭义的对联书法,是将一副对联的上下联写在两张竖纸上。 以下是后者。

1. 对联书法的基本版式 书法作品以文字为主,印刷次之。 对联书法的文字就是对联,其版式自然是由对联的排版决定的。 文字一般上下行对称,但也有极少数特殊形式,主要有以下几种格式。 1、双轨体:双轨体即“双行体”,俗称“长联”,宜写字数适中的对联,是最基本的对联形式 书法。 这种格式的上联和下联的文字是用竖实线写在两张纸上的,顺序是先右后左。 上段题在上联右侧略低于正文上端,下段题在下联左侧适当位置。

2. 龙门体:龙门体为“龙门对”,是长联常用的书写格式。 单面文本的范围可以从两行到尽可能多。 书写方向第一行是从右到左竖写,第二行是从左到右竖写。 古人有“一字不成行”之说,所以最后一行不能只写一个字或一整行,而应该是繁体字“门”的字形。 上、下款分别题于上、下款正文末行下。 单边题款超过两行的,书写方向与正文一致,即上段从右到左,下段从左到右。

3。 瑶琴体:瑶琴体是“琴对”,是短联的格式。 由于对联字数少,纸要长,所以上下联的文字写在两张纸的上面; 上、下款分别题于上下联正文之下,以补正文之缺。 如果单边铭文超过两行,则上下铭文的书写方向是从右到左。

4. 凌羽体:凌羽体意为“羽对”,是另一种书写长联的体式。 单边文字必须两行以上,上下两行从右向左竖写,最后一行不能只有一个字或整行,构图呈“羽毛”状。 双羽是上下联文字中一种特殊的不对称形式,通常比较少见。 上下段题置于上下联正文最后一行之下,单面题多于两行者,则自右向左竖写。 5、门联:门联又称“门对”,是一种常用的书写形式。 它不同于前四种风格。 前者更具观赏性,而后者更实用。 门联体字数少的多用双轨体,字数多的一般用龙门体或羽体。 门联有以下几个特点:一是只有文字,没有题款和印章; 二是一般附有横皮,横皮和对联的内容必须一致; 婚联、寿联、乔迁联必须是红色的,丧联必须是白色的。

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郑衍新:书法作品格式详解

形式是书法创作过程中不可或缺的重要因素,是作品是否具有视觉冲击力的关键。 书法主要有斗方、散楷、对题、中堂、横幅、对联、扇七种。

●斗方

斗方是一幅用竖线书写的方形作品。 高二尺,宽二尺,呈方形。 也可将四尺宣纸剪成八份(约一尺见方),称为“小品豆方”,或“豆方小品”。

写作内容一般为四到六行。 由于行列较多,在篇章排版上应特别注重上下左右的大小、开合、呼应和节奏变化。

创作时要注意文字与题词的主次关系。 铭文一般比文字小,要自然生动。

题词可写在最后一行正文下方,版面要留有余地。 段落底部一般不与正文平齐,以免形式死板。 也可以在正文后多占一两行,上下不能与正文齐平。

印章要小于一字,而且要离一字以上。

书法作品格式及印章

书法排版格式及印章

格式排版

形与构是书法创作过程中不可或缺的重要因素,是作品是否具有视觉冲击力的关键。 经过长期的历史发展,书法的版式和构图在明代中后期首次出现,具有比较纯粹的欣赏意义。 的。 书法版式与体裁有关,受载体形状的限制,在实际创作前就已固定下来。 规则与格式有关,但不等于格式。 某种格式由不同的人以不同的风格书写,所表达的规章制度也会有所不同。 构图通常在创作前就已确定,但往往在瞬息万变的运动中不自觉地发生动态变化。

1. 书法作品格式

格式,也称为针式或宽度式,是书法的标准化形式。 书法作品的版式大致可分为卷、卷、卷、幅四类,包括以下几种:

(一)条幅

书法常识——作品的书写格式与风格

原文:张清涛中国书法课

1. 书法作品的书写格式

书法的书写格式不同于现代的书写格式。 它采用从右到左、从上到下、竖线书写的古代传统书写格式。 这种书写格式起源于汉代造纸术发明之前的木简和竹简的书写格式,一直沿用至今。 使用现代的从左到右、从上到下、横写的格式,不符合书法格式的要求,是错误的。 尤其是对联(对联),更要注意这个问题:右边是上联,左边是下联。 不要将它们倒挂。

