书法作为一种实用工具的时代所进行的书法创作，和今天为艺术而进行的书法创作，不能拿来对比，只能作为参考，当然，并不是说今天的今人的书法从艺术上超过了古人。今人超越古人，是非常容易的事，因为无论是书法练习的人口基数，还是书法练习者手上的碑帖数量，都远超古人，同时，今人练习书法，是从艺术创作的角度来练习书法，所以，今人的书法，和古人已经出现了本质不同，所以没有必要去和古人比，古人是我们练习书法需要去取用技法和艺术风格的根本。汉字的语意，对书法自身并不重要，甚至没有关系。艺术是一种表现方法，精神内容本身不是艺术，而是被艺术表现的对象。所以，表现方法就是艺术自身的全部内容。学习书法，基本的内容就是学习书法的表现方法。精神方面的提高也重要，但是属于字外功夫，所以可以放到书法学习之外去提高。

艺术大家杨之光精美书法作品欣赏：

书者介绍：

杨之光1930.10.11—2016.5.14）又名焘甫，男，汉族，1930年10月生于中国上海，广东揭西人。1949年入广州艺专及南中美院，1950年入苏州美专上海分校中国画科学习，1950年夏考入北京中央美术学院绘画系。历任广州美术学院教授、系主任、副院长。曾任广州画院国画系主任、教授、副院长，美协广东分会理事，广州美术学院教授，岭南美术专修学院院长等职。代表作有《毛泽东主办广东农民运动讲习所》《浴日图》《矿山新兵》《激扬文字》等。著作有《中国画人物画法》《杨之光画集》《杨之光书法集》《杨之光诗选》等。2013年1月获第二届"中国美术奖·终身成就奖"。

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《叶肖严西湖十景》图册，是南宋画家叶肖严的传世之作。该册页采用诗画合一的形式，以乾隆皇帝钦定的西湖十景诗辅以西湖十景图。

那么，你知道西湖十景是哪十景吗？

西湖十景分别为：双峰插云、曲院风荷、花港观鱼、柳浪闻莺、苏堤春晓、断桥残雪、南屏晚钟、平湖秋月、三潭映月、雷峰夕照。

陈忠康老师也用书法的形式描写了这西湖十景。

陈忠康·清·乾隆·题叶肖严《西湖十景》册

材质：神乡纸、砚水笺、天平、竹仙、笹画笺、杉画笺、萱画笺、八尾笺、本美浓笺、白凰笺

尺寸：31cm×12.5cm×10

款识：乾隆·题叶肖严《西湖十景》。陈忠康。

钤印：陈氏、忠康

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两峰插云

两峰南北十余里，云表都看矗翠尖。

便是仙家缩地法，墨禅游戏正何嫌。

曲院风荷

脩内司供泛索时，名称曲院至今遗。

水华自昔方君子，不碍陶家廿首诗。

花港观鱼

祗园西畔藻池清，翠色文鳞纵复横。

设曰观鱼即观水，未能忘者是民情 。

柳浪闻莺

莺声巧胜管声巧，柳浪清如湖浪清。

尺幅饶他即真者，栗留今古解长鸣。

苏堤春晓

西湖景自宋时传，第一堤称玉局仙。

似恨先兹白少傅，緑杨祗剩步沙篇。

断桥残雪

宝佑贻今岁月賖，断桥仍见雪飞花。

便教一再新增景，鼻祖终输十大家。

南屏晚钟

谁能悟彻七条披，叠翠南屏万古斯。

漫道发鲸闻不到，洪钟亦有寂然时。

平湖秋月

故知月到秋来好，秋月平湖曾未凭。

却是画图披觌面，蓄情向日此翻胜。

三潭映月

一潭谁与强名三，三塔中间一月涵。

此日楼台多较昔，率因即景率生慙。

雷峰夕照

窣堵峯头夕照披，蹟传南宋旧名垂。

底知曾未经兵燹，层构依然无恙时。

陈忠康老师的《西湖十景》作品已出版于《跡近疏野——陈忠康西湖消夏书法创作特辑》第16-17页。

柳召军，号圣水居人，1963年生，自幼临帖柳公权，二王书帖。八三年参加工作，从事宣传工作，先后荣获徐州天能杯书法大赛二等奖，武汉军区军民联合书法大赛二等奖，今古传奇书法大赛二等奖，山东电视台书法二等奖，现为江苏徐州书协会员，一级书法师。

