陈介祺，字寿卿，号簠斋，晚号海滨病史 、齐东匋父。山东潍县(今山东潍坊)人。道光二十五年(1845)进士，官至翰林院编修。他嗜好收藏文物，精于鉴赏，一生著述极丰，主要有《簠斋藏古目》、《簠斋藏古册目并题记》、《簠斋藏镜全目钞本》、《簠斋吉金录》、《十钟山房印举》、《簠斋藏古玉印谱》、《封泥考略》等。

诗人毛主席，在书法上，也表现出一种浪漫的情怀，尤其是他在书写诗歌的时候，这种浪漫的气氛就足够足，而且还能够让人置身于美妙的意境之中，诸如下面这首杜牧的两句诗，在他的笔下就有新的意境之美，而且还有了浪漫的情怀，杜牧的原诗为“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。”，而毛主席省略了两个字，“廿四桥明月夜，玉人何教吹箫”，赋予了新的意境，也是最大的妙处所在，加之这绝妙的书法，诗书合一，达到了一种新高度。

从这两句诗歌的书写上，我们也可以感受到“毛体”独到的魅力，线条绵延千里，缠缠绵绵，让人有无限遐想，不仅如此，在用笔上更加空灵，更加细劲，更加婉转，那种飘逸的姿态，就跃然纸上，让人拍案叫绝，这驾驭能力，这操纵水平，没有相当深厚的腕力是做不到的，而在毛主席的笔下，却显得如此从容，游刃有余，有些笔法还崭新出一种斩钉截铁的劲，真是让人大开眼界，单凭这绵延的气势，就足以让人佩服的五体投地了。

毛主席对诗歌的痴迷程度，非一般人所能够比的，他不仅是一位出色的诗人，善于写诗，修改诗歌，而且还擅长誊抄诗歌，诸如下面这幅作品“抛掷南阳为主忧，北征东讨尽良筹”，就是他誊抄唐朝罗隐的《筹笔驿》中的其中两句，从这样的字迹书写上，我们也能够领略到“毛体”的独到妙处，线条更加劲爽，而且富有锋芒毕露的感觉，这也是一种清新之气象，诗人就是诗人，就连誊抄也写出了书法的最高境界，用笔如刀，在这两句誊抄的诗歌中，体现的淋漓尽致，尤其是突出了险峻之感，狂草的最高境界就是在于设险破险，而在毛主席的笔下，显得如此轻巧，是境界问题。

毛主席以其奔放的行笔，雄浑的气势，赢得了后人的尊重，无论是他的诗歌，还是他的书法，都是我们学习的最好范本，你咋看？

王家良，字静罕，别名逸石，又名王凡，署号朴陋堂主。

1953年11月出生，祖籍河北省平山县。

其幼承庭训，习书入痴，自颜柳入手，上朔汉隶，广临碑帖，主攻二王，擅兼行草。其书作浑厚朴茂，清芬雅洁，师古而多流变；创新而不失严谨，古拙而飘逸，灵动而隽秀。渐近形成自家风貌。

其热衷于书画事业，曾多次组织省级乃至全国性的书画展赛及各种形式的书画活动，其作品多次在全国及省市书画展获奖，其行草作品《登恒山》被收入中国文史出版社《北岳恒山古诗百首书法集》，并摩崖石刻于北岳恒山。2005年被河北省社科联评为“德艺双馨艺术家”。近年来，其致力于国学研究，2015年2月由文汇出版社出版了国学内容的著作《掬水月在手》。

