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先简单介绍下:《九成宫醴泉铭》是欧阳询晚年经意之作,历来为学书者推崇,视为楷书正宗,被后世誉为“天下第一楷书”或“天下第一正书”。

今天我们不讨论欧阳询楷书是否第一,但《九成宫醴泉铭》是具有代表性的楷书地位,是毋庸置疑的。本文主要以欧阳询楷书《九成宫醴泉铭》为例,具体解析楷书的主笔规律。

首先我们先引进一个主笔的概念。清代学者刘熙载在他所著的《游艺约言》中说到了这么一段话:画山者必有主峰,为诸峰所拱向;作字者必有主笔,为余笔所拱向。主笔有差,则余笔皆败,故善书者必争此一笔。

而其余笔画,就是配角,就是大街上的路人甲,路人乙,平凡得不能再平凡,普通得不能再普通。说到这,大家应该对主笔有了一个模糊的认识,那就是主笔如众星拱月般突出。那具体到楷书中,主笔有什么特点呢?我简要归纳为以下三点:

具体到楷书基本笔画一般就是,长横,宝盖头,这类横向延伸的笔画;长竖,竖勾,纵向延伸类笔画;长撇,长捺,戈勾,心勾,浮鹅钩,横折勾,门字框作主笔。下面看欧楷中的字例。

通过以上字例,相信大家对主笔有了直观的认识,也了解了主笔的特征,下面咱们接着说次笔的特征,了解次笔特征,有助于提高我们临帖效率。

总结出次笔的特征,并不需要大家去记住那些笔画是次笔,只是对次笔要有一个具体的认识,简单一句话,除了主笔,其余都是次笔。说完了主笔,次笔的主要特征,大家也应该都掌握了主笔,次笔的特点,下面真正进入到今天的主题:主笔突出,收放有度。下面引入“收放”的概念。

董其昌《画禅室随笔》中说:“作书之法,在能放纵,又能攒促。每字失此两窍,便如昼夜独行,全是魔道矣。董其昌所说的“放纵”和“攒促”,说的就是收放关系。

董其昌在《画禅室随笔》中又说:“作书最忌者位置等匀。且如一字中,须有收有放,有精神相挽处。”在一字之中,如果笔笔都收缩,就会显得拘谨缺乏生机,如果笔笔都伸长,必定松散无神,毫无美感。所以在一个字中,只能有一笔(主笔),应该夸张写长,写粗,努力夸张,挣表现,出尽风头,这就是“放”。其他次要都应该收缩,雷同处理,作为背景墙出现,这就是“收”。一字之中,有收有放,才能达到孙过庭说的“和而不同”,极具美感。

这个“气”字,相信大家首先能够找出他的主笔是红色的勾,而其他笔画都是次笔,部分的横画都是写得很细,很短,节奏单一,而且写得很斜。为什么要写斜呢?这就是楷书中常用手段“先造险再破险”先制造不平衡,再去打破平衡。这几个横画整体都呈现往右上飞动的趋势,很不平衡,而这个勾一写上去就打破了平衡,这个字就很稳定,但又显得不呆板。与印刷体的“气”字,一对比,那个字更美,一眼看出。

“武”字也是一样的,我们会想是不是其他主笔也有一样的规律呢?由于篇幅有限,至于“先造险再破险”这个具体方法,后面的文章会详细解读,感兴趣的朋友可以关注我,不感兴趣,就此略过。继续说主笔,在一组横,一组竖,一组撇,一组捺中都要分出主笔,努力表现,夸张主笔。

这个“三”字,最后一笔作为主笔,写得比其余笔画要长。总的来说,主笔长横很稳定,这样整篇字才协调,各位书友可以去翻翻字帖就会发现,字帖中所有的主笔长横的倾斜程度都差不多。

楷书结构解密系列的主笔突出,收放有度,就解析到这。楷书结构中其他的“疏密匀称,计白当黑,比例得当,中宫紧凑”等特点解密,还会在以后陆续推出。以上为一家之言,若有不当之处,还请大家批评指正。

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