书法发展的当代楷书和小楷已经不是书法家创作的主要书体了，甚至很多的书法家直接就不写楷书。也因此楷书在当代的发展很有限，虽然说田楷占据了当代楷书的大半的江山，但是这正是楷书发展不力的表现。对此我们竭力的挖掘楷书实力派大家，对此我们今天带来了当代著名书法家管峻先生的小楷作品，希望大家能够喜欢。学小楷以灵飞经为主，其他唐人写经也有所涉猎。最近写一点隋朝人写的大般涅槃经。中间写过钟繇荐季直表和王羲之乐毅论。直到现在写一点苏轼的手札，同时强化大般涅槃经练习。主要思路是以墨迹为主，因此能看出笔法。存世最多的墨迹莫过于唐人写经了。就这样一直写到现在。小楷注意笔画之间的搭接关系，不像中大楷那样连着的多。毛笔小楷对工具的配合要求高，姜夔小楷宜浓墨去临习。毛笔不仅仅是软而已，毛笔依靠万簇齐发，几十上百根毛聚集在尖端，在写字 尤其是转折处，随着方向改变，毛笔毛之间还要垂直相互运动，毛尖的主次会细微变化，这种垂直运动不是海绵体能解决的。

中书协理事管峻先生精品小楷书法作品欣赏：

书者介绍：

管峻 ，1964年出生，江苏滨海县人，文学学士。现为全国青联委员、江苏省青联常委、中国书法家协会理事、江苏省青年书法家协会副主席兼创作委员会主任、江苏省国画院专业书画家。作品入展：全国五、六、七届书法展,入选第九届全国书法篆刻展（楷书）。全国三、四、六、七、八届中青展。首届新人新作展。首届、二届正书大展。首届扇面展。首届二届楹联展。作品获奖：四届中青展、七届全国展、首届行草书展、二届楹聊展、全军书法展、江苏省书法展金奖、江苏省青年书法展、首届中国书法兰亭奖提名奖。作品被编入《中国现代美术全集 书法卷》、《当代书法名家作品集〉。出版有《管峻书画作品集》。

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诗词书法作品欣赏

1.七绝·游漫山花溪谷（新韵）

作者/舜子

曲径通幽向蚪峰，云泉一路踏歌声。

莺啼燕笑犹和韵，绿影香风脚下生。

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2.七绝·心语（新韵）

作者/舜子

为伍苍山伴劲松，风尘侘傺话从容。

今生幸辱清吟客，摈却腌臜染我名。

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3.鹧鸪天·大战瘟魔（新韵）

作者/舜子

庚子春年疫逞蛮，江城笼罩虐阴岚。

神州蒙难征危路，玉宇祈福历险关。

令必上，召即还，中华儿女立豪言。

担当使命家国恨，大战瘟魔净地天。

书法是人的第二张脸在书法圈内是广为流传的。话说字如其人，每个人的字都带有自己的气质，大师是，临摹者也是。我本来写字还可以，后来学校要求临摹田英章的字帖，拿到字帖我就不喜欢，一段时间后字练偏了，是真的有点歪。所以临摹是否应该用标准印刷体(这样看庞的字更合适)定好规矩，练好基本功，再自己创作发挥。沃兴华先生用美术的角度解释了“书法”这一名词，就是黑色的线条在白色的纸上切割空间。这一说法仅仅是以现代人眼光在技法层面做了一些解释，其实真正的书法家写的是性情，胸怀，这就体现了书法的艺术性，现代人的书法掺杂了太多西方的东西，使得人们的眼光只能停留在技法层面，很难深入到美学和古典哲学这一层面，所以现代人的作品，只得算得上是作品，而算不得艺术品。

书法这个东西本就是一种意识形态，几千年来众多思想交汇在一起，出现人们所都认可的一些观点，这些观点可能就是书法的本源吧，生活在这个社会中，当今书坛所统一的认知就是当今的书法走向，到底孰对孰错，这事无从说起。

中书协著名女书法家郭雅君精美书法墨迹欣赏：

书者介绍：

郭雅君，1953年12月生于中国北京，法学博士，现为中国书法家协会秘书长 ，中国书法家协会创作委员会主任、篆刻委员会主任，权益保护委员会主任等。中国政法大学名誉教授、吉林大学兼职教授、中国教育电视台艺术顾问等。郭雅君的书风素质展现的凝重提炼，骨格笔力的浑厚功深，大气而虔诚，一种内敛、沉潜的显露，悠然地漫步于书路。其父是画坛颇具影响的油画家，父亲的书画督习甚严。少年情趣培育了人生之路，把练字学书法作为日课，沉吟于墨彩情韵，宁静而致远，亦幻亦真，书法的情感的寻觅，凝结的智慧，走向了创造的真实。