2. 书法作品风格

体例是指一部完整的书法作品的形态和风格。 常见的款式一般有:横披、中堂、四方、扇面、条幅、对联、条屏、画册、卷轴、​​字帖、匾额等。

(一)横披 指长条横幅作品。 这种作品是根据宣纸横边的长短来称呼的。 如横边长为四尺,则称为“横四尺”,横边长为六尺,则称为“横六尺”,以此类推。

(2)中堂是指在一整张宣纸上竖写的作品,出厂时原尺寸,未经裁切。 竖写四尺的宣纸称为“四尺中堂”,竖写的六尺宣纸称为“六尺中堂”,等等。 它的高度(纸张长度)与宽度之比约为二比一。

(3) 条幅是指垂直、条纹和矩形的作品。 一般是将整张宣纸沿长度方向对折书写,写在四尺宣纸上的称为“四尺幡”或“四尺条”; 在六尺宣纸上书写,称为“六尺长条”。 , 等等。 横额和中殿都是竖长方形的,不同的是:中殿是用一整张宣纸写的; 横幅是用一整张宣纸沿着长度或多条宣纸分开的。

(4)斗方指边长相等的正方形作品。 以边长称之,边长数尺者称为吉尺豆方,多用一整张宣纸横对折书写。 例如:写在四尺宣纸上,横折就叫“四尺斗方”,写在六尺宣纸上,就叫“六尺斗方”。

(5)扇面是指扇形或扇形的作品。 这种款式的版式有大有小,大小不一。 大多数扇纸都是从预制模板上剪下来的。

(6)对联又称对联,是由民间春节时贴的对联演变而来的。

(七)条幅屏 用两幅或多幅横幅书写一幅文学内容完整的书法作品。 由两个组成的画面称为“双屏”; 由四块组成的屏风称为“四屏”,依此类推。 这类条屏作品多由偶数组成,但不是绝对的。

(八)画册页 指装裱成书的书法作品。 其中一些作品直接写在装裱的画册页上; 有些是先写在纸上,然后装在专辑页面上。 相册分为大小。 它们不是按大小来称呼的,而是按从大到小的序号来称呼的,比如:1号专辑,2号专辑……,1号专辑的尺寸最大。

(9)手卷作品狭长不宜悬挂,只能在桌上展开把手才能阅读欣赏,故名; 几米,几十米到几百米。 长于三四米的手卷也可称为“长卷”。 手卷是先写在宣纸条上的作品,也可以写多条,装裱时再连在一起。

(10) 书信又称函、尺,是从古代的书信、手稿、诗歌等文字形式演变而来的。 作品多在方尺之间,故又称尺子。 .

(11)匾额 指刻有宫殿、博物院、店铺等名称、书房编号的书法作品。

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书画常识:9种常见的书法作品版式和字画尺寸

九种常见书法格式:

1. 横幅:全开对开(对折或对折)长宣纸,知书作品为横幅。 横幅是用竖线书写的长篇作品。 大小一般是一整张宣纸切成两半。 在排版时,要能根据书体特点,精心构思,出新意。 创作时要注意文字与署名的主次关系。 题词要匀称、自然、生动。 题词可写在末行正文下方,并应留有排版余地。 段落底部一般不与正文平齐,以免形式死板。 也可以在正文后占一两行,上下不要与正文齐平。 印章应比铭文小,印章一般需相距一字以上,或印于铭文左侧。

2。 对联:分别书写上、下联的两幅对开横幅,又称对联、对联或对联。 分为上联和下联,右联为上联,左联为下联。 上下链接的大小可以等于横幅,也可以大于或小于横幅。 对联的书写内容极其严格,只能是对联句(上下联字数相同,相对,一般字不重复出现),包括对联(俗称 对联)和规范诗中的中联(下联、颈联)。 . 常见的对联句有五七字,少则三字,多则几十、几百字。 律诗分为五言诗和七言诗。 对于五言、七言的对联,在排版时,上下联要竖写在一行的中间。 十字上面的双句要写成两行或更多行(注意书写顺序,上联从右到左,下联从左到右。双段,分别在上 和下联,略高于正文底部)。 上下字的位置一般基本平行。 处理一联上下字的大小、收敛的变化,以及上下联之间的呼应,使上下联成为一个整体。