其诸多作品被省内数十家刊物选登，并被军事博物馆、井冈山革命博物馆、英国、美国、澳大利亚、新西兰及港台友人收藏。

现任职务：

河北美术学院教授

河北省毛体书法研究会副主席

河北省书画艺术研究会副秘书长

河北省国学文化教育学会副秘书长兼书画部主任

石家庄市书协楷书委员会副主任

河北省硬笔书法家协会理事

中国金融书法家协会会员

河北省书法家协会会员

河北翕和书画院院长

千墨艺术网特邀顾问

来源：千墨艺术网

苏轼书法《净因院画记》（疑）

此文乃作于熙宁三年十月。据《东京梦华录》卷三，净因院在州西油醋巷。此文明言，文同将出守陵阳而西，与苏轼同往净因院别道臻禅师，并画两竹梢一枯木于其东斋，苏轼为之作记。那么，画与记必作于文同将赴陵州之前。据上文《墨君堂记》系年考正，文同于熙宁三年七月二十六日降一官，出知陵州在其后，因而此文决不可能作于七月前，《苏文忠公诗编注集成总案》、《苏文系年考略》失考，不足为据。

释文：余尝论画，以为人禽宫室器用皆有常形。至于山石竹木，水波烟云，虽无常形，而有常理。常形之失，人皆知之。常理之不当，虽晓画者有不知。故凡可以欺世而取名者，必托于无常形者也。虽然，常形之失，止于所失，而不能病其全，若常理之不当，则举废之矣。以其形之无常，是以其理不可不谨也。世之工人，或能曲尽其形，而至于其理，非高人逸才不能辨。与可之于竹石枯木，真可谓得其理者矣。如是而生，如是而死，如是而挛拳瘠蹙，如是而条达遂茂，根茎节叶，牙角脉缕，千变万化，未始相袭，而各当其处。合于天造，厌于人意。盖达士之所寓也欤。

昔岁尝画两丛竹于净因之方丈，其后出守陵阳而西也，余与之偕别长老道臻师，又画两竹梢一枯木于其东斋。臻方治四壁于法堂，而请于与可，与可既许之矣，故余并为记之。必有明于理而深观之者，然后知余言之不妄。

眉山苏轼。元丰三年端阳月八日于净因方丈书。

董其昌仿颜真卿鹿脯帖+苏轼柳十九帖，来源：三希堂石渠宝笈法帖。

董其昌仿颜鲁公鹿脯帖

董其昌仿苏东坡柳十九帖

释文：柳十九仲矩自共城来，持太官米作饭食我，且言百泉之奇胜，劝我卜邻，此心飘然已在太行之麓矣。十七日东坡居士书，董其昌。

邵维祥，原兰州军区干部，已退休。

1943年出生于广东顺徳，1984年出国斐济、2003年移居新西兰，出国前任职广州市海珠区文化局书画社社长、南岭书画会会长，长期从事书画专业。

现任职务：新西兰中华文化艺术学院院长，新西兰美术家协会荣誉主席，新西兰中华传统文化艺术体验中心顾问，新西兰中国书法促进会主席，海外华人书法家協會聯合会主席，斐济华联文化联合会荣誉主席，中国侨联文化促进会理事，中国广东、天津、湖南、湖北、安徽等五省侨联顾问，中国南方书画院副院长，安阳学院书法研究院髙级顾问。

广州番禺区设有区本艺术馆，顺德区“三字经纪念馆”内设有区本书画作品室，长期对外开放参观。在国内外曾举办了四十多场大型个人书画展，出版书画作品集八册，作品被专家、大型场馆、收藏家广泛收藏。

区本书法作品分享

常言道，“书为心画”，“字如其人”。欣赏书法不仅仅是看功力的深厚，看点画、章法的精巧，而是要看作者的精神、胸襟、气质修养。书法艺术的最高境界也就是人的精神，人的气质的一种抽象体现与表露。因此，欣赏书法的最高境界是通过书法作品与书法家“对话，交流”。而赏得此境需要赏者“见智”、“见性”，悟得书法之妙理。

——题记

1921年7月，中国共产党宣告成立，中国革命的面貌从此焕然一新。百年风雨，砥砺前行，在中国共产党的领导下，中华民族伟大复兴正在一步步变为现实。追忆峥嵘岁月，缅怀先辈风范，一幕幕浮现在眼前，令中华儿女倍感震撼和骄傲。

