元代书法作品《海赋》把行书发挥的近乎完美,赵孟頫书法老辣隽秀

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行书结字规律及作品落款技法简述:

元代书法作品《海赋》把行书发挥的近乎完美,赵孟頫书法老辣隽秀

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元代书法作品《海赋》把行书发挥的近乎完美,赵孟頫书法老辣隽秀

行书的结字,应寓平于险,或寓险于平,变不怪异,力求自然。结体要达到丰富多彩的效果,往往采用夸张变形的艺术手法。但是,采用这种手法必须有胆有识。有些人写行书,一生谨严,循规守矩,不敢越雷池半步,则每为法度所缚,此乃无胆;有些人写行书,一味好奇,诡形怪状毕呈,此乃无识,不可不慎。所以,点画的收展,必须合乎情理,结构的移动不能违背规律,变化而不怪异,不能装腔作势、生拼硬凑、随心所欲地胡来。

元代书法作品《海赋》把行书发挥的近乎完美,赵孟頫书法老辣隽秀

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行书虽由楷书的牵丝映带、流走书写而成,但毕竟已在较大程度上区别于楷书。在点画书写以及结体布局上,已不再遵循楷书的中规中矩的布白法则,而是具备了灵活而多变的草化的趋势。一件书法作品是诸多矛盾对立的统一体,矛盾越多就越深刻,它所体现的美也就越丰富。按照楷书、行书、草书的顺序,线条由方渐圆、结体由繁渐简,各种矛盾也逐渐显现与增多,笔墨之神韵也正是在这些矛盾的对立统一中得到酣畅淋漓的发挥。

元代书法作品《海赋》把行书发挥的近乎完美,赵孟頫书法老辣隽秀

行书作品题款所用的字体,一般为行草作品可用行草、行书落款,而不用行楷落款;而行楷作品则又可用行书、行草落款。总之,款识与正文的书体要协调,不影响整幅效果。三要掌握要领。落款的位置、字形大小和所用字数的安排,三者既没有固定程式也无绝对的分寸,却又是互为关联的,落款的内容可视情形可长可短,有大空白可多写,若小空白则少写,力求简洁精炼,不能因空白少,而把款字压缩得很小,致使主从比例失调。

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书者介绍:

赵子昂,汉族,号松雪道人 ,又号水晶宫道人、鸥波,中年曾署孟俯。浙江吴兴(今浙江湖州)人。南宋末至元初著名书法家、画家、诗人,宋太祖赵匡胤十一世孙、秦王赵德芳嫡派子孙。

赵体字的用笔以中锋为主,方圆兼备,笔画之间连筋带骨,柔软中寓显苍劲,动静结合,笔画干净利索,方圆兼备。字体间架结构,宽阔有度,方正兼容,外柔内刚,骨力提拔。洒脱而不失紧敛,飘逸不失严谨。看似无章,实为有韵。学赵体字,最难的是笔画之间的连接呼应。


书法艺术的用笔及书法创作的用墨概论:

中国的书法艺术最讲求的就是用笔。元代赵子昂说的“用笔千古不易”,是指在用笔的规则上千古不易,是对笔法重要性的高度强调。我们明白,这规则是要用毛笔誊写出高质量的,具审美有体现力的点画。这是书法艺术无可争议的一条规则。在书法要领技巧中,笔法是占第一位的,没有笔法,就无从谈字法、章法、墨法。以是,对笔法的研究就显得尤其重要。历代书家、书论家对笔法有着很是深入的研究,而且给我们留下了极其富厚而且精彩绝伦的叙。

在书法创作中,故偶尔为之尚可,如日本的少字数书法。因此法使用并不具有与书写同步的不可逆性,让墨冲出画外的用墨方法。现代派书法作品中多用之,乘笔画尚湿以水点于笔画之上,而是在点画写完之后,它并不是与笔画的完成同时的,其实并非书写时使用的方法,当然是日本现代派和中国现代实验性的书法。

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