3. 中堂:纸全开或比全开略小,单独或一起悬挂在对联之间。 中殿是一个用垂直线书写的矩形作品。 大小一般为一整张宣纸(分为四尺、五尺、六尺、八尺等,其中小中堂为68CM×45CM)。 因为规模比较大,需要创作者有熟练的技巧和把握作品整体布局的能力。 创作时要注意正文与铭文之间的主次关系,使它们之间有主次之分,并有相应的光彩。 千万不要压倒主人。 题词可写在末行正文下方,并应留有排版余地。 段落底部一般不与正文平齐,以免形式死板。 也可以在正文之后再占一行或几行,上下不要与正文平齐。 印章应小于铭文,印章一般需距铭文一字以上,可印于铭文底部,也可印于铭文左侧。

4。 斗方:中国书画的一种风格。 它是方形的。 通常用四尺宣纸剪成两半,高二尺,宽二尺,四尺宣纸也可剪成八张,称为“小品豆方”,或“豆方小品”。 斗方是用竖线书写的方形作品。 写作内容一般为四到六行。 由于行列较多,在篇章排版上应特别注重上下左右的大小、开合、呼应和节奏变化。 创作时要注意文字与题词的主次关系。 铭文一般比文字小,要自然生动。 题词可写在末行正文下方,并应留有排版余地。 段落底部一般不与正文平齐,以免形式死板。 也可以在正文后多占一两行,上下不能与正文齐平。 印章要小于一字,需多留一字。

5. 匾额:又称横挂,将条幅镶框或刻在木板上,挂在墙上。

6. 条屏:一组作品,按诗的长短写在中堂、幡等大小相近的材料上。

7. 扇面:大小呈扇形,有扇扇和折扇之分,也可裱或卷成书。 常见的粉丝形式有以下三种。 (1)充分利用上端,不用下端。 在这种格式中,建议每行写两个字符,从右到左依次排列。 签名写在文本的左侧。 题款要长一些,题款要写成一行至数行,印章要小于正文。 (2)写几个数字,用扇子的宽度,从右到左横写二到四个字,有一定的回缩,签名中可以写几行小字,与主体相辅相成 文本。 (3)上端依次书写,下端交替书写,形成长短交错的格局。 这样就可以避免上端疏下端拥挤的情况,达到全文的和谐。 这种格式先写长行,最好是五个字左右,短行写一两个字。 题词要精彩,一般写在正文之后,一行或几行即可。 也就是说,章节应该小于铭文。

8. 画册页:将小作品框起来方便阅读,组合成册,展开成册。 专辑页面的内容要么是连贯的,要么是独立建立的。

9. 手卷:也是横轴,挂着不方便。 只适合趴在办公桌上看滚动条幅作品。

常用书法作品尺寸

小幅:41(CM)×28(cm)

三尺全幅:96(cm)×52 (cm)

三尺见方:50(cm)×50(cm)

三尺见方:96(cm)×26(cm)

四尺整张:136(cm)×70(cm)

四尺方格:70(cm)×68(cm)

四尺对开:136 (cm)×34(cm)

四尺三开:70(cm)×44(cm)

六尺全张:180(cm)×96(cm) )

六尺见方:96(cm)×90(cm)

八尺见方:245(cm)×120(cm)

八方尺:122(cm) )×120(cm)

小长二:360(cm)×96(cm)

大长二:360(cm) ×142(cm)

附:中国书画宣纸尺寸

三尺宣纸一张——规格为100×55(长×宽)(单位 : CM)

⒈三尺全开:100×55(标准三尺)

☉大三尺:100×70(标准三尺长度不变, 宽二尺)

▌加长三尺:136×50

⒋三尺横批:100×55(标准三尺)

⒌三尺单(纵轴):100×27(标准三尺长不变,宽1/2)

⒍三尺对联:100×27(标准三尺长不变,宽1/2)

⒎三尺方:50×55(标准三尺宣纸长 1/2,宽度不变)

二、四尺宣纸——规格为138×69(长×宽)(单位:CM)

⒈四尺宣纸 :138×69(标准四尺)

2. 四尺横批:138×69(标准四尺)

3. 四尺单(纵轴):138×34(标准四尺宣纸长不变,宽1/2)

⒋四尺对联:138×34(标准四尺宣纸长 不变,宽1/2)

⒌四尺方:69×68(标准四尺宣纸长1/2,宽不变)

⒍四尺三折 :69×46(标准四尺宣纸长度1/3,宽度不变)

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⒎四尺六口:46×34(标准四尺宣纸长度为1 /3,宽1/2)