1949年，中华人民共和国的成立标志着中国又进入了一个新的历史时期。由于处于半封闭的状态，所以这一个时期的中国画创作是在一种相对狭小的空间中进行的。处于美术的正统地位的是由延安革命美术传统、新民主主义、社会主义现实主义和写实主义相结合而成的一种新中国模式的现实主义形式。中国现代美术的发展历程和基本特色，主要是由这一历史主线规定的。传统文化与外来文化的冲突，时代和革命的要求与艺术自身规律之间的矛盾，启蒙需求与救亡主题的相互制约等，都围绕上述主线对美术的发展产生了影响。现代历史文化和包括革命斗争、民主革命、社会主义建设在内的社会运动的种种曲折、变异，都可以在现代美术的山谷中听到回声。在中国共产党领导下，许多已有成就的老画家的艺术更加臻于成熟，一批新人也开始登上画坛。

新中国从创建到发展，从探索到奋进，从积弱到富强，给每一个人留下了深刻的体验和难忘的记忆。漫长也短暂的70年，让一个古老的民族焕发了青春，经验与教训、激动与叹息、汗水与成绩，伴随着我们的日日夜夜，铸就了今天的自信与荣光。中国书法，从深厚的传统走来，与新中国一路同行，在新时代呈现出新的发展态势。

我们一起分享当代著名书法家黑龙江书法协会会长张戈主要的书法作品。

张戈，1959年生，大学文化，国家一级美术师。现任中国书法家协会理事，黑龙江省书法家协会主席，西泠印社理事，《书法赏评》主编，省书协学术委员会主任，省书协创作评审委员会主任，省青年艺术家协会副主席，香港海峡两岸文化艺术交流协会顾问，黑龙江省政协委员，黑龙江省优秀中青年专家，2011年被评为黑龙江省第六届十佳文艺工作者。

祖籍山西清徐的张戈先生，受祖父和父亲的影响，自幼酷爱书艺。他曾悉心临摹颜柳之书《颜家庙碑》《颜勒礼碑》等，颜真卿书法笔画中表现出柔中有刚的弹性美、自然美，柳公权挺秀爽利的点画法度和方圆穿插对比所构成的节奏生动、气脉通畅、骨力挺拔线条的那种沉着痛快雍容气象，他能烂熟于心，深得其三昧。

他其书以行草为主，兼涉诸体。多年文艺战线的领导工作生涯，使他养成慎思笃行、视野开阔、不忘翰墨初心的品格与睿智。其书风古朴自然，柔中寓刚，流畅多变，富有书卷气息，于洋洋洒洒、纵横挥运间彰显出深厚功力与学识修养。

中国的语言文字既有使用功能又可艺术表现，因为草书追求书写过程中章法的严格控制，与书写者情绪的极致释放，使得草书处于各种书体的顶端。张戈书写古典诗词，注重以笔墨体现文学作品的意境与节奏。

张戈同志的书法具有深厚的传统底蕴，其创作以行草书为主，他的自然流畅、充满书卷气息的艺术风格在全国具有广泛影响。2002年调入省书协工作以来，作品曾30余次参加全国重大展览。

当代著名书法家张戈主要书法作品有：《行书博古斋》《行书林则徐名句》《行书白居易大林寺桃花》《行书唐张旭桃花溪》《行书元王冕墨梅 其三句》《行书西汉刘安淮南子主术训》《行书王维山居秋暝》《行草毛主席词忆秦娥·娄山关》《草书东坡诗句惊涛》《行书明唐寅落花诗》

《行楷王羲之兰亭序》《行书王维送沈子福之江东》《行书神情心静》《行书種道彬水调歌头雪域高原行》《行书明唐寅落花诗》《行书清郑板桥竹石》《行书福寿》《行书顺达先生诗》《行书元王冕墨梅卷》《行书纪念陈雷逝世一周年》《草书东方虬春雪》《行草天道酬勤》