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书法和汉字有很大的交集，但在本质性质上是根本不同的。电脑的所谓字体设计，不过是为了视觉刺激和宣传效应，这个和艺术无关和文化无关。创新是书法的“体”，即书法本身在中国文化以人为本的修身文化中的定位，这个层面所谓的创新，是一种新的修身养性的方式，是符合中国文化本质的。你说的是汉字的“用”是衍生层面，是一种现代解读的应用，其实汉字的如何使用场景和书法没有什么关系，那个是衍生，不是严格意义上的创新，因为古人把书法作为修身和性情抒发，本质并不是为了应用。汉字的应用场景的创新，是和古代印刷体一脉相承的，不是一个东西。法贵在使用功能和艺术审美的结合，所以说书贵自然。古时名帖、名碑都是有十分具体的使用功能的，兰亭序如此，九成宫亦如此。

现代的书法名家应该在这个方面多做一些探索，总结一些理论。现在的硬笔书法多是继承了毛笔书法的特点，尤其是章法，没有脱出毛笔书法的窠臼，多数是竖写，也有写成扇面形式的，与我们现在从左到右，从上到下的横写方式完全不同，目前还没有看到有哪位书法名家在这个方面有实质性的突破。

80后女书法家何薇精品行书作品欣赏：

书者介绍：

何薇， 1980年12月生于陕西咸阳，女，美术学博士。咸阳市易经学会副主席，咸阳市易经学会书画院副院长中国民主同盟盟员。陕西省书法家协会会员、陕西省高等教育书法研究会理事、西安市青年书法家协会理事。

何薇追求“造型”之妙，“造型”之美。她书写的点画轻巧纤细，虽然轻而且细，但却不失圆厚，劲健挺拔、轻灵秀逸。线条凝涩朴茂，深沉厚重，渐趋醇和。用笔跟书写笔点画多枯笔，具苍朴之气。何薇书法点画造型的基本特征是粗细自然粗壮浑厚，长短高亢激昂抒情，方圆方笔棱角分明冷峻，中侧兼用浑厚饱满。进而使之曲尽其美，富有生趣，从而写出了仪态活泼而富有生命力的形象。这样一来，使得她的书法作品应了书法大师欧阳中石的那番话：“作字可识，点画生姿；行文载道，启动情思；书文相映，唤人心仪；承前无愧，不负来时”。

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汉字对于书法的意义，本质上在于它的形态。书法是以这样的形态作载体的。但是，汉字的语意，对书法自身并不重要，甚至没有关系。艺术是一种表现方法，精神内容本身不是艺术，而是被艺术表现的对象。所以，表现方法就是艺术自身的全部内容。学习书法，基本的内容就是学习书法的表现方法。精神方面的提高也重要，但是属于字外功夫，所以可以放到书法学习之外去提高。汉字与书法已经割裂了。在古代基本上是汉字离不开书法，书法即是汉字，统一的。在今天，学习汉字不再使用毛笔，汉字可以离开书法而存在，只是书法离不开汉字而已，这是一种附庸关系而非融合。硬笔书法学习借鉴毛笔书法，在实用层面上基础了传统书法，而毛笔书法逐渐向艺术层面发展。实用和艺术开始分道扬镳。现在的丑书，如果写得大家都不爱看，美其名曰：观众的欣赏水平没上来，给行家看的。古代书法家就不给行家看了? 所以觉得，那也许是一句托词罢了。从王羲之往下 ，颜、欧、柳、赵，苏、黄、米、蔡，大家都觉得好看。

女书法博士解小青精美书法作品欣赏：

书者介绍：

解小青，首都师范大学中国书法文化研究院教授、博士生导师。中国书法家协会国际交流委员会委员，北京书法家协会理事、妇女工作委员会主任。

解小青的小楷，取法钟王，中规入矩。露锋入笔，笔致轻盈。她的走笔轻松活泼，显示出极高的驾驭锋毫的能力，间杂行草笔意，风神潇洒。田蕴章先生也曾对其予以高度评价。解小青自幼习书法，10岁时获中央电视台、中国少年报等单位主办的"全国少年儿童大字比赛"一等奖。1992年、1995年先后在山西大学中文系获文学学士学位、文学(先秦两汉文学专业)硕士学位，师从姚奠中先生。1995年考入首都师范大学攻读书法博士学位，师从欧阳中石先生，毕业后留校任教至今。2007年参加中国美术馆当代书法家提名展。2008年专著赵孟頫研究获北京市第十届哲学社会科学优秀成果奖。出版专著五本，发表学术论文四十多篇。作品被人民大会堂、中国美术馆等收藏。

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