刘馨、印章韵律–宋伯君书法作品赏析

宋伯俊,林汉,宽博工作室的主人。1960年6月生,第二炮兵指挥学院毕业,后赴中国政法大学深造,获研究生学历。他一直在火箭部队从事文化工作。现为北京书法家协会会员、北京美术家协会会员、北京音乐家协会会员、中国联合国兴书画研究院副院长兼执行秘书长、中国书画家协会第六届常务理事,丝路国际合作工作委员会副主任委员、丝路文化国际交流中心主任委员,中国教育电视台水墨书画研究院副院长、北京陶瓷艺术馆艺术顾问等

宋伯俊是以篆书为主要创作方向的书法家。他的文风凝重严谨,古朴苍劲,充分吸收了历代篆书家的长处,特别是近现代以来金石书家的长处,成为当代杰出的书法家。

在中国艺术的发展过程中,“崇古”作为一个重要命题,始终占据着艺术发展过程中的重要地位。篆书的发展与古文字的发展密切相关。作为篆书、隶书、曹书、行书、楷书之首,是一种独立而独特的书法风格。尤其是清代以来,“碑学”的兴盛为篆书创作的不断发展提供了充足的土壤和养分,其中有吴昌硕、吴冉之、赵之谦等现代书法家对宋伯君的创作产生了深刻影响。宋伯俊的篆刻在书法发展史上有着自己明确的地位和渊源,这是宋伯俊在传统学术和创作思想的基础上形成的。

宋伯俊的笔法刚毅,笔触间流露出良好的审美情趣。对于篆书的创作而言,由于法律对篆书的要求,篆书的特点和类型极易相似。这种相似性表现在过分遵从佛经的原始痕迹。近年来,无论是书法展还是篆刻展,以鸟虫、中山印为核心的篆刻作品如雨后春笋般涌现,而宋伯君等清代篆刻风格则逐渐衰落。然而,由于这种笔法与相似笔法的强烈统一,作品相互支撑后形成的沉闷、装饰、相似的感觉,实际上是在把篆书从“艺术”的轨道上拉开。这也是宋代书法创作思想和观念的另一重要价值。

更可贵的是,在“与古人学徒”的道路上,宋伯俊并没有一味地模仿和追随,而是以一种与古人亲密互动的方式继续前行。在他的《志静而清,静而远》一书中,我们总能在细节中感受到他的艺术独创性。他在坚持篆书方法和风格的同时,在构词方式和构图布局上也做了细微的调整。在不违背篆书创作方法的基础上,通过细节的变化和调整,也能体现书法作品的密度感、节奏感和对比感,充分表现篆书作为一种书法艺术的强大魅力。

在另一部作品《礼和为贵》中,宋伯俊将自己的真迹金石笔法表现得淋漓尽致。在每一段文字中,都体现了它对古代印章文字的深刻理解。在构图空间上,六个字被分成两列。为了增强空间的衔接性,本文将《名钱》放在了双栏和全文的核心位置。这样一来,一方面使行书小字与篆刻大字之间产生了强烈的视觉互动,在书写灵活性上产生了强烈的对比与共鸣的视觉体验。另一方面,经过充分组合的篆体被中间的小字分隔开来,既调整了密度,又在篇章之间营造了一种视觉张力。

一般说来,宋伯俊的书法艺术是在长期深入研究古法、古籍、古文的基础上浓缩而成的,其含蓄而独特的艺术风格和理解力在作品中不断体现。正是这种创作根源,使宋伯俊的篆刻作品在当代书坛独树一帜。他善于发表自己的见解,对时代和艺术作出了自己的贡献。(李克良摄)

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