《草书梅兰竹菊》《行书王维诗句大漠长河五言联》《行书大国古风黑龙江》《篆书秦诏版权量铭文》《行书梅》《行书龙》《行书龙腾虎跃五言联》《行书孟郊游子吟》《行书观海》《行书宋王安石染云》等。

当代著名书法家张戈《行书博古斋》赏析

张戈《行书博古斋》透过他书法线条的质感，从沈梦了解，可以看出他对书法审美的追求，有的线条并非剑拔纤张，或秀润、或劲健；或迟涩、或流畅，都可见其刚柔相济，柔中寓刚的艺术追求。

当代著名书法家张戈《行书林则徐名句》赏析

张戈《行书林则徐名句》释文：海纳百川，有容乃大；壁立千仞，无欲则刚。通篇看去，大处落墨，气韵生动，墨的枯湿浓淡，笔的方圆粗细，布局的疏密张驰，一切尽在自然而然，于平中见奇，拙中出巧，变化无穷。古人说“书为心画”，他的书法，确实是心底的流露。

当代著名书法家张戈《行书白居易大林寺桃花》赏析

张戈《行书白居易大林寺桃花》释文：人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处，不知转入此中来。张戈在传统中寻找自我，用自己的方式诠释传统精华，在恪守传统中不断尝试超越自己，在提高自己综合修养中升华自己书法的格调！

当代著名书法家张戈《行书唐张旭桃花溪》赏析

张戈《行书唐张旭桃花溪》释文：隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。桃花尽日随流水，洞在清溪何处边？他将书法和生活、做人相互贯通，从大文化的层面上去多方位地体味思考书法的本质问题，因而他的书法不眩目，也不忸怩作态，有的是安闲平和、不拘不羁。

当代著名书法家张戈《行书元王冕墨梅 其三句》赏析

张戈《行书元王冕墨梅 其三句》释文：不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。寒来暑往，墨染砚田，张戈先生“尚古不泥古”，集古而后创，行草作品凸显虚实相生的灵动气息，自成一格。

当代著名书法家张戈《行书西汉刘安淮南子主术训》赏析

张戈《行书西汉刘安淮南子主术训》宁静致远最早是出自于西汉初年刘安的《淮南子:主术训》，在诸葛亮的《诫子书》中也有引用，这个词的寓意非常好，只有心境平稳沉着、专心致志，才能厚积薄发、 有所作为。宁静不是平淡，更非平庸，它是一种情调，是一种修养，更是一种充满内涵的幽远。这幅字非常适合性格急躁的朋友挂在墙头，时不时地提醒自己做事不要急躁。

当代著名书法家张戈《行书王维山居秋暝》赏析

张戈《行书王维山居秋暝》纵138厘米横34厘米，释文：空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。此诗描绘了秋雨初晴后傍晚时分山村的旖旎风光和山居村民的淳朴风尚，表现了诗人寄情山水田园并对隐居生活怡然自得的满足心情，以自然美来表现人格美和社会美。

当代著名书法家张戈《行草毛主席词忆秦娥·娄山关》赏析

张戈《行草毛主席词忆秦娥·娄山关》138cm×69cm释文：西风烈，长空雁叫霜晨月，霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽，雄关漫道真如铁，而今迈步从头越，从头越，苍山如海，残阳如血。

这幅四尺中堂，书毛泽东词《忆秦娥·娄山关》，通篇疏落劲健，气韵天成。首句“风烈”二字，起承转合，顺势而生，如见风中战旗英姿；底部的“月、叭、而今”又如围棋布局，各张疏密，巧藏匠心；“雄关漫道”可见他立足法度而超越法度之上的自由奔放；两阙末尾的叠词“霜晨月”和“从头越”，取法自如，各具形态，犹如乐章的重唱和曲终的强音，枯湿浓淡，方圆顿挫，任情挥洒，决不拘泥。而余篇内容又以小字另书成行，正文款识融为一体，丰富了作品的艺术张力。落款“晋人张戈”，用意深邃，既不忘“醋都”清徐故土宗族，亦彰显书家传承晋风书韵的翰墨情怀！