⒏四尺四口:69×34(标准四尺宣纸长1/2,宽1/2)

⒐四尺 八:35×34(标准四尺宣纸长1/4,宽1/2)

三、五尺宣纸——规格为153×84(长×宽)(单位 : CM)

⒈五尺全开:153×84(标准五尺)

☉五尺横批:153×84(标准五尺)

ban五尺单:153×42(标准五尺宣纸长不变,宽1/ 2)

⒋五尺对联:153×42(标准五尺宣纸长不变,宽为1/2)

⒌五尺对联 bucket: 77×84(标准五尺宣纸长度为1/2,宽度不变)

四、六尺宣纸——规格为180×97( 长×宽)(单位:CM)

⒈六尺全开:180×97(标准六尺)

☉六尺三开:60×97(标准六尺) -尺宣纸长1/3,宽不变)

▌六尺对联:180×49(标准六尺宣纸长不变,宽1/3 2)

⒋六尺宣纸:90×97(标准六尺宣纸长1/2,宽不变)

五七尺宣纸——规格为238×129(长×宽)( 单位:CM)

⒈七尺全开:238×129(标准七尺)

六尺八尺宣纸——规格为248×129(长× 宽度)(单位:CM)

⒈全开八尺:248×129(标准八尺)

☉八尺屏:234×5 3

▌八尺见方:124×124

七、一尺二尺宣纸——规格为367×144(长×宽)(单位:CM )

⒈一张二尺:367×144

☉一张二斗方:180×142

⒈小一二张:360×96

八、一、六尺宣纸——规格为503×193(长×宽)(单位:CM)

⒈一尺六尺:503×193

九尺八尺宣纸——规格为600×248(长×宽)(单位:CM)

⒈一尺八尺:600×248

如何书写书法的日期

书法落款格式为:创作时间,创作地织汤点,作者名字、赠送对象、创作缘由。落款的格式——版落款有“双权款”“单款”两种。双魔保量款是将书赠对象与书套粒既写者分别落在上方和下方,前者为上款,后者为下款。上款写明作品内容的名称、出处、受赠人的姓名;下款记述创作年月、创作地点、作者姓名等。–引自网络

古代书法家在完成一幅书法作品之后,都要在书法作品上面落款,写清年月日。书法的日期也是整幅作品的重要组成部分,历朝历代的书法作品对于日期的格式变化和演进过程当中,掌握书法家不同时期作品的风貌,可以通过落款年月日来了解。同样书法的落款也是我们鉴定书法真伪的重要手段,可以判断书法家所处的历史背景和生活年代。

古代计算时间的方法和我们现代大不相同,我们现在采用的是公历纪年法,古代是使用帝王年号和天干地支作为年份确定,因此我们看到古代书法家的作品当中经常会出现子丑寅牟这些计算年限的时间方法。古代人写字的顺序和现代人也大不相同,古代人是从右往左开始书写,最终的落款落在左侧,我们现代人适应从左往右开始书写,最终的落款落在右侧。

王羲之的天下第一行书兰亭集序当中,就记载了自己写作的年限,第一句话就写清楚,永和九年岁在癸丑暮春之初,“永和九年”是帝王年号。

司马南发表文章称,郑强教授的新年书法可以说是比司马南的书法水平更高的书法家

最近在网上阅读的时候发现知名学者、书家司马南在个人自媒体平台上发表了郑强教授在新年所写的书法作品,看这书法作品,写得简直不要太好!

其内容是一幅书法作品的格式,分为上下联,但是整幅对联看起来有12个字,但这12个字都是一个字,那就是今年的生肖“虎”字。

这个“虎”字分别用了12种写法,所写的效果达到了职业书法家的水平,让人表示怀疑,这真的是著名的浙江大学教授、太原理工大学郑强教授的墨宝吗?

为此,远方诗书阁主人去查看郑强教授平时的书法作品,发现我们心目中的郑强教授确有学习书法,并且书底不低。他曾在2013年的时候,在纪念徐僖院士诞辰100周年之际,写下此幅书法作品。

作品内容为:“追求真理赤诚报国做人高山仰止,奉献科学泽被后生为师杏檀丰碑”该书法作品用的是楷书书写,从字的结体和大小对比发现,郑强教授就是一个真正练习过毛笔书法的人。而且其书写的时候极其讲究,在笔画的起承转合,起笔、运笔和收笔都是非常到位的,看得出他有着很好的书底。由此,我们也是有理由相信这幅12个“虎”字的“对联”就是太原理工大学郑强教授的书法真迹,您觉得呢?

