入了国展的书法作品,都这样安排正文

一幅书法作品,正文是关键,那么如何安排正文的布局呢?枚书书今天告诉您!

一、写法

正文是楷书书写的文字内容,传统的写法多为竖写,从右至左,自上而下,起首不空格,断句处不用标点。如果书写的是词曲,在上阕与下阕之间应留出一两个字大小的空白。正文四周应留出一定的空白。

入了国展的书法作品,都这样安排正文

空白的多少依字幅的形式、正文所占位置的大小及疏密而定。一般来说,书写条幅,以上下而言,上面的空白要大于下面的空白:以四方而言,上下的空白要大于左右的空白。书写横披,以上下而言,上面的空白要大于下面的空白,以四方而言,左右的空白要大于上下的空白。字幅大,四周的空白要大;字幅小,四周的空白应小。正文疏.四周的空白应小,正文密,四周的空白应大。但无论如何,正文都不能把纸填得满满实实的。

在楷书章法的三要素中,正文是主体,款识与印章都是配角,因此,正文的字体一定要大于款识,所占的空间要多于款识,如果款识与正文的字体一样大,或款识所占的空间比正文还多,叫做暄宾夺主,是章法的大忌。

二、形式

正文的形式大致可以分为分行式、界格式,整齐式,参差式、分段式等五种形式。

1. 分行式

所谓分行式,即纵有行、横无列的章法。行距一定,行尾整齐,且在毎行之间有一条墨线把行与行明显分开,但每行中的字数不定。优点是可以依据字势的特点自然地伸缩,有疏密错落的变化,宛转异势,上下贯通,形式活泼,方便实用,可以收到比较理想的效果。适宜于字数较多的小楷手卷、册页。书写这种格式一定要注意平头齐脚,平头指上面要齐,齐脚指下面要齐。古人说:“五年平头,十年齐脚。”是说平头齐脚确实非百日之功,比较而言,似乎齐脚更难,所以当书写到每行最后二三字时便要考虑末字的位置,日积月累,潜心努力,便可应付裕如了。

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2.界格式

所谓界格式,即纵有行、横有列,行与行、字与字之间均有墨线,且上下左右排列均整齐划一的格式。它能给人清晰美观、严肃端庄的感觉,映点是大小长短不一的字却被写在大小宽窄一样的方格内,限制了字体个性的充分发挥,如果处理不当,就会有布算之讥。因此书写时格内之字不宜撑足,要有长短、大小、斜正的姿态.天地左右要留下足够的空白,字与字、行与行之间互相呼应,方能破除平板,在整齐中凸现参差错落的变化。

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3.整齐式

所谓整齐式,并非指形式的整齐划一,而是指毎行的字平头齐脚,相对整齐,也属纵有行、横无列的章法。与分行式不同的是,在行与行之间没有一条明显的墨銭,既适宜于巨幅大障的条幅,也适宜于小巧玲珑的手卷.这种形式字的上下左右均无约束,可以尽情发挥每个字的个性,无拘无束,无遮无拦。书写这种形式的章法要注意两点:一是行一定要直,对于初学者来说,要做到这点是十分困难的,因此在硬纸上预画好每行的墨线,垫在宣纸下面,也不失为一种好方法.二是行距、字距一定要适度,一般来说,行距应宽,字距应窄.但行距不宜过宽,太宽则气懈而神散,亦不宜过窄,太窄則气促而神拘。

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4.参差式

所谓参差式,即行与行、字与字之间没有墨线,行与行也不整齐的章法。这种形式“头”显然是平的,“脚”却参差不齐。但参差不齐并非杂乱无章,还是有一定的规律可循的.一般是一行长而一行短,长行与短行交替出现,参差错落,幣仰映带,虚实开阖,奇趣横生。这种形式多适应扇面或横披的章法.书写这种章法,要注意两点:一是长行与短行的长短比例要协调,长的不能太长.短的不能太短.二是必须首先计算一下字的总数是多少,长行应安排多少字,短行应安排多少字,一共安排多少行,都要在书写前计划好,做到心中有谱,书写时才不致于手忙脚乱。

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5. 分段式

所谓分段式就是用空白线把一篇完整的文章分成若干块,使之成为形似独立而又统一的整体.这是近几年为适应展览的需要而随之出现的一种新形式。众所周知,在展览大厅中挂上一幅巨幅小字作品,密密麻麻的小字会给人透不过气来的感觉,如果用无形的空白线把它分成若干块,情形就完全不同了,不但密中有疏,平添了透气感,而且形式上也给人面目一新的美感。不过,创作这种形式的楷书作品,一定要注意中间的空白线既不能太宽,也不能太窄,太宽則各部分形不成一个统一的整体,太窄则达不到透气的效果,同时各部分的结体、用笔、风格要完全一致,各部分之间要互相呼应,不然就是一盘散沙。

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