当代著名书法家张戈《草书东坡诗句惊涛》赏析

张戈《草书东坡诗句惊涛》 138cm×70cm释文：惊涛

乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。

此幅草书作品《惊涛》，是他为建党一百周年特别创作的，书作内容受苏轼《念奴娇·赤壁怀古》对昔日英雄人物的无限怀念和敬仰之情感染，较少写大字的他，激情溢于毫端，四尺中堂之上，饱蓄的墨汁遇激昂的情愫书就的“惊涛”二字，给人以很強的视觉冲击。这件作品，大字厚重沉稳、气势磅礴，使人想象到"乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪"的壮观景象。边款小字则俊朗飘逸，精致清雅，与大字的雄浑形成鲜明对比。通观全篇，疏密有致，收放自如，体现出作者创作时的心智与从容。书法写到最后就是写修养，不断地提高思想品德修养和文化综合修养，才能使作品的水准提升到至高境界。这正是张戈先生一直以来的努力方向。

当代著名书法家张戈《行书明唐寅落花诗》赏析

张戈《行书明唐寅落花诗》释文：花落花开总属春，开时休羡落休嗔。好知青草骷髅冢，就是红楼掩面人。山屐已教休泛腊，柴车从此不须巾。仙尘佛劫同归尽，坠处何须论厕茵。

当代著名书法家张戈《行楷王羲之兰亭序》赏析

张戈《行楷王羲之兰亭序》张戈先生的行草书创作于法度之外更有一种贯穿始终的节奏感。由起笔到搁笔行云流水，作品知白守黑，虚实相间，明暗、干湿、刚柔、疏密对比相映成趣，一气呵成，气韵万千。

当代著名书法家张戈《行书王维送沈子福之江东》赏析

张戈《行书王维送沈子福之江东》释文：杨柳渡头行客稀，罟师荡桨向临圻。唯有相思似春色，江南江北送君归。

当代著名书法家张戈《行书神情心静》赏析

张戈《行书神情心静》

当代著名书法家张戈《行书種道彬水调歌头雪域高原行》赏析

张戈《行书種道彬水调歌头雪域高原行》種道彬先生率黑龙江省音乐家代表团赴西藏采风即兴作。

当代著名书法家张戈《行书明唐寅落花诗》赏析

张戈《行书明唐寅落花诗》释文：亚字城边糜鹿台，春深情况转悠哉。襞衣玉貌乘风去，对酒蓬窗带雨推。结子桃花如雨落，挟雌蝴蝶过墙来。江南多少闲庭馆，朱户依然锁绿苔。

当代著名书法家张戈《行书清郑板桥竹石》赏析

张戈《行书清郑板桥竹石》释文：咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。

当代著名书法家张戈《行书福寿》赏析

张戈《行书福寿》

当代著名书法家张戈《行书顺达先生诗》赏析

张戈《行书顺达先生诗》

当代著名书法家张戈《行书元王冕墨梅卷》赏析

张戈《行书元王冕墨梅卷》释文：吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕，不要人夸好颜色，只流清气满乾坤。

当代著名书法家张戈《行书纪念陈雷逝世一周年》赏析

张戈《行书纪念陈雷逝世一周年》

当代著名书法家张戈《草书东方虬春雪》赏析

张戈《草书东方虬春雪》释文：春雪满空来，触处似花开。不知园林里，若个是真梅。

当代著名书法家张戈《行草天道酬勤》赏析

张戈《行草天道酬勤》

当代著名书法家张戈《草书梅兰竹菊》赏析

张戈《草书梅兰竹菊》 镜心 纸本。 钤印：张戈、竹园吾家（2次）、张戈之印、中得心源、老戈（3次）、张氏、家有诗书之声、张戈之玺。款识：辛卯，张戈。　辛卯之春，张戈。　己丑之新秋，张戈。　己丑新秋书于龙江，张戈。