对于司马南发表郑强教授书法春联一事,诸位网友也是发表了许多自己的看法。郑强教授不愧是一个真正的人才,祖国的栋梁级别的人物,不但在科研和带领学校和学校师生方面做出了巨大的贡献,就连在书法上也是有着不错的发展,加上郑强教授的三观非常的正,为全国最受欢迎的教授之一,是一位真正值得我们尊敬的大学教授。

司马南发表郑强教授分享给自己的书法作品,也是一种“英雄惜英雄”的表现,司马南也是一位喜欢书法的人,也经常晒书法作品,但是看得出,郑强教授的书法要比司马南老师好,这个大家怎么认为呢?

湖南浏阳博物馆标志设计及书法收藏公告

湖南省浏阳市博物馆新馆预计在2021年5月投入使用。为充分展示新馆外在形象,丰富新馆文化内涵,打造新馆服务品牌,现面向全社会公开征集浏阳市博物馆LOGO设计与“浏阳博物馆”五个字的书法作品。

浏阳市博物馆(新馆)建筑面积7997.05平方米。一楼建筑面积2800平方米,布展面积2040平方米,为“浏阳历史文化陈列”展厅。二楼建筑面积2700平方米,布展面积1690平方米,为“浏阳近代名人陈列”展厅、临时展厅。三楼为文物库房、青少年活动教育区和办公用房等。计划于2021年5月18日对外开放。

1、LOGO形式为平面彩色,包括标识、字体、颜色、组合等;LOGO的设计应充分体现浏阳市的地域文化风格,彰显个性,明显区别于国内其他博物馆的标识标志;参选作品应简洁大方、构思精巧、形神兼备、寓意深刻,有独特的创意,有较强的思想性、艺术性、感染力和时代感,具有鲜明的视觉效果,易于识别与传播;

2、书法作品以“浏阳博物馆”五个字进行书写,规范汉字,简体,大小适中,字迹清楚,书写方向从左至右;

3、参选作品应适用于网站发布、电视屏幕、广告宣传、办公用品、指示系统、环境布置、印刷品、服装、车辆、徽章及衍生品等;

4、参选作品不得含有任何违反《中华人民共和国宪法》、《中华人民共和国商标法》及其他法律法规的内容和有任何有悖于社会道德风尚的内容。

1、LOGO投稿作品每人不超过两件,须以电子文档方式提交,页面规格统一为A3大小,需提交JPG文件(JPG图形文件为RGB格式,图片分辨率应在300dpi以上)和矢量图源文件(源文件为AI或CDR格式转曲线文件);作品页面上除显示标志设计稿外,还需附上100字左右的文字设计说明,并请注明作者姓名、所在单位及联系方式。

2、书法作品不对纸张大小做限制,成品用高清晰度相机进行拍照保存,作为参赛作品进行投稿;提交时为JPG文件(JPG图形文件为RGB格式,图片分辨率应在300dpi以上);作品应附上100字左右的文字设计说明,并请注明作者姓名、所在单位及联系方式。

3、作品JPG文件统一通过电子邮件的方式发送到主办方指定电子邮箱,电子邮件标题请注明:浏阳市博物馆LOGO应征作品或“浏阳博物馆”书法应征作品。所有应征作品均不退还,请投稿者自留底稿。

1、由主办单位邀请相关专家组成评选委员会,本着公开、公正、公平的原则进行评选,分两组各选定3件作品进入大众评审(其中大众评审第一名的作品为优胜奖,其余2件作品为入围奖)。

1、设计者应保证设计的作品为原创,其作品本身及任何主体特征构成元素,未以任何形式在国家商标局注册过,未侵犯他人版权。如发生参选作品剽窃、侵权或第三方提出权利主张的,主办方有权撤销该作品的参选权,取消已获得的奖项和荣誉;同时,获奖者应退回已收取的奖金并赔偿由此给主办方带来的全部损失。所有因此而引发的法律责任由应征者承担。

2、经采用的设计作品,在主办方支付奖金后即拥有该设计的使用权和发布权等,同时有权对该设计进行修改、重新组合和使用、发表,有权向行政主管部门申请版权保护和商标注册等。未经主办方同意,参赛方不得自行或提供给第三方以复制、模仿、展示和发布等方式使用。