当代著名书法家张戈《行书王维诗句大漠长河五言联》赏析

张戈《行书王维诗句大漠长河五言联》释文：大漠孤烟直，长河落日圆。

当代著名书法家张戈《行书大国古风黑龙江》赏析

张戈《行书大国古风黑龙江》此幅其书法具有深厚的传统底蕴，其创作以行草书为主，他的自然流畅、充满书卷气息的艺术风格在全国具有广泛影响。

释文：《大国古风》之黑龙江。作者：刘长焕。嘉鱼贡自黑龙江，元·杨允孚。玉雪花多独此疆。宋·葛胜仲。铁马威神通异域，宋·汪藻。客来还错认丁香。宋·王十朋。平原丰稔农欢劝，宋·赵抃。万里烟尘接大荒。明·孙承恩。林密有溪穿水洞，明·郑一统。雪深犹忆牧羝羊。明·李贤。松花飘落无寻处，宋·谢翱。岛屿沿洄五夜长。明·邓云霄。风趁鹭鸶双出苇，唐·杜荀鹤。露寒瑞草鹤先尝。明·刘基。冰丝织络经心久，唐·方干。绮阁寒消靺鞨装。明·区怀年。细写山川成史记，明·蓝智。古今何事不思量？唐·袁郊。殷勤琢雪雕冰语，宋·白玉蟾。天上佳人出北方。明·杨慎。妙处通行随步武，宋·许及之。三江七泽路茫茫。宋·陆游。

当代著名书法家张戈《篆书秦诏版权量铭文》赏析

张戈《篆书秦诏版权量铭文》诏书全文是：“廿六年，皇帝尽并兼天下诸侯，黔首大安，立号为皇帝，乃诏丞相状、绾，法度量则不壹歉（嫌）疑者，皆明壹之。”此幅篆书纵有行，横无格，字体大小不一，错落有致，生动自然。

当代著名书法家张戈《行书梅》赏析

张戈《行书梅》

当代著名书法家张戈《行书龙》赏析

张戈《行书龙》

当代著名书法家张戈《行书龙腾虎跃五言联》赏析

张戈 《行书龙腾虎跃五言联》 248cm×122cm 2021年。释文：龙腾迎雪飘，虎跃破冰飞。

当代著名书法家张戈《行书孟郊游子吟》赏析

张戈《行书孟郊游子吟》释文：慈母手中线，游子身上衣。临行密密缝，意恐迟迟归。谁言寸草心，报得三春晖。

当代著名书法家张戈《行书观海》赏析

张戈《行书观海》

当代著名书法家张戈《行书宋王安石染云》赏析

张戈《行书宋王安石染云》释文：染云为柳叶，剪水作梨花。不是春风巧，何缘有岁华。

张戈书法给人的大感觉是一种刚柔相济、虚实相生的韵味,那笔的轻重缓急,墨的浓淡干湿,线条的节奏旋律,空白的气畅通透,巧妙构画了和谐统一的多样性审美意境。

颜值最高的10幅楷书

这次终于完整了，书友们好好收藏

1. 文征明《琴赋》

2.钟绍京（传）《灵飞经》

3.颜真卿《多宝塔碑》

4.徐元礼楷书《吴氏重修祠堂记》

5. 高垲楷书《滕王阁序》

6.陆启成书《小窗幽记》册页

7.沈尹默《心经》

8. 范仲淹《道服赞》

9.林则徐《林文忠公真书无量寿经墨宝册》

10.成亲王小楷《洛神赋》